李言

哈利·波特

《哈利·波特》中的韋斯萊家族

《七年之癢》中瑪麗蓮·夢露飾演電視廣告明星

《魔戒》中的精靈王子萊戈拉斯

在歐美奇幻影視作品里，角色的命運甚至可以從他們頭發(fā)的色彩中看出來。

在人類與生俱來的毛發(fā)之中，藏著由漫長的歷史歲月積累而來的審美習慣、文化傳統(tǒng)、權(quán)力關系，以及來自神話與宗教的記憶。它們常常被影視作品運用到人物造型上，通過由色彩引發(fā)的固定聯(lián)想來強化角色的身份特征。

紅色是一種易于引發(fā)強烈想象的顏色。它使人聯(lián)想到血液和火焰、激情與憤怒，燃燒的地獄、灼熱的欲望。

在全球所有發(fā)色的人中， 天生擁有紅色毛發(fā)的人數(shù)量最為稀少。然而，這是一個因為發(fā)色而飽受成見之苦的群體。這樣的狀況在電影《哈利·波特》中可見一斑。紅發(fā)的韋斯萊家族總是被所謂的鉑金貴族馬爾福嘲笑。

對紅發(fā)的偏見，可以追溯到幾千年前的古希臘羅馬時代，傳說，埃及艷后克婁巴特拉就有一頭紅發(fā)。中世紀，諾曼人從北方橫行而下，一直劫掠到歐洲中部，他們又往往以紅發(fā)紅胡子為體征，一時間“紅色野蠻部落”使人聞風喪膽。古代繪畫給魔鬼畫上紅胡子，也許來源于對北歐人的恐懼。另外一重偏見來自中世紀的獵巫狂潮。人們恐懼女巫，認為她們被魔鬼誘惑，是異端、邪惡。

有意思的是，人們一面對紅發(fā)感到厭惡和恐懼，一面又難以抵擋它神秘而危險的誘惑。在藝術史上，很多畫家鐘情于紅發(fā)女人。就在女巫遭受火刑之苦的同一時期，丟勒、波提切利和提香等畫家卻在作品中將圣母的頭發(fā)畫成金紅色。提香紅甚至進入了語言史，成為這種色彩的獨特名詞。

1 9 世紀的法國繪畫與文藝復興時期恰恰相反，如馬奈這樣的畫家，在作品中直白地描繪性感、豐滿而且長著紅發(fā)的妓女。這樣的紅，是頹廢墮落的同義詞，卻又有著獨一無二的誘惑力。

到了20世紀60年代，紅發(fā)有了全新的含義。張揚跳脫的紅色成為反叛的象征，在女性之中一時掀起染紅發(fā)的潮流。迪士尼改編的《小美人魚》動畫中，愛麗兒公主被設計成紅發(fā)，也有破除長期以來對紅發(fā)偏見的意思。

如果我們留意好萊塢電影和各種歐美奇幻影視中的人物設計，就會發(fā)現(xiàn)，紅發(fā)人往往作為一種異常強大、性感或者擁有特殊魔力的角色出現(xiàn)。

在《X戰(zhàn)警》系列中，能力最強大的歐米茄級變種人鳳凰女琴·葛雷就有一頭紅發(fā)；同樣是歐米茄級變種人的緋紅女巫旺達，則全身都以紅色調(diào)為主；身手敏捷又心狠手辣的魔形女瑞文，依然是紅發(fā)。

在《權(quán)力的游戲》中，女祭司梅麗珊卓也有著一襲紅袍和一頭紅發(fā)。完全貼合人們關于紅發(fā)女巫的想象，她美艷、神秘，掌握著不可思議的超自然力量。

“金發(fā)碧眼”是我們對西方人的習慣想象，但事實上，天生金發(fā)碧眼的人在歐洲占比并不大。

西方人很早就喜歡將金發(fā)與神圣、光明的元素聯(lián)系在一起。古希臘神話里，有不少神祇以金色作為形象的主基調(diào)。

比如，愛與美的女神阿弗洛狄特——“繆斯，告訴我?guī)炱绽麃喌慕鹕⒏ヂ宓姨氐氖论E”（《荷馬頌歌致阿弗洛狄特》）；比如，光明之神阿波羅——“勒托在得洛斯島，盛產(chǎn)果實的山谷里，善于彈奏豎琴、喜歡彎弓射箭”（《歐里庇德斯悲劇》）……

希臘人對于神祇的審美深刻影響了后世文藝。19世紀法國文豪維克多·雨果在他的《悲慘世界》中塑造了一個令人印象深刻的青年革命領袖安灼拉，他有著“大理石雕像”般的皮膚、金色的卷發(fā)和湛藍的眼睛。幾乎全盤復刻了人們對于金發(fā)碧眼的希臘神明的想象。

金發(fā)，顏色越淺，可能越暗示著一種非人化的、神圣化的傾向。

在托爾金想象的中土大陸上，精靈一族最為美麗、智慧，他們擁有壯闊的歷史和史詩般的語言。在《魔戒》和《霍比特人》系列電影里，強大的光明精靈凱蘭崔爾擁有燦爛的金色長發(fā)，同樣是精靈，原創(chuàng)角色淘瑞爾，卻因為是末等的混血精靈，所以既非金發(fā)也非黑發(fā)，而只有著棕紅色的頭發(fā)。

在20世紀美國好萊塢的金發(fā)女郎熱潮以后，金發(fā)有了全新的內(nèi)涵。

瑪麗蓮·夢露作為20世紀50年代好萊塢金發(fā)女郎的經(jīng)典形象，極具代表性。她一襲白色的華麗衣飾，一頭白金色卷發(fā)，短而蓬松，顯現(xiàn)出一種純真與性感并存的魅力。這種金發(fā)美人雖然體現(xiàn)著開放、自由無束的一面，卻也往往被塑造成缺乏智識、無腦而空洞的形象。

在近現(xiàn)代影視劇里，金發(fā)美女往往無腦、被物化和玩弄，這種印象在歐美甚至成了一個“?！?。美劇《生活大爆炸》《破產(chǎn)姐妹》中都曾出現(xiàn)“dumb blonde（愚蠢的金發(fā)妞）”的說法。

黑發(fā)或者深色頭發(fā)的人，總是拿著主角劇本，可能是因為黑發(fā)如此具有“人性”。

它沒有跳脫的色彩，因而更不易被特定的偏見給框牢。它使人想到普通的人類，不一定有神力，但具有人類所可能具有的種種特點，他既有人類的惡、貪婪和軟弱，也有人類的勇氣、執(zhí)著與尊嚴?；蛟S正因如此，黑發(fā)要么是平平無奇的路人，要么就是中心人物。

在歐美奇幻故事中，黑發(fā)的角色總是作為身負使命的人物，或者以人間君王的形象出現(xiàn)。

在《魔戒》中，真正的主角是身為小人物的霍比特人。弗羅多眼睛湛藍，黑發(fā)蓬亂，平凡普通，時常動搖，卻善良堅韌。另一個重要的主角是人皇阿拉貢，《魔戒》三部曲的劇情事實上在講述人皇回歸王座和人類中興的歷史。而阿拉貢也是一頭黑發(fā)。關于《哈利·波特》中人物發(fā)色與人物關系的解讀更多，但最后總要落腳到哈利的黑色頭發(fā)，這暗示著身為羅馬后裔的高貴地位。

人們對于頭發(fā)顏色的文化反應微妙有趣。在當代，人們關于發(fā)色的刻板印象正在逐漸減弱。然而，不同的發(fā)色及其象征意味依然會被以某種藝術手段運用于影視造型中。

下回看電影時，不妨看看你能不能從發(fā)色中看出他們的結(jié)局。

//摘自國家人文歷史微信公眾號，本刊有刪節(jié)/