梁童
在現(xiàn)代時裝史上,動物作為一種設(shè)計元素出現(xiàn)在衣服上,可以追溯到19世紀(jì)末20世紀(jì)初。在工業(yè)革命的大背景下,新藝術(shù)運動在法國萌芽。藝術(shù)家們一方面摒棄19世紀(jì)繁復(fù)的維多利亞風(fēng)格,另一方面反對粗制濫造的流水線產(chǎn)品,轉(zhuǎn)而從自然界中尋找靈感。
波普藝術(shù)興起后,動物元素在時尚領(lǐng)域有了更多新的表達(dá)方式。手法更加詼諧怪誕。動物形象也不局限于自然界,從呆萌可愛的泰迪熊到夢幻絢爛的小馬寶莉,一次次從人們耳熟能詳?shù)挠耙暭皠勇髌分刑暨x角色。
如果說,把動物放上衣服一開始只是藝術(shù)家們的小眾游戲,那么在各個品牌的推動下,這種游戲如今已成為大眾狂歡。
Moschino衛(wèi)衣上的小熊
MCM以七巧板為靈感設(shè)計出的老鼠形象
Karl Lagerfeld Monster Choupette系列
Kenzo虎頭刺繡衛(wèi)衣
世間動物千萬種,怎么決定放哪種?
它可能講述了品牌創(chuàng)始人的個人經(jīng)歷,比如,鱷魚之于L a c o s t e,這個品牌由法國網(wǎng)球運動員René Lacoste在1933年創(chuàng)立,有一次他跟人訂下賭約:如果他贏得比賽,對方就給他買一個價格不菲的鱷魚皮手提包。結(jié)果事與愿違,他只獲得“鱷魚”這個外號,還自嘲似的給西裝外套繡上一條鱷魚。
后來René Lacoste涉足時尚界,鱷魚自然成為品牌Logo。2019年夏天,這只在P o l o衫上盤踞了80余年的鱷魚,被夏威夷僧海豹、宿務(wù)蜻蜓、曲角羚羊等10種動物趕走——別誤會,這不是創(chuàng)始人人走茶涼,而是品牌支持瀕危野生動物。
它可能承載了設(shè)計師的生命體驗,比如,燕子之于A l e x a n d e rMcQueen。這位英國“鬼才”設(shè)計師出生于倫敦東區(qū),這里是英國聲名狼藉的貧民窟,流傳著“開膛手杰克”的血腥故事。他從小目睹自己的母親和三個姐姐遭受她們丈夫的家庭暴力,卻只能忍氣吞聲,跑到公寓頂樓眺望自由飛翔的黑色燕子。這段成長經(jīng)歷使燕子不止一次地作為印花出現(xiàn)在他設(shè)計的時裝系列中。
它可能點染了鮮為人知的趣味歷史,比如,蜜蜂之于GUCCI的創(chuàng)意總監(jiān)AlessandroM i c h e l e。蜜蜂釀蜜,象征勤勞和療愈,阿爾忒彌斯神廟中就有它的身影。到19世紀(jì),金色蜜蜂“飛”上拿破侖的紅色長袍,被畫家用畫筆記錄了下來。拿破侖把蜜蜂穿在身上,除反映審美趣味,還表明了政治決心——法國大革命推翻了波旁王朝,蜜蜂正是與象征波旁王朝的百合花針鋒相對。
除此之外,動物圖案可能泄露了設(shè)計師的個人信息,比如,獅子之于獅子座設(shè)計師Coco Chanel;可能是設(shè)計師寵物的化身,比如,貓之于品牌Karl Lagerfeld……由此可見,衣服上的動物圖案不僅是裝飾,背后的故事和情感更加精彩和豐富。
G U C C I小蜜蜂針織衫
鼠排在十二生肖之首,代表機(jī)靈、智慧和強(qiáng)大的繁殖能力——隨著中國成為全球第二大經(jīng)濟(jì)體,為切合中國農(nóng)歷新年這一主題,設(shè)計師往往抓住生肖大做文章:G U C C I選擇了經(jīng)典I P米奇,ETRO和Kate Spade選擇了《貓和老鼠》中的杰瑞,這兩只老鼠在中國人心中知名度高,形象活潑可愛,只不過那些聯(lián)名系列怎么看都像動漫周邊產(chǎn)品——前者更是新意不足,早在2018年米奇誕生90周年時,迪士尼就與優(yōu)衣庫推出了聯(lián)名款。而Moschino則延續(xù)一貫的搞怪作風(fēng),選擇了一個模仿米奇的“反派”形象Mickey Rat,不僅中國人不熟悉,那肥頭大耳的模樣也不討喜。
而另外一些品牌借此機(jī)會詮釋自己心中的生肖鼠。B u r b e r r y攜“新春大使”博博鼠亮相,它融入了品牌的全新字母印花圖案,令人眼前一亮;M C M以中國古老的智力玩具七巧板為靈感,融合包豪斯風(fēng)格,打造了一只具有幾何感的潮鼠,可惜力度過了,三角形鼠頭與綠豆似的鼠眼組合在一起,透出幾分油滑。
或許是擔(dān)心理解不到位,還有些品牌打安全牌。Adidas從中國畫、青花瓷等代表中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)品中提煉老虎、錦鯉和白鶴等動物形象來體現(xiàn)新年主題,傳統(tǒng)而正道;D i o r則以鳳凰為主角,雖然少了一點兒冒險精神,但至少賞心悅目。
作為一種文化標(biāo)識和設(shè)計元素,動物都擁有蓬勃的生命力,設(shè)計師一季又一季地把它們?nèi)谌霑r裝,消費者一次又一次地把這些時裝納入衣櫥。這或許也表明人類對于大自然有著與生俱來的渴望——比起把動物本身作為原料的時尚,讓動物爬上我們的衣服顯然要好得多。
//摘自《南都周刊》2020年2月合刊,本刊有刪節(jié)/