1 最中心處的藝術(shù)裝置，提取甲第官宅設計原型，共計由7500 根透明細線、20260顆不同形態(tài)大小的水晶顆粒串聯(lián)而成

方磊

知名室內(nèi)設計師，壹舍設計創(chuàng)始人。

近年來獲得諸多國內(nèi)外室內(nèi)設計大獎。擅長用現(xiàn)代簡約的美學精神展開空間多維描述，以克制與平衡的手法、表像和內(nèi)在的矛盾統(tǒng)一來表現(xiàn)豐富而純粹的設計本質(zhì)。他認為設計師思維是感性與理性的結(jié)合，設計工作實際是表里不一的呈現(xiàn)。他喜歡用設計語匯解構(gòu)空間內(nèi)涵，并執(zhí)著于將設計演繹到極致，屢創(chuàng)精彩的設計佳作。

項目地點 ：湖北武漢光谷

項目面積：1400 m2

設計主創(chuàng)：方磊

參與設計：李煌、樊錢中

懷遠石榴雖然品質(zhì)良好，但是缺乏宣傳，知名度十分有限。懷遠縣的石榴很少利用新媒體的宣傳方式，只是依靠品質(zhì)與口碑擴大銷路。當今社會，信息繁多，如何吸引消費者的關(guān)注成為了產(chǎn)品銷售的重要因素之一?！熬葡悴慌孪镒由睢钡臅r代早已不復存在，缺乏宣傳的產(chǎn)品很容易導致無人問津。而懷遠的石榴卻恰恰忽視了宣傳這個重要因素。雖然懷遠的石榴拿到了國家的農(nóng)產(chǎn)品獎項，但是由于缺乏宣傳，懷遠石榴的知名度僅限于安徽省北部的地區(qū)即周邊省。這樣會使得即使懷遠石榴及其相關(guān)產(chǎn)品生產(chǎn)出來，也只會積壓在倉庫內(nèi)，造成資源浪費。因此，知名度小是該地區(qū)石榴產(chǎn)業(yè)化的重大阻礙。

視覺陳列：李文婷、潘妍思、程慧

項目攝影：釋象萬合

2 室內(nèi)以傳統(tǒng)官宅形制精髓為基礎，沿襲層層遞進的節(jié)奏，結(jié)合主基調(diào)，將厚重的武漢甲第官宅文化因地制宜地展現(xiàn)在眾人面前

1 接待臺后方屏風采用香檳金木飾面打底，以浮雕般的技法將顏料手工涂抹之上，勾勒出亭臺樓閣、門坊巷院、宅第集群

湖北是荊楚文化的發(fā)祥地，其省會城市武漢在近現(xiàn)代史上，曾一度成為中國的政治、經(jīng)濟和文化中心，富賈豪紳、青年才俊聽風而來，求官者、為仕者紛涌至此。官宅大院隨之冒頭，自成一景，且作為建筑文化傳承下來，禮制模式及整體形態(tài)的規(guī)制都彰顯著身份的尊崇和威嚴。

武漢璞樾門第售樓處坐落于光谷核心，其室內(nèi)空間及軟裝設計均由壹舍團隊擔綱負責?！笆芪錆h地域背景啟發(fā)，挖掘到甲第文化與當?shù)氐哪贻p精英們追求夢想、拼搏上進的至臻精神不謀而合?；趯v史、都市的尊重，我們營造出頗具氣派格調(diào)的官邸大宅，以審慎的視角探討并解讀當今時代、地域與文脈的關(guān)聯(lián)性?！痹O計師方磊表示。

售樓處的室內(nèi)設計延續(xù)其建筑風格，以簡潔精煉的手法構(gòu)筑大塊面空間輪廓。室內(nèi)以傳統(tǒng)官宅形制精髓為基礎，沿襲層層遞進的節(jié)奏，結(jié)合高級灰、中國紅、金屬色的主基調(diào)，用自由流暢的現(xiàn)代方式呈現(xiàn)極具雅致韻味的場景氛圍，將厚重的武漢甲第官宅文化因地制宜地展現(xiàn)在眾人面前。

踏入第一重空間的迎賓前廳，大堂挑空高7.7米，氣勢恢宏。“甲第者以禮為官也，不學禮，無以立?！睘榇?，迎賓區(qū)的設計干練簡潔，以飽含的禮儀序列拉開整個空間的序幕。

接待臺后方屏風采用香檳金木飾面打底，以浮雕般的技法將顏料手工涂抹之上，勾勒出亭臺樓閣、門坊巷院、宅第集群。臺面上的橘紅插花，講究枝葉的旁逸斜出，保留線條美與自然美，平添了一種沉靜之氣，將東方之意引入更悠遠的境地。

內(nèi)部橫軸與縱軸兩條動線交叉，劃分出方正規(guī)整，卻又充滿開放互動式的功能分區(qū)，這也是官宅建筑的題中之義?？v軸動線上的兩側(cè)墻體向中心處略作延伸，上方木格柵內(nèi)包裹燈箱一體貫穿而成，下方則以金屬屏風陣列來開啟兩端分區(qū)的儀式感。在燈箱、屏風的逐層隱退與縮進中，打破了空間的單調(diào)與空曠，立面視覺更加莊重大氣。

最中心處的藝術(shù)裝置，同樣提取甲第官宅設計原型，共計7500 根透明細線、20260 顆不同形態(tài)大小的水晶顆粒串聯(lián)而成。通透閃爍著藝術(shù)和文化的智慧之光，勾畫出屋檐的靈動巧妙，凸顯古代建筑的柔美，也體現(xiàn)出甲第官宅的震撼氣勢。

藝術(shù)裝置的頂面與底座皆源于印章的提取與演繹，內(nèi)凹為陰、外凸為陽，陰陽互補、平衡相生，且彼此均呼應吻合。上下為實，中間則虛，若隱若現(xiàn)，似透非透。

后廳處二樓的空中連廊又和諧充當了背景的一部分，讓迎賓區(qū)至后庭院的穿梭中承載了更豐富的元素，同時兼顧了功用與視覺體驗。

2 第一重空間的迎賓前廳，大堂挑空高7.7 米，氣勢恢宏

3 品茗區(qū)，將東方人的情趣與當代設計理念相結(jié)合，呈現(xiàn)自成一格的空靈之所

4 設計師將黃鶴樓前的八角亭植入室內(nèi)，運用3D打印技術(shù)，表面作特殊的工藝處理，實現(xiàn)古銅金屬材質(zhì)的表達，詮釋出現(xiàn)代與傳統(tǒng)、傳承與發(fā)展的融合

6 沙盤區(qū)以官宅元素印、屏、紋為主。銷控臺主背景及金屬陣列屏風滿載印章紋案，以純粹統(tǒng)一的手法、元素來塑造其干練有序的風貌

5 淺度洽談區(qū)，左右對稱，尊崇禮制，門洞與展示格架大小相同且彼此對應，頂部為印章輪廓組合而成，共同譜寫一場深與淺、光與暗、近和遠的和諧奏鳴曲

1 樓梯作為一層和二層V I P 室的重要連接，強調(diào)建筑感，通過木飾面包裹更具整體性，簡潔有序

2 在半開敞半私密的復合型布局中打造深度洽談區(qū)與品茗區(qū)，同時引入園林造景技法，虛透中亦可一窺山石松林，領(lǐng)略到“窗前有風景、心中有山水、茶中有天地”

3 在樓梯一隅打造景觀顯露禪意，又釋放古雅風韻

印、屏、紋可謂官宅元素的重要載體，在中國文人的生活中占據(jù)著重要的地位，彰身份，寓雅趣，更是“第”之名的具象化表現(xiàn)。沙盤區(qū)則是這三項元素最有力的映射與例證。木格柵因勢延續(xù)至此，銷控臺主背景及金屬陣列屏風則滿載印章紋案，以純粹統(tǒng)一的手法、元素來塑造其干練有序的風貌。

此外，八角亭作為官宅的建筑小品，自然也是不可或缺。設計師將黃鶴樓前的八角亭植入室內(nèi)，運用3D 打印技術(shù)，表面作特殊的工藝處理，實現(xiàn)古銅金屬材質(zhì)的表達，詮釋出現(xiàn)代與傳統(tǒng)、傳承與發(fā)展的融合。

淺度洽談區(qū)，左右對稱，尊崇禮制，門洞與展示格架大小相同且彼此對應，頂部同樣為印章輪廓組合而成，讓水吧臺背景退到最末端，譜寫一場深與淺、光與暗、近和遠的和諧奏鳴曲。在陳設上則精心擷取了具有通透質(zhì)感的琉璃，古典的造型，質(zhì)樸的色澤，都恰到好處。

“琉璃是古代傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合，其流光溢彩、變化瑰麗，是東方人精致、細膩、含蓄的體現(xiàn)，更是思想情感與藝術(shù)的融會貫通?！痹O計師方磊如此評述道。

緊鄰淺度洽談區(qū)的一側(cè)，設立深度洽談區(qū)與品茗區(qū)，在半開敞半私密的復合型布局中，木格柵材質(zhì)以橫豎并存的姿態(tài)出現(xiàn)，更具韻律節(jié)奏。此外還引入園林造景技法，虛透中亦可一窺山石松林，領(lǐng)略到“窗前有風景、心中有山水、茶中有天地”。

屏風上“高山流水遇知音”，宛如在娓娓道來伯牙子期當年的故事。收藏級裝幀叢書，代表禮儀身份的印章，抱枕上的祥云、山水刺繡，細致精巧的陳設烘托出文人雅趣，同時營造了沉穩(wěn)靜逸的氛圍，堅定地表達了現(xiàn)代東方的美學態(tài)度。

品茗區(qū)，將東方人的情趣與當代設計理念相結(jié)合，呈現(xiàn)自成一格的空靈之所。在這里休憩品茶，似乎時間也會停駐。

洽談區(qū)另一側(cè)的端景藝術(shù)畫與立面背景融為一體，畫作上由硬紙板雕刻出來的官椅層層疊加，以自由不羈的位置關(guān)系增添趣味。后廳兩端藝術(shù)裝置呈矩陣對稱分布，延續(xù)了古老東方的嚴肅審美。在材質(zhì)多元的形態(tài)下，又極具層次變化。

樓梯作為一層和二層VIP 室的重要連接，強調(diào)建筑感，在一隅打造景觀顯露禪意，通過木飾面包裹更具整體性，簡潔有序，又釋放古雅風韻。

考慮到實用性與安全性，空中連廊處以玻璃扶手作為有力支撐，外圍予以木格柵裝飾，整體用色克制統(tǒng)一，在極具秩序感的光影里，彰顯了設計師一貫簡約純粹的風格。

武漢璞樾門第售樓處，致敬千年甲第世家的居住文明，在空間的起承轉(zhuǎn)合中訴說東方人文的循序漸進、張弛有道，強調(diào)規(guī)矩與禮序。它讓傳統(tǒng)的文化在這片創(chuàng)新的熱土上又一次迸發(fā)光彩，于城市繁華處，再續(xù)氣度風雅！