胡 媛 白鳳欣

（河北師范大學(xué) 外國語學(xué)院，河北 石家莊 050024）

20世紀的現(xiàn)代主義作家創(chuàng)作小說時善于打破其中的時間順序，更善于運用空間結(jié)構(gòu)安排事件及建構(gòu)情節(jié)。其中，約瑟夫·弗蘭克的空間理論在現(xiàn)代小說創(chuàng)作中的運用產(chǎn)生了巨大影響。隨著對敘事和空間研究的深入，龍迪勇的空間敘事學(xué)應(yīng)運而生，為解讀小說內(nèi)容、形式、人物提供了新的視角。本文將以龍迪勇空間敘事學(xué)的相關(guān)理論為指導(dǎo)，從故事空間、形式空間、心理空間入手探討威廉·?？思{的小說《我彌留之際》中的空間敘事。

一、故事空間

龍迪勇在《空間敘事學(xué)》中對故事空間進行了界定：“所謂故事空間，就是敘述作品中所提到的那種‘物理空間’（如一幢老房子、一條繁華的街道、一座哥特式的城堡等），其實也就是事件發(fā)生的場所或地點?！保?］563故事空間是故事發(fā)生的地點，是敘事中不可或缺的場景，也是敘事文本中的物理空間。在現(xiàn)代小說中，空間元素具有重要的敘事功能，它不僅是事件發(fā)生的場所，而且能夠豐富故事的內(nèi)涵，在故事中起到了凸顯主題、反映人物、組織情節(jié)、支撐故事延伸等多重作用。

《我彌留之際》的故事空間是本德倫一家所居住的美國南方鄉(xiāng)村約克納帕塔法縣和其送葬目的地杰弗生鎮(zhèn)。小說講述本德倫一家為了遵循艾迪的遺愿將她安葬在其娘家杰弗生鎮(zhèn)，而開始了一場從約克納帕塔法縣到40英里以外的杰弗生鎮(zhèn)的故事空間轉(zhuǎn)換的旅行。在故事空間的轉(zhuǎn)換中，本德倫一家的命運發(fā)生了巨大變化。在小說中，除本德倫一家所住的約克納帕塔法縣以及送葬目的地杰弗生鎮(zhèn)兩個大的故事空間外，作者還擴展出了具體的故事空間，其中包括本德倫一家在旅程中借住的鄉(xiāng)鄰薩姆森的店鋪、通往莫特森鎮(zhèn)的橋和河、莫特森鎮(zhèn)的藥店，以及借住的鄉(xiāng)鄰吉利斯皮的谷倉等。這些具體空間不斷進行轉(zhuǎn)換，展現(xiàn)出美國南方農(nóng)民的生存狀態(tài)，預(yù)示著人物的艱難命運，推動著敘事進程。在本德倫一家生活的約克帕塔法縣，艾迪彌留之際，她的孩子達爾和朱厄爾為了送葬的費用——3美元在外趕車。艾迪去世3天后，他們來到薩姆森的店鋪，薩姆森勸告他們繞道莫特森鎮(zhèn)。艾迪去世第四天，他們遇到了通往莫特森鎮(zhèn)的橋和河，作者描寫橋時用了形容詞“松松垮垮的”，讓人感覺這座橋仿佛一瞬間就會坍塌，河水迅猛地上漲，預(yù)示著本德倫一家將遭受磨難。在這個空間中，艾迪的棺木被水沖走，卡什摔斷了腿。艾迪去世第八天，在莫特森鎮(zhèn)，杜威·德爾墮胎遭拒，卡什摔斷的腿打上水泥。艾迪去世第九天，本德倫借住在位于杰弗生鎮(zhèn)郊區(qū)的鄉(xiāng)鄰吉利斯皮的谷倉，達爾發(fā)瘋放火毀壞了艾迪的棺木。艾迪去世第十天，他們來到目的地杰弗生鎮(zhèn)，而達爾卻被送入瘋?cè)嗽海磐さ聽枆櫶ナ?，卡什腿已壞死。在不同空間的轉(zhuǎn)換過程中，本德倫一家遭受了很多磨難，其人物命運也發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。由此可以看出，故事情節(jié)的發(fā)展都與空間的轉(zhuǎn)換關(guān)系密切，同時空間的轉(zhuǎn)換也關(guān)系到人物命運的變化。

龍迪勇認為，在敘事作品中書寫一個特殊的空間，可以很好地表征人物的性格特征。因此，他提出了“空間表征法”，即“通過敘事作品中書寫一個特定的空間，并使之成為人物性格的形象的、具體的表征，是塑造人物形象的一種新方法”［1］296。在《我彌留之際》這部小說中，雖然空間轉(zhuǎn)換很多，但并不是所有的空間描寫都有反映人物性格的作用。在此情況下，龍迪勇認為“外在空間”不足以表現(xiàn)人物性格和刻畫人物形象時，就再創(chuàng)造一些小空間進行個性化描寫。例如：本德倫家的次子達爾在小說的第二節(jié)描述了一個小的空間——馬廄，文中敘述了朱厄爾走進馬廄，給馬喂食，粗暴地對待馬的行為。“馬走進廄房，朱厄爾跟在后面。馬連頭也不回便向他踢來，一只蹄子蹬在墻上發(fā)出開槍般的聲音。朱厄爾朝它肚子踢了一腳；馬齜牙咧嘴地把頭扭過來，朱厄爾揮拳朝它臉上打去，乘勢登上馬槽，站在上面。他攀住放干草的棚架，低下頭來朝廄頂和門口望去?！保?］29廄房、馬槽、棚架、廄頂?shù)任矬w本身會給人帶來一種空間感，這些物體就從整體上構(gòu)成了一個小空間。在馬廄這個小的空間中，作者向讀者傳達了朱厄爾暴躁粗魯?shù)男愿瘛?/p>

總之，故事空間承載著推進故事發(fā)展、預(yù)示人物命運轉(zhuǎn)折的作用，也是小說內(nèi)涵意蘊的象征。同時，空間表征法通過空間書寫反映人物的某種情緒和心理狀態(tài)，成為凸顯人物性格、塑造人物形象的重要手段。

二、形式空間

小說文本作為一種時間性媒介，20世紀之前是按照因果線性規(guī)律來組織故事，但在20世紀之后，由于小說家對時空不同的感受能力，創(chuàng)造了不同的空間形式。根據(jù)龍迪勇的形式空間定義，“敘事作品的整體結(jié)構(gòu)性安排（相當(dāng)于繪畫中的‘構(gòu)圖’），呈現(xiàn)為某種空間形式（中國套盒、圓圈、鏈條等）。這是一種非線性的結(jié)構(gòu)模式,傳統(tǒng)的以因果-線性模式結(jié)構(gòu)而成的小說無所謂形式空間”［1］653。在《我彌留之際》中，福克納運用了多重視角并置的創(chuàng)作手法，使小說在空間上顯現(xiàn)出復(fù)雜的形式空間，即拼圖式空間。龍迪勇認為，“拼圖式空間的小說，這類作品就像是一個個的原件，可供讀者按照秩序進行重組，但不管如何去做，有一點不能忘記：只有玩拼圖游戲式地把相關(guān)內(nèi)容拼接起來，以組合某種空間圖式，才能發(fā)現(xiàn)小說的妙處?！保?］163

在《我彌留之際》中，通過不同敘述者的視角對敘述內(nèi)容進行拼接組合時，會使文本呈現(xiàn)出拼圖式的形式空間。艾迪是該小說敘事的核心，其彌留之際引發(fā)了其他人物的敘事。在整部小說中，只有一節(jié)艾迪的內(nèi)心獨白，在其視角下，艾迪敘述了自己悲苦的一生。艾迪敘述了她與安斯相遇和結(jié)婚的經(jīng)過，但很快發(fā)現(xiàn)，安斯只是把她當(dāng)作生育的工具，并不愛她，因而艾迪不想與安斯有任何身體上的接觸，認為他已死。之后，遇到了牧師惠特菲爾德，和他有了特殊的關(guān)系，但也沒有得到好的結(jié)果，最終被他拋棄。在艾迪的自我敘述中，讀者可以了解到艾迪不幸的生活，但僅僅依靠艾迪個人視角的敘述并不能使故事完整，還需要在其他人物的視角下補充相關(guān)事件，如醫(yī)生皮保迪、丈夫安斯以及情人惠特菲爾德。醫(yī)生皮保迪從他的敘事視角補充了艾迪和安斯之間無愛的婚姻。在艾迪將死之際，安斯才主動派人去請他，之前并不舍得花錢給艾迪治病，皮保迪認為安斯折磨艾迪終于到頭了。皮保迪以客觀的視角證明了安斯與艾迪之間的婚姻是無愛的。在安斯的視角下，他一直認為艾迪的身體狀況很好，結(jié)果艾迪病入膏肓，他抱怨道：“還讓我為這個破財?！薄艾F(xiàn)在我非給他付診費了?！保?］222安斯的視角不僅補充了他和艾迪德的婚姻是無愛的，而且呈現(xiàn)出他自私的性格。在惠特菲爾德的視角下，他原本打算向安斯坦白他的秘密，但當(dāng)他來到本德倫一家的鄰居塔爾門前時，得知艾迪已經(jīng)去世，而且沒有告訴安斯他們之間的關(guān)系，便改變了他之前的想法，甚至非常慶幸沒有坦白自己的秘密，同時感謝上帝“以他無邊的智慧阻止她臨終時把事情說出來”［2］110。艾迪悲苦的一生，通過不同敘述者的視角敘述，使小說中碎片化的情節(jié)得以完整呈現(xiàn)。

拼圖式的形式空間除了將小說的情節(jié)打碎需要讀者通過閱讀自行組合外，文中本德倫家?guī)讉€兒子（包括卡什、達爾、瓦德曼、朱厄爾）的完整性格特點也是通過人物不同視角拼貼組合而展現(xiàn)出來的。卡什是本德倫家的大兒子，也是一個優(yōu)秀的木匠，他的性格特點也是在不同人物的視角拼貼組合下呈現(xiàn)出來的。例如，在私生子朱厄爾的視角下，卡什總是為了制作艾迪的棺材又敲又鋸。在本德倫家的鄰居塔爾的視角下，卡什一直夜以繼日地為艾迪趕制棺材，表現(xiàn)出其對母親的愛意。在弟弟達爾的視角下，卡什摔斷腿之后，一直默默地忍受著疼痛。在醫(yī)生皮保迪的視角下，卡什的腿一直沒有就診，而是打上一層水泥，由此可以看出卡什的堅強個性。而在卡什的個人視角下，他可笑地設(shè)想了13條制作棺材的計劃，過度地強調(diào)平衡性，顯現(xiàn)出卡什的呆板木訥。因此，在不同視角的組合下，讀者可以知曉卡什完整的性格特點。

達爾是本德倫家的次子，在其視角下，敘述了他渴望母愛，但母親艾迪卻對他不聞不問，只偏愛私生子朱厄爾。此外，達爾一直密切關(guān)注著朱厄爾的行為舉止，在其敘述中一直沒有稱呼艾迪為母親，僅僅直呼其名，由此可以看出，達爾嫉妒朱厄爾擁有母親的愛，對艾迪有著不滿和怨恨。但在鄉(xiāng)鄰科拉的視角下，達爾內(nèi)心充滿對母親的擔(dān)心和關(guān)愛。在艾迪彌留之際，科拉敘述了達爾看望生病的艾迪，認為達爾看著病床上母親的神情，對母親艾迪的不舍，是她見到最感人的事情，由此可以看出達爾內(nèi)心對母親的關(guān)愛。因此，在不同視角的組合下，讀者可以知曉達爾內(nèi)心的敏感脆落，以及對母親艾迪愛恨交織的情感。

瓦達曼是本德倫家最小的孩子，在其視角下，艾迪“是一條魚”［2］51。在另一節(jié)他的內(nèi)心獨白中，敘述了皮保迪醫(yī)生給艾迪治病，而他卻一直認為是醫(yī)生殺死了艾迪，不斷地說道，“他把她殺死了”［2］33，由此可以看出瓦達曼智商低下。但在達爾的視角下，瓦達曼對母親艾迪懷有深切的愛意。除此之外，私生子朱厄爾的性格特點也是由不同視角而展現(xiàn)出來。在他個人的視角下，表達了自己對卡什整天制作棺木的不滿，“這該死的錛子老是還差一家伙”［2］8。但在達爾的視角下，朱厄爾在大水沖走艾迪的遺體和自己放火燒毀艾迪遺體時，卻奮不顧身地搶救艾迪的遺體；在鄉(xiāng)鄰阿姆斯蒂的視角下，朱厄爾為順利埋葬母親而賣掉了自己心愛的馬，由此可以看出，朱厄爾雖然暴躁粗魯，但對母親確有關(guān)愛之心。

總體而言，在這部小說中，不同的敘述者相互補充敘事，構(gòu)建完整的故事情節(jié)和本德倫家庭成員完整的人物性格以及形象。每一部分的敘事只反映人物和事件的某個方面，要獲得完整的故事情節(jié)和人物性格，需將所有人物所敘述內(nèi)容進行組合拼接，這樣就形成了拼圖式的形式空間。

三、心理空間

許多現(xiàn)代作者在創(chuàng)作文學(xué)作品時，都會在心中構(gòu)思空間場景，之后去構(gòu)建人物事件。文學(xué)作品的空間場景常常是作者記憶深刻的生活過的地方?，F(xiàn)實空間在作者記憶的幫助下，引發(fā)作者的創(chuàng)作動機，成為其靈感來源。龍迪勇認為：“心理空間，就是作家在創(chuàng)作一部敘事作品時，其心理活動（如記憶、想象等）所呈現(xiàn)出來的某種空間特性?！保?］563作者對于空間、往事和記憶的關(guān)系都很敏感，他們?yōu)榱嘶貞浲拢偸菚幸鉄o意地踏上返回“故鄉(xiāng)”之路。作者的心理空間，一定程度上會與小說人物的心理有相似之處，因此，作者在敘述作品時，也無形中傳達了自己的心理。

讀者閱讀小說時可以發(fā)現(xiàn)，故事空間是根據(jù)作者童年生活過的地方虛構(gòu)出來的。福克納出生于美國南方密西西比州，對自己成長的地方有著難以割舍的情感。他一生中許多歲月和創(chuàng)作時光都是在密西西比的老家度過，他曾多次在公開場合表明自己不是文人，而是個農(nóng)民，一直以“鄉(xiāng)下人”自稱，并把這種心理轉(zhuǎn)向其文學(xué)作品的創(chuàng)作中。他的南方傳統(tǒng)意識一直在小說的創(chuàng)作中起著重要作用。在《我彌留之際》中，本德倫一家正是美國南方鄉(xiāng)村農(nóng)民的縮影。福克納在文中向讀者描繪了自私吝嗇和善良純樸的南方農(nóng)民。安斯是一家之主，但也是自私自利的鄉(xiāng)下人的代表。艾迪臨死之際，他只想著現(xiàn)在可以裝假牙了，其子卡什摔斷腿，他也不舍得花錢醫(yī)治，甚至不問緣由拿走女兒杜威·德爾墮胎的錢。但?？思{在小說中也塑造了許多善良熱心、具有高尚品德的南方鄉(xiāng)村人的形象，如鄉(xiāng)鄰和醫(yī)生。在艾迪去世時，鄉(xiāng)鄰塔爾主動幫忙料理事務(wù)，在本德倫一家運送艾迪遺體渡河時，河水一直上漲，塔爾又一次伸出援手，幫助他們渡河。此外，本德倫在旅程中也得到了其他鄉(xiāng)鄰提供食物和住宿的幫助。如天黑時，鄉(xiāng)鄰店主薩姆森好意邀請本德倫一家在他那里留宿，并讓本德倫一家去他那吃飯?！拔腋嬖V他們把大車趕到谷倉里去，因為眼看又要下雨了，晚飯也快準備好了。不過他們不愿進屋來吃飯?！保?］71本德倫一家也借宿在鄉(xiāng)鄰阿姆斯蒂的家中，阿姆斯蒂主動地為本德倫一家添上威士忌酒，也為他們在哪里可以買到好的牲口出謀劃策。此外，皮保迪醫(yī)生克服很多困難，來到本德倫的家中為艾迪看病，并敘述道：“七十好幾的人，體重兩百多磅，還讓人家用繩子拉上去吊下來。要是我給風(fēng)卷走，不定會卷到多遠的地方去呢?！保?］26莫特森鎮(zhèn)的醫(yī)生莫斯利得知杜威·德爾未婚先孕，堅決不賣墮胎藥給她，并勸告她趕緊回家告訴她的父親安排婚禮，“你回到萊夫那兒去，你和他用這十塊錢來辦婚禮吧”［2］124。這些人物都體現(xiàn)了美國南方鄉(xiāng)村人樂于助人的形象和高尚的品德，體現(xiàn)了小說作者對童年所生活地方的懷念，即對美國舊南方的懷念，同時還體現(xiàn)了作者的心理空間。

《我彌留之際》能夠取得如此高的藝術(shù)成就，很大程度上得益于?？思{在敘事中大量運用空間因素。在作品內(nèi)容上，作者通過故事空間構(gòu)建故事情節(jié)和敘事進程、描繪本德倫一家命運的巨大變化。同時，通過心理空間構(gòu)建人物性格，展現(xiàn)作者獨特的心理空間，感知人物的心理特點。在作品形式上，作者更是獨具匠心，采用拼圖式的形式空間，通過人物視角拼貼組合和多重視角并置，構(gòu)建完整的事件以及完整的人物性格，提高讀者的參與度，在不知不覺中讓讀者走進小說人物的內(nèi)心，產(chǎn)生情感共鳴。