摘 要：作為80后新銳藝術(shù)家，陳承衛(wèi)的作品大多取材于現(xiàn)實(shí)生活，以自己與身邊的人為人物形象進(jìn)行創(chuàng)作，其繪畫(huà)內(nèi)容較為新穎，符合時(shí)代潮流，利用古典寫(xiě)實(shí)的技法增加了作品的魅力。

關(guān)鍵詞：光影;色彩;古典油畫(huà);寫(xiě)實(shí);青春?jiǎn)⑹句?/p>

陳承衛(wèi)是中國(guó)當(dāng)代最重要的具象主義畫(huà)家之一，也是中國(guó)青年寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的代表，作品深受前輩名師們的繪畫(huà)美學(xué)影響。大學(xué)的科班學(xué)習(xí)讓他打下了堅(jiān)實(shí)的寫(xiě)實(shí)功底，畢業(yè)之后他先后去法國(guó)，意大利，荷蘭等西方國(guó)家進(jìn)行藝術(shù)考察，在此期間他大量的學(xué)習(xí)觀摩西方畫(huà)家的畫(huà)作，逐漸找到與自己繪畫(huà)風(fēng)格相同的藝術(shù)家作為學(xué)習(xí)對(duì)象，比如倫勃朗、維米爾、德拉克羅瓦、籍里柯等人。倫勃朗是陳承衛(wèi)非常崇拜的畫(huà)家，陳承衛(wèi)后面的作品中對(duì)倫勃朗式的用光達(dá)到了嫻熟的地步。

一、構(gòu)圖的形感表現(xiàn)

恰當(dāng)?shù)臉?gòu)圖能夠準(zhǔn)確釋放畫(huà)家的內(nèi)心情感，通過(guò)各種構(gòu)圖來(lái)表達(dá)作者的情感。陳承衛(wèi)的作品不管是人物還是靜物，從構(gòu)圖來(lái)看具有既簡(jiǎn)單樸實(shí)又嚴(yán)謹(jǐn)和均衡的古典主義風(fēng)格。他的作品人物姿態(tài)較為端莊典雅，動(dòng)作毫不夸張做作，呈現(xiàn)一種金字塔式的穩(wěn)定感。他善用三角形構(gòu)圖體現(xiàn)作品的美感?！肚啻?jiǎn)⑹句洝分小犊棄?mèng)》一畫(huà)刻畫(huà)的是三個(gè)少女與一個(gè)男青年的故事。少女們有靜坐看書(shū)的，有翩翩起舞的，也有站著說(shuō)話(huà)的，她們像在跳舞說(shuō)話(huà)卻又不像，男青年在一邊靜靜坐著像是在觀察她們。畫(huà)面布局結(jié)構(gòu)相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，整體空間感相當(dāng)強(qiáng)烈。人物動(dòng)態(tài)造型緊湊而富有韻律感，畫(huà)面整體非常和諧形成倒三角構(gòu)圖。畫(huà)中人物本身也采用了三角構(gòu)圖，每個(gè)人的身材比例，動(dòng)作都構(gòu)成三角形，如穿黑色連衣裙的少女，雙手捏著裙尾，兩腿交叉，從頭部到裙尾構(gòu)成正三角，從裙尾到腳構(gòu)成倒三角。陳承衛(wèi)不僅用三角構(gòu)圖將畫(huà)中每個(gè)人每個(gè)物畫(huà)到位，更是將這完整的一幅畫(huà)用倒三角構(gòu)圖法完美的展現(xiàn)在人們面前。

二、人物形態(tài)的塑造

陳承衛(wèi)的繪畫(huà)風(fēng)格是古典寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，筆法嚴(yán)謹(jǐn)人物塑造細(xì)膩精致，尤其是人物的面部表情，肢體動(dòng)作。《青春?jiǎn)⑹句洝废盗兄小度蓊仭匪茉炝艘晃浑p手觸摸臉頰的半身女人體，面部塑造非常細(xì)膩，一半臉頰融于背景之中卻還依稀可見(jiàn)，一半臉頰被光線(xiàn)照射的十分明亮，明暗形成對(duì)比。陳承衛(wèi)將眼睛塑造的非常細(xì)膩逼真，有立體感，眼睛的輪廓以及雙眼皮的邊緣處理的非常柔軟，眼球以及高光位置的刻畫(huà)非常形象。陳承衛(wèi)用概括的手法表現(xiàn)畫(huà)中女人的性格特點(diǎn)，描繪出畫(huà)中女人優(yōu)雅大方的神態(tài)。其余部分則隱藏于背景之中。在筆觸上，大膽奔放卻又不失寫(xiě)實(shí)主義的特點(diǎn)，給人一種穩(wěn)定莊重華麗的感覺(jué)。該作品明暗對(duì)比非常強(qiáng)烈，人物輪廓與背景的結(jié)合恰到好處，不死板，不粗糙，不僵硬，虛實(shí)相映，恰到好處。

三、光影對(duì)畫(huà)面的藝術(shù)表現(xiàn)力

陳承衛(wèi)對(duì)于光影的運(yùn)用把握的非常精準(zhǔn)到位，畫(huà)面的人物形態(tài)塑造所表現(xiàn)出的氣氛對(duì)觀賞者的心理影響起著重要的作用。陳承衛(wèi)對(duì)光的熾愛(ài)猶如對(duì)生命一樣熱愛(ài)，《青春?jiǎn)⑹句洝废盗凶髌分辛髀冻鰧?duì)光的布局和安排的情有獨(dú)鐘，呈現(xiàn)出各種光源撕碎畫(huà)面的效果，他的作品中運(yùn)用道具還有特定戲劇般情境組合的布局將觀眾拉回某一個(gè)特殊微妙的藝術(shù)氛圍中，而這種隱喻的脫俗的非真實(shí)生活的畫(huà)面正是藝術(shù)家將現(xiàn)實(shí)升華的結(jié)果。陳承衛(wèi)的《容顏》充分體現(xiàn)出了光影在畫(huà)面中的運(yùn)用，畫(huà)中女人體一半被影子遮蓋融入背景，另一半光線(xiàn)特別強(qiáng)烈的照射在女人的半邊臉上，明暗對(duì)比相當(dāng)顯著。我們從這幅畫(huà)中感受到藝術(shù)家所表達(dá)的藝術(shù)情感與背景相交融形成虛實(shí)相應(yīng)的視覺(jué)畫(huà)面感。《昔年相望》中整體明亮的光線(xiàn)把兩個(gè)女孩的影子以及背景的暗部區(qū)分開(kāi)，左邊姑娘的臉被光線(xiàn)照射的非常明亮，而右邊女子的臉部非常暗，整個(gè)畫(huà)面的光影明暗對(duì)比以及色調(diào)搭配的相當(dāng)協(xié)調(diào)。

四、和諧的配色與色彩的消解與重構(gòu)

陳承衛(wèi)的作品給人的感覺(jué)是一種和諧靜謐之美，在陳承衛(wèi)的作品中每幅畫(huà)因光線(xiàn)的照射體現(xiàn)出的色彩也是不同的。如《父輩的旗幟》人物的穿著偏向于紅色與黑色，皮膚偏向于粉紅色，人物面部用橘黃，大紅，白色，陰影部分加入少許熟褐色，人物的手和腳用鈦白，橘黃，紅色加入少許紫色，這樣的顏色看起來(lái)簡(jiǎn)單，卻不乏味單一。這些顏色與背景顏色搭配，如群青、赭石，所有的顏色看起來(lái)總給人紅而不艷，純而不火的感覺(jué)，是多么地和諧。若選用淺色也必定是與背景相搭配的色系，如《今昔何年》這幅畫(huà)在光線(xiàn)的襯托下顏色看起來(lái)非常淡雅、清新，以綠色植物為背景采用暗色調(diào)，人物身體運(yùn)用亮色，形成明暗對(duì)比，突出人物主要部分，使畫(huà)面更為具體，生動(dòng)。更重要的是人物臉頰部分色彩，他使用大紅、淡黃、檸檬黃和白色，在一些陰影部分用少許群青，淡綠，這樣調(diào)和起來(lái)顯得灰蒙蒙的略帶光感，生動(dòng)逼真，非常引人注目。兩個(gè)少女一前一后，因此在用色上也會(huì)出現(xiàn)差別，陳承衛(wèi)用淡綠，紫色，肉色少許鈦白將后面女孩的胳膊在不影響皮膚本來(lái)顏色的同時(shí)暗淡下去，從而拉開(kāi)空間關(guān)系。光線(xiàn)的運(yùn)用十分重要?！犊棄?mèng)》這幅畫(huà)中男子與三位女子的衣物是暖色和中性色調(diào)，而左側(cè)桌子邊的亮光更加襯托了暖色調(diào)，使整體看起來(lái)更加的溫暖活力，符合這幅畫(huà)的創(chuàng)作主題。陳承衛(wèi)對(duì)光影的巧妙運(yùn)用，讓整幅畫(huà)中的人物形象更加逼真，更為畫(huà)面的藝術(shù)感染力增加效果。由此我們可以看出光影的重要性，光影能夠讓整幅畫(huà)充滿(mǎn)靈魂，富有立體感。在光影與色彩的完美表達(dá)下能夠表現(xiàn)出不斷變化的事物以及畫(huà)面元素之間的聯(lián)系。陳承衛(wèi)在創(chuàng)作的過(guò)程中不斷的運(yùn)用光影和色彩的融合來(lái)提升畫(huà)面中的事物的整體形象，從而表達(dá)出油畫(huà)的內(nèi)在美感，給人們帶來(lái)美的享受與熏陶。

總之，他從自我出發(fā)，通過(guò)自身的情感經(jīng)歷，所想所感來(lái)進(jìn)行繪畫(huà)的創(chuàng)作，修行中有不斷的領(lǐng)悟佛法所帶來(lái)的那種萬(wàn)物皆無(wú)，一切都是統(tǒng)一的思想，體現(xiàn)在它的畫(huà)作中。從小我到大我的突破，這樣的信仰與修行使得他的作品傳遞出更加大，寬廣，能夠被更多賞畫(huà)者所理解與打動(dòng)的情感。

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[3] 陳承衛(wèi).新浪博客.http：//blog.sina.com.cn/chenchengwei.

[4] 曹曉楠.繪畫(huà)構(gòu)圖教程[M].濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2009.06.

[5] 陳承衛(wèi).雅昌藝術(shù)家網(wǎng). http：//chenchengwei.artron.net/about.

作者簡(jiǎn)介：

牛二春（1973年—），男，江蘇連云港人，現(xiàn)為渭南師范學(xué)院講師。