王田田

摘 要：歌川廣重善于描繪寧靜悠遠的風景畫，無論是城市風光還是鄉(xiāng)野景象都能展現(xiàn)出日本風情和地方性的特征，在風景畫中線條作為繪畫語言的主要表達方式和造型手段呈現(xiàn)出獨特的視覺效果，畫家的主觀思想主要通過線條表達出來，線條間靈活的組合，形成視覺上的和諧，通過線條把控畫面成為歌川廣重最富有特色的畫面構成元素。

關鍵詞：歌川廣重;風景畫;線條;浮世繪

風景畫在歌川廣重的筆下更具抒情，他的風景描繪的多是山川平巒，行旅人生、房屋村舍，落日余暉、秋江漁隱，其畫不以波瀾壯闊的大景入畫，使用為數(shù)不多的顏色，淡淡的筆觸表達出對自然的眷念以及對家鄉(xiāng)的懷念，因此被稱為“鄉(xiāng)愁廣重”。

歌川廣重的作品中線條作為繪畫語言的主要表達方式和造型手段呈現(xiàn)出獨特的視覺效果，畫家的主觀思想主要通過線條表達出來，線條間靈活的組合，形成視覺上的和諧，通過線條把控畫面歌川廣重最富有特色的畫面構成元素。線的功能超過了造型本身，具有很強的藝術表現(xiàn)力，體現(xiàn)出很強的抽象性和概括性，在廣重的畫中線條脫離了其本質意義，不再是限制物體的輪廓和邊緣，相反用不厭其煩的井然有序、極其工整的重復圖案線條來表現(xiàn)造型體現(xiàn)無盡的空間，層次豐富，畫面自由而深遠。

一、線描造型

歌川廣重的作品中線條成為主要的繪畫語言，用靈活多變的線條表現(xiàn)現(xiàn)實生活中豐富的事物的描繪，在《大橋驟雨》中，俯視的畫面構圖，增加了畫面的空間感，大雨驟降幾位山民雙手抓緊蓑衣，雙腳緊貼橋面艱難前行，遠處河面一個漁夫整奮力劃著漁船往畫面外前行，土黃的橋面與暗藍色的橋底形成色彩上的對比，突出畫面的情節(jié)，傾斜的地平線帶來的搖搖欲墜，更是凸顯了驟雨突降下整個畫面的動態(tài)。

繪畫中很難表現(xiàn)雨水滴的形態(tài)特征，作者用快速的筆觸表現(xiàn)雨絲，灰色和黑色的雨水線條，每一條雨絲不盡相同，將其動態(tài)過程表現(xiàn)的淋漓盡致。傾斜向右的橋面與遠處向左延伸的河邊，使整個畫面成“Z”字形構圖，具有很強的動態(tài)感。前方的斜雨、雨中的山民、水中的漁夫、遠處的山林，形成異常豐富的空間縱深感，直接傳達出情緒氛圍。

畫中人物的服飾和肢體皆用簡練概括的黑色線條表現(xiàn)，使人物更加具有二維平面和現(xiàn)代化，浮世繪線條的藝術語言受中國的影響深遠，使用白描的筆法去造型，人物突出形體特征，景物表現(xiàn)輪廓再用色塊填滿充實，橋體結構用樸實縝密的線條增加了橋體穩(wěn)定感，線條造型成為畫面主要的表現(xiàn)語言，充分發(fā)揮線條的表現(xiàn)力，縱橫捭闔的線條豐富構圖與畫面的結構。

二、線條的靈動性

歌川廣重的風景畫吸收了西方的明暗和透視的創(chuàng)作方法，作品體現(xiàn)出很強的空間感與光影效果，他的作品中可以看出他始終保留著日本繪畫傳統(tǒng)的線描技法，并沒有學習西方的筆觸，線條在他的作品中是重要的表現(xiàn)因素。 平穩(wěn)的水平線控制畫面的穩(wěn)定感，起到延伸畫面的作用，垂直線挺拔，起到穩(wěn)定和諧畫面的作用，斜線和折現(xiàn)讓畫面構圖更豐富，富有跳躍性與動感。將線的造型特征充分利用，從而表達作品的形式美感。

在《由井薩多嶺》這幅圖，廣重采用常用的中間線構圖形式，畫面描繪了近處山上的人在向遠處的帆船招手，平靜的海面有幾個帆船，猶如初春踏青時清爽的海上景色。遠處富士山用簡約的線條概括出山的外形，用長短不一的線條表達帆船的大小和遠近透視效果，用粗細、緩急、頓挫的筆觸變化表達近處的樹枝的堅勁傲立。

畫面中長線對短線、粗線對細線、折現(xiàn)對弧線、明線對暗線的不同功能的使用，在線條的對比中體現(xiàn)廣重對景物的細致觀察以及對客觀物象轉變?yōu)橹饔^意像表達的一個過程，體現(xiàn)了對日本河山的一個豐富且盡善的表達。線條在廣重手中如行走的絲線，隨心所欲，處處逢生，使線條具有獨立的審美價值，超越了單一的造型表達，探尋線條更多元的表現(xiàn)特質及獨立的審美意味。

三、用線抒情

歌川廣重的《東海道五十三次》是具有抒情意味的風景畫，展現(xiàn)了他對自然與人極高的描繪能力，畫冊記錄了途徑各個站點描繪沿途風光，記錄日本春夏秋冬的四季變換，朝晝夜夕的各時場景，用抒情的筆觸記錄寂靜柔和和感傷幽遠的鄉(xiāng)村與城市中的生活場景。廣重的作品中對于線條的表達超脫原本藝術語言的界限，在描繪一幅幅風景畫中，仿佛深陷其中，想象自己已是生活在這里，在描繪中表達了畫家對風景、人物的喜愛之情。畫家豐富了對線條的表達，在欣賞中不禁嘆服畫家對線條熟練的使用技巧。

在作品《莊野白雨》一群農夫身著蓑衣迎著風雨正奮力的爬坡，用緊急密集的筆觸描繪竹海，一層層的竹梢猶如浪濤，渲染了白雨的急迫，左上角的第三個農夫緊握拳頭，大步奔走奮力向坡上爬，手部率直的線條轉折勾畫出力量感，直角線的腿型，以線立骨強調腿部輪廓線。密集的雨林與山坡形成直角，竹子與樹林向左傾斜，顯示了疾風驟雨的動感。

驟雨中看不見臉的農夫、斜坡與竹林的不穩(wěn)定的三角形構圖，緊急的大雨都流露出淡淡的哀傷氛圍，廣重靈活的把握了線條規(guī)律，用線條造型表達構圖，使用勾線填色的手法賦予畫面裝飾性趣味，將客觀物象經過自身主觀思想的選擇與變形，將精神內涵表達出來，讓觀者產生抒情之感。廣重用浮世繪意像化的造型，平面的構圖表達了線條賦予畫面的深沉內斂的情感。

結語

歌川廣重一直在創(chuàng)新畫面線描表達的更多可能性，用凝練又不失纖細柔美的線條運籌畫面的節(jié)奏和韻律，使線條游走于理想化的現(xiàn)實的風景中。將自然客觀的形象用高度概括性的線條表達，讓平面的畫面充滿耐人尋味的寧靜淡遠的浮世繪圖景，使線條具有獨特的藝術審美價值。歌川廣重很多作品都是平視角構圖，畫中的景物、人物仿佛就在觀者面前，拉近了與觀眾的距離，敏銳的捕捉了日本民眾對自然的依戀，透露出獨特的審美趣味與語言特征。在創(chuàng)作技法上吸收了中國的繪畫表現(xiàn)方式和西方構圖法，結合日本的審美習慣創(chuàng)作出既不是中國的也不是西方的大和繪藝術，歌川廣重的藝術影響了西方藝術形式，開創(chuàng)了日本繪畫的新風格。

參考文獻：

[1]潘力.靜寂哀怨的“鄉(xiāng)愁”——論浮世繪風景畫大師歌川廣重[J].大連大學學報.2010年10月

[2]趙建功.歌川廣重繪畫藝術風格研究[J].美與時代（中）.2016年3月

[3]韓秦.歌川廣重.從東京到京都的五十三場風景[J].東方養(yǎng)生.2011年7月