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        扎哈·哈迪德的建筑設(shè)計(jì)語言研究

        2020-01-07 04:41:58武孟潔
        陶瓷 2020年8期
        關(guān)鍵詞:扎哈建筑設(shè)計(jì)形式

        武孟潔

        (安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 合肥 231600)

        前言

        2004年象征建筑學(xué)最高榮譽(yù)的普利茲克建筑獎項(xiàng)由扎哈·哈迪德收入囊中,也讓其成為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中第一位頂流女性建筑設(shè)計(jì)大師。扎哈的每一件建筑作品所蘊(yùn)含的反傳統(tǒng)理論思想,讓她的設(shè)計(jì)作品一經(jīng)問世便得到整個(gè)建筑領(lǐng)域的熱議,基本上21世紀(jì)較為活躍的前衛(wèi)建筑師設(shè)計(jì)理念或多或少都受到了她的影響。扎哈引領(lǐng)了建筑領(lǐng)域全新的發(fā)展潮流,也讓建筑領(lǐng)域從另一個(gè)角度對建筑進(jìn)行全新定義,消解了建筑空間內(nèi)部的隔閡感,實(shí)現(xiàn)原有建筑設(shè)計(jì)語言的有效拓展,為多樣建筑形式的表現(xiàn)提供了多種可能。怪異的建筑作品不僅為扎哈贏得了業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可,同時(shí)也讓其設(shè)計(jì)的建筑作品成為當(dāng)?shù)氐臉?biāo)志性建筑物。

        1 扎哈·哈迪德建筑設(shè)計(jì)語言

        扎哈的建筑設(shè)計(jì)作品是以前衛(wèi)、大膽的設(shè)計(jì)風(fēng)格著稱,其建筑設(shè)計(jì)作品主要是以曲面、流動的設(shè)計(jì)作品形態(tài)出現(xiàn),參觀者在進(jìn)行建筑作品游覽時(shí),常常會被其強(qiáng)烈的力量感和空間感所震撼,由于扎哈所設(shè)計(jì)的建筑作品不同角度下所觀察到的視野景象完全不一樣,因此扎哈的設(shè)計(jì)作品觀賞性極強(qiáng)。

        1.1 建筑設(shè)計(jì)作品與大地相融

        雖然扎哈所設(shè)計(jì)的建筑作品形式多樣復(fù)雜,但扎哈建筑設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)建筑作品與自然環(huán)境的和諧共生,因此在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)實(shí)施期間,是將建筑設(shè)計(jì)與景觀形式結(jié)合考慮。在建筑作品設(shè)計(jì)期間扎哈常常應(yīng)用能夠與地面產(chǎn)生聯(lián)系的建筑曲面,也因此在扎哈的建筑作品中常??梢钥吹匠L和緩的設(shè)計(jì)坡道以及大尺度的設(shè)計(jì)臺階,也正是這些元素的存在才讓整個(gè)建筑作品能夠與周邊景觀產(chǎn)生聯(lián)系,繼而與大地環(huán)境融為一體。

        1.2 充分挖掘建筑材料的塑性潛力

        扎哈前期作品主要是以混凝土材料以及固有色調(diào)來展現(xiàn)設(shè)計(jì)建筑作品需呈現(xiàn)的粗獷型風(fēng)格,扎哈通過將混凝土材料、鋼材料以及玻璃材料等建筑材料的結(jié)合應(yīng)用,讓扎哈建筑作品的特色鮮明風(fēng)格展現(xiàn)的淋漓盡致。將混凝土建筑材料與玻璃建筑材料結(jié)合的應(yīng)用,是將混凝土材料的厚重性與玻璃的通透性相結(jié)合,繼而強(qiáng)化建筑設(shè)計(jì)作品的雕塑感。扎哈設(shè)計(jì)的羅森塔爾當(dāng)代藝術(shù)中心就是其充分發(fā)揮混凝土、玻璃等建筑材料的材料特性,因此讓整個(gè)藝術(shù)中心建筑物具備極強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)立體效果。

        1.3 作品屋頂起伏變化可與立面形成一體

        建筑領(lǐng)域中傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念下的建筑物屋頂主要以坡屋頂、平屋頂兩大屋頂類型為主。二者之間的設(shè)計(jì)隔閡愈發(fā)模糊。在2013年扎哈所設(shè)計(jì)蓋達(dá)爾·阿利耶夫文化中心,整個(gè)建筑作品的四個(gè)主要功能空間都是由一張連續(xù)曲面表皮所覆蓋,給人一種屋頂由立面延伸至地面的設(shè)計(jì)感,讓整個(gè)建筑作品設(shè)計(jì)空間渾然一體。

        1.4 結(jié)構(gòu)化的立面形式

        扎哈的建筑設(shè)計(jì)思想給建筑領(lǐng)域的建筑表皮設(shè)計(jì)的多樣化發(fā)展起到了促進(jìn)作用。由于建筑領(lǐng)域中立面的設(shè)計(jì)形式以及立面設(shè)計(jì)性質(zhì)是在持續(xù)變化中,因此現(xiàn)代建筑理念的出現(xiàn)得以讓建筑立面被解放。現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理念下的建筑立面墻體不再只是承重結(jié)構(gòu),建筑空間與立面墻體已形成兩套設(shè)計(jì)體系。隨著非線性建筑設(shè)計(jì)的出現(xiàn),建筑立面形式結(jié)構(gòu)又發(fā)生一系列的變化,建筑表面不僅是立面形式同時(shí)也具備空間結(jié)構(gòu)功能,立面的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了建筑材料與結(jié)構(gòu)的有效結(jié)合。

        1.5 作品空間結(jié)構(gòu)的流動性,平面設(shè)計(jì)的連續(xù)性

        扎哈設(shè)計(jì)的建筑作品不僅外部設(shè)計(jì)形式具備動感自由性,設(shè)計(jì)的建筑內(nèi)部空間同樣具備“動態(tài)”特征。通過對扎哈建筑設(shè)計(jì)作品觀察后發(fā)現(xiàn),扎哈有意識對建筑內(nèi)部空間劃分的界限進(jìn)行隱蔽和模糊,所設(shè)計(jì)的建筑作品不再以實(shí)體構(gòu)件進(jìn)行空間界定,而是利用內(nèi)部形體的變化形式對內(nèi)部空間進(jìn)行界定,這種建筑設(shè)計(jì)形式不僅能夠減少視覺阻礙性,強(qiáng)化內(nèi)部空間設(shè)計(jì)的動態(tài)性,同時(shí)也讓整個(gè)建筑設(shè)計(jì)作品具備極強(qiáng)的導(dǎo)向作用。因此觀賞者不會感受到內(nèi)部空間的間斷性。如扎哈在意大利羅馬所設(shè)計(jì)的國立藝術(shù)博物館,其室內(nèi)設(shè)計(jì)的行走路線相互交匯,設(shè)計(jì)的行走路線網(wǎng)絡(luò)極為復(fù)雜,空間界限并不明確。

        1.6 作品設(shè)計(jì)與新型技術(shù)手段的有效結(jié)合

        在扎哈所設(shè)計(jì)的建筑作品中常常可以看到新型技術(shù)的應(yīng)用,無論是應(yīng)用的建筑材料、設(shè)計(jì)的建筑結(jié)構(gòu),都是應(yīng)用了建筑領(lǐng)域較為前沿的技術(shù)方法。也正是由于新型技術(shù)手段的支撐,才讓扎哈設(shè)計(jì)的動態(tài)建筑作品矗立于地面。如扎哈所設(shè)計(jì)的蓋達(dá)爾·阿利耶夫文化中心,扎哈是利用計(jì)算機(jī)程序才實(shí)現(xiàn)對復(fù)雜曲面的有效切分,在建筑作品實(shí)際施工期間利用計(jì)算機(jī)技術(shù)對各個(gè)關(guān)鍵數(shù)據(jù)點(diǎn)嚴(yán)格控制,最終確保建筑施工作品與設(shè)計(jì)模型完全吻合。

        2 扎哈·哈迪德建筑設(shè)計(jì)語言的生成邏輯

        扎哈的建筑形態(tài)設(shè)計(jì)在常人看來是只憑借主觀感性隨性設(shè)計(jì),但是扎哈的建筑設(shè)計(jì)語言形式都是經(jīng)過縝密理性思考以及嚴(yán)謹(jǐn)邏輯生成所得。建筑作品設(shè)計(jì)前期,扎哈會提前對設(shè)計(jì)場地進(jìn)行分析,將設(shè)計(jì)場地的環(huán)境影響因素經(jīng)由技術(shù)轉(zhuǎn)化為具體參數(shù)數(shù)據(jù),借助計(jì)算機(jī)程序形成多種方案結(jié)果,由扎哈親自對比挑選出最為適宜的設(shè)計(jì)方案,并對建筑作品設(shè)計(jì)方案對進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整。整個(gè)建筑作品設(shè)計(jì)過程需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬌蛇^程,而不是在設(shè)計(jì)初始構(gòu)想出建筑物的設(shè)計(jì)流體形態(tài)。

        第一,分形幾何被應(yīng)用至建筑設(shè)計(jì)方案中,可對建筑作品的表皮設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式進(jìn)行豐富,也讓整個(gè)建筑物立面設(shè)計(jì)更具韻律感。借助分形原理開展的非線性建筑物設(shè)計(jì),對于參觀者而言看起來設(shè)計(jì)極為復(fù)雜,但整個(gè)設(shè)計(jì)只是有多個(gè)相似幾何形式簡單體衍變構(gòu)成,由于建筑整體設(shè)計(jì)與具備空間設(shè)計(jì)具備相似性,因此削弱了整個(gè)建筑物的絕對中心化設(shè)計(jì)。

        第二,拓?fù)淅碚摫粦?yīng)用至建筑設(shè)計(jì)中。扎哈為了實(shí)現(xiàn)建筑平面設(shè)計(jì)的連續(xù)性與流動性,采用拓?fù)淅锩嬖诮ㄖ臻g內(nèi)部形成多個(gè)相似空間形態(tài),這樣設(shè)計(jì)形式下的空間組合可彰顯平面設(shè)計(jì)的聯(lián)系性與統(tǒng)一性。

        第三,數(shù)字化建造技術(shù)應(yīng)用至建筑設(shè)計(jì)中。扎哈所設(shè)計(jì)的非線性建筑作品形式是以自由、復(fù)雜性的設(shè)計(jì)風(fēng)格著稱,因此扎哈率先將數(shù)字化控制技術(shù)以及3D打印技術(shù)引入建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中,為建筑形式多樣的設(shè)計(jì)方案提供技術(shù)支撐。數(shù)字化建造技術(shù)可提升建筑物設(shè)計(jì)施工的效率,而計(jì)算機(jī)程序軟件技術(shù)的應(yīng)用可對建筑師施工過程開展精確性指導(dǎo)。

        3 結(jié)語

        扎哈·哈迪德作為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物,以雕塑般的非線性建筑外形打破了傳統(tǒng)空間設(shè)計(jì)局限,給現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域注入了新鮮的血液,給予觀賞者全新的感官感受。扎哈的建筑設(shè)計(jì)語言重新定義了人們的概念認(rèn)知,我國的建筑師與建筑學(xué)專業(yè)學(xué)生可對扎哈的建筑設(shè)計(jì)思想以及設(shè)計(jì)語言進(jìn)行學(xué)習(xí),也為我國現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)水平的提升提供幫助。

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