武孟潔

(安徽大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 合肥 231600)

前言

2004年象征建筑學(xué)最高榮譽(yù)的普利茲克建筑獎(jiǎng)項(xiàng)由扎哈·哈迪德收入囊中，也讓其成為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中第一位頂流女性建筑設(shè)計(jì)大師。扎哈的每一件建筑作品所蘊(yùn)含的反傳統(tǒng)理論思想，讓她的設(shè)計(jì)作品一經(jīng)問世便得到整個(gè)建筑領(lǐng)域的熱議，基本上21世紀(jì)較為活躍的前衛(wèi)建筑師設(shè)計(jì)理念或多或少都受到了她的影響。扎哈引領(lǐng)了建筑領(lǐng)域全新的發(fā)展潮流，也讓建筑領(lǐng)域從另一個(gè)角度對(duì)建筑進(jìn)行全新定義，消解了建筑空間內(nèi)部的隔閡感，實(shí)現(xiàn)原有建筑設(shè)計(jì)語言的有效拓展，為多樣建筑形式的表現(xiàn)提供了多種可能。怪異的建筑作品不僅為扎哈贏得了業(yè)內(nèi)人士的認(rèn)可，同時(shí)也讓其設(shè)計(jì)的建筑作品成為當(dāng)?shù)氐臉?biāo)志性建筑物。

1 扎哈·哈迪德建筑設(shè)計(jì)語言

扎哈的建筑設(shè)計(jì)作品是以前衛(wèi)、大膽的設(shè)計(jì)風(fēng)格著稱，其建筑設(shè)計(jì)作品主要是以曲面、流動(dòng)的設(shè)計(jì)作品形態(tài)出現(xiàn)，參觀者在進(jìn)行建筑作品游覽時(shí)，常常會(huì)被其強(qiáng)烈的力量感和空間感所震撼，由于扎哈所設(shè)計(jì)的建筑作品不同角度下所觀察到的視野景象完全不一樣，因此扎哈的設(shè)計(jì)作品觀賞性極強(qiáng)。

1.1 建筑設(shè)計(jì)作品與大地相融

雖然扎哈所設(shè)計(jì)的建筑作品形式多樣復(fù)雜，但扎哈建筑設(shè)計(jì)的最終目標(biāo)是實(shí)現(xiàn)建筑作品與自然環(huán)境的和諧共生，因此在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)實(shí)施期間，是將建筑設(shè)計(jì)與景觀形式結(jié)合考慮。在建筑作品設(shè)計(jì)期間扎哈常常應(yīng)用能夠與地面產(chǎn)生聯(lián)系的建筑曲面，也因此在扎哈的建筑作品中常常可以看到超長(zhǎng)和緩的設(shè)計(jì)坡道以及大尺度的設(shè)計(jì)臺(tái)階，也正是這些元素的存在才讓整個(gè)建筑作品能夠與周邊景觀產(chǎn)生聯(lián)系，繼而與大地環(huán)境融為一體。

1.2 充分挖掘建筑材料的塑性潛力

扎哈前期作品主要是以混凝土材料以及固有色調(diào)來展現(xiàn)設(shè)計(jì)建筑作品需呈現(xiàn)的粗獷型風(fēng)格，扎哈通過將混凝土材料、鋼材料以及玻璃材料等建筑材料的結(jié)合應(yīng)用，讓扎哈建筑作品的特色鮮明風(fēng)格展現(xiàn)的淋漓盡致。將混凝土建筑材料與玻璃建筑材料結(jié)合的應(yīng)用，是將混凝土材料的厚重性與玻璃的通透性相結(jié)合，繼而強(qiáng)化建筑設(shè)計(jì)作品的雕塑感。扎哈設(shè)計(jì)的羅森塔爾當(dāng)代藝術(shù)中心就是其充分發(fā)揮混凝土、玻璃等建筑材料的材料特性，因此讓整個(gè)藝術(shù)中心建筑物具備極強(qiáng)烈的設(shè)計(jì)立體效果。

1.3 作品屋頂起伏變化可與立面形成一體

建筑領(lǐng)域中傳統(tǒng)設(shè)計(jì)理念下的建筑物屋頂主要以坡屋頂、平屋頂兩大屋頂類型為主。二者之間的設(shè)計(jì)隔閡愈發(fā)模糊。在2013年扎哈所設(shè)計(jì)蓋達(dá)爾·阿利耶夫文化中心，整個(gè)建筑作品的四個(gè)主要功能空間都是由一張連續(xù)曲面表皮所覆蓋，給人一種屋頂由立面延伸至地面的設(shè)計(jì)感，讓整個(gè)建筑作品設(shè)計(jì)空間渾然一體。

1.4 結(jié)構(gòu)化的立面形式

扎哈的建筑設(shè)計(jì)思想給建筑領(lǐng)域的建筑表皮設(shè)計(jì)的多樣化發(fā)展起到了促進(jìn)作用。由于建筑領(lǐng)域中立面的設(shè)計(jì)形式以及立面設(shè)計(jì)性質(zhì)是在持續(xù)變化中，因此現(xiàn)代建筑理念的出現(xiàn)得以讓建筑立面被解放?，F(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)理念下的建筑立面墻體不再只是承重結(jié)構(gòu)，建筑空間與立面墻體已形成兩套設(shè)計(jì)體系。隨著非線性建筑設(shè)計(jì)的出現(xiàn)，建筑立面形式結(jié)構(gòu)又發(fā)生一系列的變化，建筑表面不僅是立面形式同時(shí)也具備空間結(jié)構(gòu)功能，立面的設(shè)計(jì)實(shí)現(xiàn)了建筑材料與結(jié)構(gòu)的有效結(jié)合。

1.5 作品空間結(jié)構(gòu)的流動(dòng)性，平面設(shè)計(jì)的連續(xù)性

扎哈設(shè)計(jì)的建筑作品不僅外部設(shè)計(jì)形式具備動(dòng)感自由性，設(shè)計(jì)的建筑內(nèi)部空間同樣具備“動(dòng)態(tài)”特征。通過對(duì)扎哈建筑設(shè)計(jì)作品觀察后發(fā)現(xiàn)，扎哈有意識(shí)對(duì)建筑內(nèi)部空間劃分的界限進(jìn)行隱蔽和模糊，所設(shè)計(jì)的建筑作品不再以實(shí)體構(gòu)件進(jìn)行空間界定，而是利用內(nèi)部形體的變化形式對(duì)內(nèi)部空間進(jìn)行界定，這種建筑設(shè)計(jì)形式不僅能夠減少視覺阻礙性，強(qiáng)化內(nèi)部空間設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)性，同時(shí)也讓整個(gè)建筑設(shè)計(jì)作品具備極強(qiáng)的導(dǎo)向作用。因此觀賞者不會(huì)感受到內(nèi)部空間的間斷性。如扎哈在意大利羅馬所設(shè)計(jì)的國(guó)立藝術(shù)博物館，其室內(nèi)設(shè)計(jì)的行走路線相互交匯，設(shè)計(jì)的行走路線網(wǎng)絡(luò)極為復(fù)雜，空間界限并不明確。

1.6 作品設(shè)計(jì)與新型技術(shù)手段的有效結(jié)合

在扎哈所設(shè)計(jì)的建筑作品中常常可以看到新型技術(shù)的應(yīng)用，無論是應(yīng)用的建筑材料、設(shè)計(jì)的建筑結(jié)構(gòu)，都是應(yīng)用了建筑領(lǐng)域較為前沿的技術(shù)方法。也正是由于新型技術(shù)手段的支撐，才讓扎哈設(shè)計(jì)的動(dòng)態(tài)建筑作品矗立于地面。如扎哈所設(shè)計(jì)的蓋達(dá)爾·阿利耶夫文化中心，扎哈是利用計(jì)算機(jī)程序才實(shí)現(xiàn)對(duì)復(fù)雜曲面的有效切分，在建筑作品實(shí)際施工期間利用計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)各個(gè)關(guān)鍵數(shù)據(jù)點(diǎn)嚴(yán)格控制，最終確保建筑施工作品與設(shè)計(jì)模型完全吻合。

2 扎哈·哈迪德建筑設(shè)計(jì)語言的生成邏輯

扎哈的建筑形態(tài)設(shè)計(jì)在常人看來是只憑借主觀感性隨性設(shè)計(jì)，但是扎哈的建筑設(shè)計(jì)語言形式都是經(jīng)過縝密理性思考以及嚴(yán)謹(jǐn)邏輯生成所得。建筑作品設(shè)計(jì)前期，扎哈會(huì)提前對(duì)設(shè)計(jì)場(chǎng)地進(jìn)行分析，將設(shè)計(jì)場(chǎng)地的環(huán)境影響因素經(jīng)由技術(shù)轉(zhuǎn)化為具體參數(shù)數(shù)據(jù)，借助計(jì)算機(jī)程序形成多種方案結(jié)果，由扎哈親自對(duì)比挑選出最為適宜的設(shè)計(jì)方案，并對(duì)建筑作品設(shè)計(jì)方案對(duì)進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整。整個(gè)建筑作品設(shè)計(jì)過程需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬌蛇^程，而不是在設(shè)計(jì)初始構(gòu)想出建筑物的設(shè)計(jì)流體形態(tài)。

第一，分形幾何被應(yīng)用至建筑設(shè)計(jì)方案中，可對(duì)建筑作品的表皮設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式進(jìn)行豐富，也讓整個(gè)建筑物立面設(shè)計(jì)更具韻律感。借助分形原理開展的非線性建筑物設(shè)計(jì)，對(duì)于參觀者而言看起來設(shè)計(jì)極為復(fù)雜，但整個(gè)設(shè)計(jì)只是有多個(gè)相似幾何形式簡(jiǎn)單體衍變構(gòu)成，由于建筑整體設(shè)計(jì)與具備空間設(shè)計(jì)具備相似性，因此削弱了整個(gè)建筑物的絕對(duì)中心化設(shè)計(jì)。

第二，拓?fù)淅碚摫粦?yīng)用至建筑設(shè)計(jì)中。扎哈為了實(shí)現(xiàn)建筑平面設(shè)計(jì)的連續(xù)性與流動(dòng)性，采用拓?fù)淅锩嬖诮ㄖ臻g內(nèi)部形成多個(gè)相似空間形態(tài)，這樣設(shè)計(jì)形式下的空間組合可彰顯平面設(shè)計(jì)的聯(lián)系性與統(tǒng)一性。

第三，數(shù)字化建造技術(shù)應(yīng)用至建筑設(shè)計(jì)中。扎哈所設(shè)計(jì)的非線性建筑作品形式是以自由、復(fù)雜性的設(shè)計(jì)風(fēng)格著稱，因此扎哈率先將數(shù)字化控制技術(shù)以及3D打印技術(shù)引入建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，為建筑形式多樣的設(shè)計(jì)方案提供技術(shù)支撐。數(shù)字化建造技術(shù)可提升建筑物設(shè)計(jì)施工的效率，而計(jì)算機(jī)程序軟件技術(shù)的應(yīng)用可對(duì)建筑師施工過程開展精確性指導(dǎo)。

3 結(jié)語

扎哈·哈迪德作為現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，以雕塑般的非線性建筑外形打破了傳統(tǒng)空間設(shè)計(jì)局限，給現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域注入了新鮮的血液，給予觀賞者全新的感官感受。扎哈的建筑設(shè)計(jì)語言重新定義了人們的概念認(rèn)知，我國(guó)的建筑師與建筑學(xué)專業(yè)學(xué)生可對(duì)扎哈的建筑設(shè)計(jì)思想以及設(shè)計(jì)語言進(jìn)行學(xué)習(xí)，也為我國(guó)現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)水平的提升提供幫助。