王玉美

江蘇宜興 宜興 214221

在中國傳統(tǒng)的藝術(shù)審美之中，意境是一種經(jīng)常涉及到的詞語，指一種能夠凌然感受到、領悟到它的存在，但是卻又難以明確地用語言傳遞出來的一種境界，它是形神情理的統(tǒng)一、虛實有無的協(xié)調(diào)，既生于意外，又蘊于象內(nèi)。結(jié)合到具體的紫砂藝術(shù)來說，意境的產(chǎn)生既是作者在造型和裝飾等等元素之中想要表現(xiàn)出來的情感，同時也是壺友們在欣賞作品以后產(chǎn)生的心靈共鳴，如果二者能夠和諧地統(tǒng)一，那么這件作品就可以呈現(xiàn)出獨特的美學意境。事實上，紫砂壺從明代發(fā)端以來，除了以其良好的透氣性被當做沖泡茶葉的茶具之外，其實還有非常重要的一部分作用就是雅玩欣賞，和書法、繪畫等等具有同樣的功效。紫砂質(zhì)樸、沉穩(wěn)的色澤非常符合中國文人的審美，同時良好的可塑性和非常具有質(zhì)感的紋理可以呈現(xiàn)出多種的藝術(shù)形式，諸如陶刻、泥繪、絞泥等等工藝，都可以在全手工成型和制作的過程之中加以運用，使其呈現(xiàn)出能夠符合我們心里預期的藝術(shù)效果，從而彰顯出創(chuàng)作者的思想情感，營造出難以言說的美學意境。

1、紫砂套組“煮秋楓”的造型藝術(shù)

紫砂套組作品“煮秋楓”（見圖1）與其說是一組紫砂組合，其實更想表現(xiàn)和傳遞一種對于秋天的眷戀和情感的抒發(fā)。通過一壺、一杯、一承的設計和搭配，巧妙地將紫砂藝術(shù)的造型之美和文化內(nèi)涵結(jié)合起來，給人一種耳目一新的感覺。此壺采用了“東坡提梁壺”的設計，壺身扁圓飽滿，看來比較簡單，其實成型的難度非常大，需要做到不塌不立，特別考驗作者的基本技能；壺嘴的設計為樹枝的形態(tài)，婉約上揚、出水爽利，上面的樹節(jié)形態(tài)逼真，充滿了自然的趣味；壺蓋鼓起，壓合壺口，氣密性良好，通轉(zhuǎn)流暢；壺鈕也采用了枝干彎曲成為橋型，拿捏稱手；提梁的設計采用了傳統(tǒng)的三股造型，延續(xù)了“東坡提梁壺”的經(jīng)典造型，把老樹虬枝的味道展示得淋漓盡致；壺身泥繪楓葉飄零，在樹枝上面搖搖欲墜，把秋天的這種凄美的情景恰如其分地呈現(xiàn)給我們。與之匹配的小杯子和壺承都采用了絞泥的工藝，把不同顏色的泥料融合在一起，產(chǎn)生了非常新穎獨特的藝術(shù)效果，黃色和暗紅色的交相輝映恰如秋天的色彩。從整體上來看這組紫砂套壺“煮秋楓”，提梁造型的紫砂壺就是從古代煮水的器具演化而來的，在秋天寒冷蕭瑟的季節(jié)，煮茶更能符合當時的情境，楓葉在秋風中搖曳，所有的思緒都在秋天涌現(xiàn)在腦海之中，和紫砂藝術(shù)融會貫通，為我們帶來賞心悅目的視覺體驗和充滿難以描述的意境之美。

2、紫砂套組“煮秋楓”的美學意境

“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩情到碧霄。”這是唐代詩人劉禹錫的名句。其中寫到秋天的特點就是悲傷、寂寞、寥落，其中還有一些積極向上的情緒涌現(xiàn)，作者的詩情高漲，直上云天。秋天五彩斑斕，也是一年中收獲的季節(jié)，在紫砂藝術(shù)作品中也有許多表現(xiàn)秋天題材的作品，通過紫砂五色的色彩和可以捏塑成為南瓜、花卉等等筋紋器，用來表現(xiàn)秋天的豐收喜悅，而這組作品獨辟蹊徑，把秋天的楓葉作為創(chuàng)作題材，希望呈現(xiàn)出另一種美。楓葉的意境在我們中國傳統(tǒng)文學之中也經(jīng)?？梢钥吹?，“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠”，正是在這樣的思緒之下，唯有煮水烹茶，觀賞秋天的景色，才能夠消除心中的憂愁，一種淡淡的憂傷蔓延開來，在秋天形成了一種非常打動人心的氛圍。這組紫砂作品“煮秋楓”正是采用了寫實和抽象相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式，把紫砂富于變化的形態(tài)演繹得靈動巧妙，充滿了大自然的趣味和秋天的味道，讓人很容易就能夠走進作品營造出來的意境之中，體會到紫砂藝術(shù)的無窮魅力。這樣的一組作品或者在茶座之上成為引人注目的焦點，或者陳列起來供人欣賞，都可以發(fā)揮其藝術(shù)價值，讓我們沉醉其中、流連忘返。

3、結(jié)語

在陶瓷藝術(shù)之林中，紫砂盡管只是其中小小的一段篇章，但是卻以其獨一無二的性能和蘊含豐富的文化內(nèi)涵受到了人們的廣泛歡迎。在今天，人們生活品味的提高和對于飲茶文化的更加重視，紫砂壺成為了茶座之上的把玩精品，人們從紫砂的造型和裝飾之中感受到中國傳統(tǒng)文化的博大精深，也可以在忙碌的節(jié)奏之中尋覓到片刻的寧靜，擇一處雅境，三五好友，禪茶論道，談古論今，享受自由悠閑的喝茶品茗，是人世間最美好的時光。