文/王寶琪

用粗線條勾勒人物，就像簡(jiǎn)筆畫一樣，往往能將人物的特征明快、清晰地呈現(xiàn)出來，別具神韻。這種手法粗中有細(xì)，于細(xì)微處見精神，值得同學(xué)們學(xué)習(xí)。下面，我們結(jié)合阿累的《一面》中對(duì)魯迅的外貌描寫來談一談。

“店里沒有一個(gè)顧客，只有后面柜臺(tái)旁邊的兩個(gè)人在談笑。我向里面望了一下——陰天，暗得很，只能模糊辨出坐在南首的是一個(gè)瘦瘦的、五十上下的中國(guó)人?！边@是魯迅先生最初給作者的印象。“瘦”“五十歲上下”，只能“模糊辨出”，這一處肖像描寫是遠(yuǎn)觀，從人物體態(tài)、年齡等方面進(jìn)行勾勒，并沒有過多的修飾，給人大概的印象。

“他的面孔黃里帶白，瘦得教人擔(dān)心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點(diǎn)頹唐的樣子。頭發(fā)約莫一寸長(zhǎng)，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體‘一’字。左手里捏著一枝黃色煙嘴，安煙的一頭已經(jīng)熏黑了?！边@段肖像描寫為近觀，進(jìn)一步寫了魯迅“瘦”的程度，“教人擔(dān)心，好像大病新愈”把“瘦”寫得讓人有如親見。然而，頭發(fā)“一根根精神抖擻地直豎著”，胡須如“濃墨寫的隸體‘一’字”，反映了魯迅先生的精神。作者以形入神，形神兼?zhèn)涞貙懗隽巳宋锏臍赓|(zhì)。

“我又仔細(xì)地看他的臉——瘦！我們這位戰(zhàn)士的健康，差不多已完全給沒有休息的艱苦工作毀壞了。”這段描寫落在具體的點(diǎn)——臉上，簡(jiǎn)練得就一個(gè)“瘦”字，但接著解釋了瘦的原因，讀者很難不被觸動(dòng)。

“我費(fèi)力地從里衫的袋里掏出那塊帶著體溫的銀圓，放到他的手里——他的手多瘦??！我鼻子陡然一陣酸，像要哭出來?！边@里和前一處一樣，仍是具體描寫，仍是一個(gè)“瘦”字，不過集中在了手上。從整體到細(xì)節(jié)，讓讀者看到后不免生出憐愛、敬佩之心。

《一面》中，外貌描寫都比較簡(jiǎn)單，抓住了魯迅先生“瘦”這一肖像特征，從遠(yuǎn)觀到近觀、整體到局部地進(jìn)行粗線條勾勒，很好地反映了魯迅先生的精神面貌，與作者和魯迅只有“一面之交”非常吻合。

從以上分析中，同學(xué)們應(yīng)該得到一點(diǎn)啟發(fā)：作文并不是辭藻越華麗就越好，如果你能抓住人物特點(diǎn)，即使只用簡(jiǎn)單幾筆勾勒，也能刻畫出好的人物形象來。