孫嘉敏

摘 要：中國傳統(tǒng)漆藝有著八千多年的歷史，漆文化早已和國人的性情相融合，承載著中國人的審美情趣和精神境界。因為大漆不腐蝕、環(huán)保耐用的獨特性質(zhì)，所以也常常應用于當代空間裝飾上，以漆藝作品已經(jīng)成為裝飾現(xiàn)代居家空間不可或缺的一部分，它賦予了空間裝飾獨有的美感與品位。

關鍵詞：傳統(tǒng)漆藝;空間裝飾

一、研究的方向和意義

國內(nèi)傳統(tǒng)漆工藝的現(xiàn)狀分析：我國漆藝自明清以后進入了瓶頸期，以山西稷山、絳州、平遙的傳統(tǒng)漆藝產(chǎn)業(yè)為例，因為地域和歷史原因的限制，當?shù)氐钠崞髟诶^承和發(fā)展上形成了鮮明的地方特色，有著明顯的時代特征。但隨著時代的發(fā)展，大多數(shù)漆器的裝飾圖案和形式仍然沿襲著明清的傳統(tǒng)，在“技藝”中過度強調(diào)著“技”而不是“藝”，使得國內(nèi)的現(xiàn)代漆藝與現(xiàn)代審美產(chǎn)生了脫節(jié)，以致于無人問津。

（一）研究方向

在繼承我國傳統(tǒng)漆藝的基礎上，吸收多方面的文化，傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代設計理念的結(jié)合，對傳統(tǒng)漆工藝進行再挖掘，在傳統(tǒng)漆藝中注入現(xiàn)代設計理念，對傳統(tǒng)元素加以提煉、變形和拓展。

日新月異的科學技術在現(xiàn)代的發(fā)展與進步，使得漆藝在材料上的選擇也更加多元化，大量之前沒有使用過的材料也出現(xiàn)在漆藝的制作里。如各種金屬合金板材及人工復合材料（塑料、有機玻璃等）。新材料的使用也為漆藝的發(fā)展與創(chuàng)作提供了全新的藝術形式及無限的可能。材料在現(xiàn)代漆藝設計中具有特別重要的地位，通過對不同材料的拼接、重組再構(gòu)成，材料就不僅僅再只是材料本身，如果我們努力抓住并放大每一種材料的材質(zhì)特點，那就可以表現(xiàn)出超越材料自身的思想內(nèi)涵，從而使漆藝在空間裝飾中產(chǎn)生全新的意義。

（二）選題的目的和意義

傳統(tǒng)漆藝的創(chuàng)意、材料處理和技藝在其鼎盛時期都有著明顯的先進性，對當時人的物質(zhì)生活、精神文化等方面有著深遠的影響。其中所蘊含的造物精神，對現(xiàn)當代室內(nèi)陳設品的創(chuàng)新設計具有極豐富的作用。隨著現(xiàn)代化的迅猛發(fā)展，經(jīng)濟全球化的不斷加劇，中國符號性的東西正在慢慢流失 我們的目的在于挖掘其富有價值的內(nèi)容及形式，通過研究其中的審美意義和社會歷史價值，從中汲取營養(yǎng)并傳承這一藝術文化，將發(fā)展傳統(tǒng)漆藝與當代藝術、空間藝術進行有益的聯(lián)系與結(jié)合，充分發(fā)揮其在當代的創(chuàng)造性，喚醒根植于大眾潛意識中的本土性元素。

二、傳統(tǒng)漆藝在當代空間裝飾中的應用

當代生活中人們快節(jié)奏的生活方式，東西方文化的交融，多元化信息的傳達賦予了大漆參與室內(nèi)裝飾設計的新形式，小到鋼筆、首飾盒，大到沙發(fā)、屏風等更強調(diào)所在的空間場合和使用者的審美情趣。漆器這種具有內(nèi)斂含蓄氣質(zhì)的藝術品也必須考慮到和環(huán)境的融合，要綜合考慮到規(guī)格尺寸、主題、材質(zhì)在空間中起到的作用。設計的作品需要在繼承傳統(tǒng)漆藝的基礎上，吸收多方面的文化，將傳統(tǒng)漆藝與現(xiàn)代設計理念的結(jié)合，對傳統(tǒng)漆工藝進行再挖掘，在傳統(tǒng)漆藝中注入現(xiàn)代設計理念。

日新月異的科學技術在現(xiàn)代的發(fā)展與進步，使得漆藝在材料上的選擇也更加多元化，新材料的使用也為漆藝的發(fā)展與創(chuàng)作提供了全新的藝術形式及無限的可能?，F(xiàn)代漆藝設計中通過對不同材料的拼接、重組再構(gòu)成，材料就不僅僅再只是材料本身，如果我們努力抓住并放大每一種材料的材質(zhì)特點，那就可以表現(xiàn)出超越材料自身的思想內(nèi)涵，從而使漆藝在空間裝飾中產(chǎn)生全新的意義。因為大漆不腐蝕、環(huán)保耐用的獨特性質(zhì)，所以也常常應用于當代空間裝飾上，以漆藝作品已經(jīng)成為裝飾現(xiàn)代居家空間不可或缺的一部分，它賦予了空間裝飾獨有的美感與品位。設計的主題以生活為線索，將生活中常見的事物加以提煉、變形和拓展，并通過屏風這一媒介所表現(xiàn)。另外再利用漆本身的材料屬性并加入多元材料的運用進行繪制、打磨，形成裝飾效果，作為室內(nèi)陳設。

室內(nèi)陳設是連接人與空間之間的紐帶，讓漆藝真正的被運用到室內(nèi)陳設中，還需要我們做進一步的探究，即通過漆器在室內(nèi)陳設中的藝術價值內(nèi)涵來分析它的未來市場前景。打造漆藝在室內(nèi)陳設中的發(fā)展趨勢與定位，緊跟“倡導綠色、環(huán)保、健康、節(jié)能”的時代步伐，圍繞以人為本的理念打造出新型概念的現(xiàn)代漆藝。

三、結(jié)語

大漆的色澤可以經(jīng)受千萬年時間的考驗，這一特殊的性質(zhì)賦予了漆藝固有歷史滄桑感以悠遠的生命表現(xiàn)形式，讓觀者無不動容?！敖?jīng)久不變色，觸摸生溫存”是大漆帶給我們的感受，它比玉要暖，比瓷留存的久。這種特殊的材質(zhì)正是喜歡追求個性的現(xiàn)代人所喜愛的，也符合現(xiàn)代人的審美要求。

天然漆也有它本身的局限性在里面，但“人畫一半，天畫一半”這種神秘的效果也是漆藝創(chuàng)作者的喜愛所在，千百年的時間都沒有可以其他材料可以代替，得以傳承至今。

現(xiàn)代科技、文化的和藝術的多樣化給漆藝的發(fā)展提出了新的觀點和方向。大漆這種材料本身就具有很強的裝飾性，同時又具有包容性，隨著越來越多豐富多樣的新材料的發(fā)現(xiàn)，也使得漆藝在材料上的多了一份選擇，大量沒有使用過的材料出現(xiàn)在漆藝的制作里，充實了大漆的技法，再加上現(xiàn)代設計理念的融合，更大程度上讓傳統(tǒng)漆藝重新煥發(fā)生機與活力，擴大漆藝的覆蓋面，走多元化發(fā)展道路，讓漆藝的發(fā)展多一種可能。

參考文獻：

[1] 沈福文.《中國漆藝美術史》[M].北京： 人民美術出版社，1992

[2] 諸葛凱.《墨朱流韻—中國古代漆器藝術》 [M].北京：三聯(lián)書店，2000

[3] 喬十光.《中國傳統(tǒng)工藝全集·漆藝》[M].河南：大象出版社，2004

[4] 聶飛.《中國古代家具鑒賞》[M].成都：四川大學出版社， 2000

[5] 李宗山.《中國家具史圖說》[M].武漢：湖北美術出版社，2001

[6] 王茜.《現(xiàn)代漆屏風裝飾技法的探討》 學術期刊《設計藝術》，2009 年 4 期

[7] 朱莎.《屏風的研究》[ D] ：學位論文 南京林業(yè)大學 ，2008

[8] 張敢 《清華美術.11卷，當代抽象藝術》[J].清華大學出版社，2011.01.01