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        生存還是毀滅

        2020-01-03 10:20:58寵物先生
        全國(guó)新書目 2020年8期
        關(guān)鍵詞:創(chuàng)辦人幻影本體

        寵物先生

        [日]法條遙

        1982年出生于靜岡縣燒津市,日本新銳推理作家、懸疑驚悚小說家。大學(xué)畢業(yè)后專職于創(chuàng)作,經(jīng)過6年的苦心磨礪,在2010年憑借小說《論同時(shí)兩所存在的行尸哲學(xué)》一鳴驚人,摘取角川書店主辦的第17回日本驚悚小說大獎(jiǎng)長(zhǎng)篇獎(jiǎng)(后改名為《二重身》),由此正式踏入作家殿堂。

        二重身(Bilocation),非人卻化為人形的怪物,邪惡的存在。據(jù)說19世紀(jì)初,人類便展開了對(duì)二重身的研究。潦倒落魄的未成名畫家桐村忍,某天在超市因涉嫌使用偽鈔被抓,監(jiān)控清晰地記錄了“她”10分鐘前確實(shí)使用了同一號(hào)碼的紙幣購(gòu)物,然而她完全沒有相關(guān)的記憶。趕來調(diào)查的刑警加納隆,出乎意料地相信了忍的話,之后卻把她帶到了一個(gè)神秘場(chǎng)所——“存在另一個(gè)自己即Bilocation協(xié)會(huì)”。

        原來在場(chǎng)的會(huì)員都深受虛幻之體“二重身”的困擾,二重身的容貌、記憶與本體一模一樣,他們會(huì)破壞、奪取本體的生活,而且最終目的是要?dú)⒌舯倔w并取而代之。協(xié)會(huì)成員一個(gè)接一個(gè)莫名死去,然而沒有人能確定,死去的究竟是二重身還是本體。忍在走投無路之下,作出了一個(gè)驚人的選擇……

        這本《二重身》是法條遙于2010年獲得第十七屆日本恐怖小說大賞,開始于文壇嶄露頭角的作品。恐怖小說我讀得不多,多是從推理作家跨界而寫的作品從而入門,例如綾進(jìn)行人、貴志祜介等作家,愛倫·坡這個(gè)開山筆祖自然也是,因?yàn)樗麄兊目植篮屯评砜梢哉f系出同源,只是日后走上了不同的道路。

        “恐怖” ( Horror)當(dāng)然也有許多分支,《13號(hào)星期五》的血腥虐殺是一類,《七夜怪談》的詭譎、緊迫氣氛與無來由的惡意侵襲是一類,《大逃殺》描寫人在殘酷的非日常情境之心理又是一類。其中我最喜歡的是在故事接近結(jié)尾處營(yíng)造逆轉(zhuǎn),讓讀者感受到“原來前面描述有如此可怕的意義”之類型(也因此一些恐怖小說會(huì)用上敘詭,但也不是必備)。當(dāng)然這些分支彼此并不沖突,你可能能找到一部混搭作品,或多或少都搭載上述元素。

        有別于“驚悚” (Thriller) -類,恐怖小說是含有非現(xiàn)實(shí)或超自然要素的,這本《二重身》也有如此設(shè)定:擁有“二重身”(Bilocation)癥狀的人會(huì)不時(shí)在附近分離出一個(gè)幻影,這個(gè)幻影大家都看得見,且保有本體的記憶,并持有本體當(dāng)下附著的一切小型對(duì)象(衣服、配件、口袋中的文具之類,這些自然也是幻影),也能與四周的人物互動(dòng),但不會(huì)意識(shí)到自己是“二重身”(亦即與本體意識(shí)相同,認(rèn)為自己也是本體)。因?yàn)椤岸厣怼敝荒艹霈F(xiàn)在本體附近,一旦與本體距離拉開便會(huì)消失,但本體附近有可能出現(xiàn)新的二重身。

        常讀文學(xué)作品的人看到這設(shè)定應(yīng)會(huì)聯(lián)想到doppelganger(自身像幻覺)這個(gè)詞,芥川龍之介曾苦于這種現(xiàn)象,也多次在其短篇中提及。本作的“二重身”概念與doppelganger有些許差異,例如互動(dòng)性、延續(xù)性,以及“二重身”并不如同doppelganger象征著死亡這點(diǎn)。或許可說法條遙參考了這個(gè)現(xiàn)象并加以調(diào)整,以作為恐怖氛圍與情節(jié)轉(zhuǎn)折的素材。

        見到這設(shè)定時(shí),我便猜想作者會(huì)不會(huì)用上某種手法(如果是對(duì)推理結(jié)構(gòu)敏銳的讀者,應(yīng)該都會(huì)想到),為避免劇透就不說那是什么。然而不管作者使用與否,那頂多就是閱讀體驗(yàn)的一個(gè)額外加分項(xiàng)目(當(dāng)然對(duì)于沒猜著的讀者,這加分或許還挺多的就是了),撇開這點(diǎn)不談,這樣的超現(xiàn)實(shí)設(shè)定本身就隱含著一個(gè)巨大的命題:To be or not to be。

        各位可以想象一下,倘若自己遇上“二重身”現(xiàn)象,會(huì)對(duì)分身幻影抱著怎樣的感覺?可能多是疑惑、害怕,極少會(huì)有帶著好奇心,甚至想要親近他們的。無論初始情感為何,生活上必定會(huì)產(chǎn)生巨變——畢竟別人認(rèn)為你干下的事,自己竟沒有任何記憶,后來才發(fā)現(xiàn)那是分身做的——若這類事屢次發(fā)生,人要不感到崩潰才怪,唯一不受影響的,大概只有離群索居、毫不與人往來的人吧。

        因此,書中有著“存在另一個(gè)自己即Bilocation協(xié)會(huì)”這樣一個(gè)名稱冗長(zhǎng)且怪異的組織,目的便是拯救那些遭遇“二重身”現(xiàn)象的受害者而組成的自救團(tuán)體。協(xié)會(huì)里除了女主角忍,還有其他數(shù)名成員,他們因?yàn)樯钌蠈掖伟l(fā)生的麻煩,都對(duì)分身產(chǎn)生一定的厭惡感。

        這就產(chǎn)生一個(gè)問題:該怎么處置自己的分身?成員們最初達(dá)成的共識(shí),是要“殺害”分身以杜絕后患。這樣真能解決問題嗎?或只是一種“飲鴆止渴”的手段?

        經(jīng)常有許多恐怖或驚悚小說,去探討“單一個(gè)體分裂”的世界觀,上述本作角色們面對(duì)自我與分身的存在性問題,嚴(yán)格來說與這些作品相去不遠(yuǎn),或許設(shè)定細(xì)節(jié)不同,主題仍是一致的。就拿已經(jīng)被用爛的題材“人格解離癥” (舊稱多重人格)來說好了,貴志祜介《第13個(gè)人格ISOLA》(簡(jiǎn)體版譯為《第十三種人格的恐怖》)最終還是得面臨如何處理其他人格的問題。以心理治療實(shí)務(wù)來看,“將所有人格統(tǒng)合為一”貌似最好,知名傳記作品《24個(gè)比利》也是這么告訴我們的。

        誠(chéng)然,以虛構(gòu)的“二重身”世界觀構(gòu)筑的本作,作者必然會(huì)增添其“統(tǒng)合”的困難度。殺害分身不成,無法融合的話又怎么辦?當(dāng)故事進(jìn)入中后段時(shí),我們可以見到書中角色們開始有了各自的抉擇,也都邁向自身結(jié)局——生存,抑或毀滅。生存下來的,或多或少也做了犧牲與妥協(xié)。

        在部分成員死去的當(dāng)下,女主角開始對(duì)協(xié)會(huì)的意義存疑,進(jìn)而對(duì)創(chuàng)辦人飯冢展開調(diào)查,過程中出現(xiàn)的一連串線索與伏筆,都在最后匯聚成一線,揭示了組織內(nèi)幕與創(chuàng)辦人的過去。詭譎懸疑的氛圍,搭配被隱瞞的巨大真相——這正是我最喜歡的恐怖小說模式,后期逆轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)甚至更接近“推理”多些。

        有兩點(diǎn)不得不提:一是我前頭提到,因“二重身”設(shè)定而聯(lián)想到的某種手法。這手法作者的確是用了,但一些細(xì)節(jié)我倒是沒想到,可說僅猜中其一,未得出其二。劇情中執(zhí)行該手法的某項(xiàng)設(shè)計(jì)令我想起綾進(jìn)行人的一部作品,搭配其二重身的設(shè)定,也算玩出了新意。

        第二點(diǎn)是創(chuàng)辦人飯冢的過去,這不僅是推理小說中的“動(dòng)機(jī)”揭示,更是連結(jié)到女主角自身境遇的絕妙對(duì)照,而這樣的對(duì)照一直延續(xù)到故事最后一幕,成為當(dāng)女主角必須作出重大抉擇時(shí),情緒的能量來源。我相信一路看下來的讀者,應(yīng)該很能理解她的心境,卻也會(huì)為她的決定深深嘆息。

        而當(dāng)我捫心自問:如果是我,是否會(huì)走上不同的路?在我腦中的確有別的解決方案,也“看似”更理性,但誰能保證那就是最佳解呢?視情況而定,也有可能更好或更糟。

        正如同我們熟知的那句《哈姆雷特》名言: “To be ornot to be, that is the question.”

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