李 軒

(武漢大學(xué)城市設(shè)計學(xué)院，湖北 武漢 430070)

一提到巴西建筑，最具代表性的就是奧斯卡·尼邁耶(Oscar Niemeyer，1907年—2012年)與保羅·門德斯·達(dá)·洛查(Paulo Mendes da Rocha，1928—)，兩人分別于1988年與2006年獲得普利茲克獎，并且兩位分別代表了巴西建筑的兩種不同學(xué)派，即卡里奧卡學(xué)派(Carioca school)與保利斯塔學(xué)派(Paulista school)。兩種學(xué)派的設(shè)計風(fēng)格差異巨大，一起推動巴西建筑師探索本土建筑風(fēng)格、探究結(jié)構(gòu)可能性。保利斯塔學(xué)派，又稱圣保羅學(xué)派，以巴西圣保羅為中心，于20世紀(jì)50年代興起，代表人物有阿方索·愛德華多·里迪(Affonso Eduardo Reidy，1909年—1964年)、麗娜·波·巴迪(Lina Bo Bardi，1914年—1992年)、維拉諾瓦·阿蒂加斯(Vilanova Artigas，1915年—1985年)等。與卡里奧卡學(xué)派典雅且多曲線的造型風(fēng)格相反，保利斯塔學(xué)派的風(fēng)格更近似于粗野主義，剛硬且大氣。本文試對保利斯塔學(xué)派的建構(gòu)特征進(jìn)行歸納解析。

分析巴西保利斯塔學(xué)派建筑的建構(gòu)特征，就必須先了解建構(gòu)、結(jié)構(gòu)與建造之間的關(guān)系。顧大慶在其著作《建構(gòu)工作室》一書中認(rèn)為“建構(gòu)是關(guān)于空間和建造的表達(dá)，建構(gòu)是關(guān)于建筑物的構(gòu)成規(guī)律的研究?！苯Y(jié)構(gòu)的建造是建筑的根本，建筑師選擇如何表現(xiàn)結(jié)構(gòu)決定了建構(gòu)的主要特征；建構(gòu)的目的就是營造空間，通過結(jié)構(gòu)表達(dá)出空間的本質(zhì)。下文將探討保利斯塔學(xué)派的3個主要建構(gòu)特征。

1 結(jié)構(gòu)外露

不同流派、不同地域?qū)Y(jié)構(gòu)表現(xiàn)的處理也不盡相同，保利斯塔學(xué)派的處理是將結(jié)構(gòu)完全外露，真實的表現(xiàn)鋼筋混凝土原有特質(zhì)。

外框架結(jié)構(gòu)是結(jié)構(gòu)外露最明顯的特征，保利斯塔學(xué)派外框架結(jié)構(gòu)的發(fā)展由眾多建筑師不斷實踐積累而成。1951年，尼邁耶設(shè)計蒂朱克旅館(Hotel Tijuco)的正立面是V形支柱所形成的外部框架結(jié)構(gòu)體系，斜向的內(nèi)臂支撐著底層樓板，而斜向的外臂則向上延伸至屋頂，支撐著屋頂蓋板。1952年，阿方索·里迪設(shè)計巴西—巴拉圭學(xué)校(Brazil-Paraguay School)的結(jié)構(gòu)也是由底部向內(nèi)傾斜的門式混凝土外框架組成。

1954年，阿方索·里迪設(shè)計出了完全外框架結(jié)構(gòu)的建筑——里約現(xiàn)代藝術(shù)博物館(Museum of Modern Art)(見圖1)。其外框架結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得十分真實、清晰，其結(jié)構(gòu)已不僅只是滿足力學(xué)的需求，還是空間表達(dá)很重要的一部分：14榀巨大的門式鋼筋混凝土倒梯形框架清晰的立在外部；受斜撐支持的2層樓板、受吊桿懸掛的3層樓板與屋頂樓蓋共同組成內(nèi)部玻璃盒子；玻璃盒子側(cè)面與門式外框架完全分隔，沒有一個構(gòu)件相連，仿佛中間是一個懸于空中的純粹玻璃盒子，在視覺上強(qiáng)調(diào)了外框架結(jié)構(gòu)體系的沖擊力。里約現(xiàn)代藝術(shù)博物館在巴西建筑歷史的地位十分重要，被認(rèn)為是保利斯塔學(xué)派的開端，并定義了巴西建筑的未來走向。

里約現(xiàn)代藝術(shù)博物館之后，保利斯塔學(xué)派建筑風(fēng)格逐漸明晰。麗娜·柏·巴蒂于1957年設(shè)計圣保羅藝術(shù)博物館(Museu de Arte de Sao Paulo)，其結(jié)構(gòu)完全外露，為了突出結(jié)構(gòu)的外露性，主要承重的4根巨梁與4根巨柱被涂成了醒目的紅色，體現(xiàn)力量感。巨梁跨度達(dá)70 m，2根裸露在屋頂上，2根在2層室內(nèi)，建筑使用的是橋梁工程的結(jié)構(gòu)技術(shù)。

維拉諾瓦·阿蒂加斯是圣保羅學(xué)派的領(lǐng)軍人物，其作品數(shù)量巨大，特征強(qiáng)烈。他設(shè)計的一系列學(xué)?？梢钥闯銎鋵Y(jié)構(gòu)外露實用性的思考。伊塔尼亞恩高中(Itanhaem high school)雖是單層建筑，其結(jié)構(gòu)與里迪的里約現(xiàn)代藝術(shù)博物館十分相似，都是清晰的門式結(jié)構(gòu)。烏廷加中學(xué)(Utinga high school)的中庭屋頂由橫向大梁支撐，豎向混凝土薄片過濾陽光，生成有趣的光影效果。這兩座建筑結(jié)構(gòu)表達(dá)真實，沒有過多裝飾，且滿足學(xué)校的一切功能需求。

保利斯塔學(xué)派結(jié)構(gòu)外露的另一個顯著特征就是混凝土的巨大屋頂。屋頂厚重而又沉穩(wěn)，而屋頂下的空間自由、開放且靈活。

尼邁耶于1940年起為旁普拉—貝洛奧里薩特(Pampulha-Belo Horizonte)設(shè)計了一系列建筑，游艇俱樂部群房(Yacht Club annexe)是其中一座，尼邁耶將該建筑的所有重點放在其巨大的屋頂上，整座建筑就像抽象的混凝土雕刻作品，其外露的巨大橫梁營造出一種無限延伸的空間氛圍。

與尼邁耶的大屋頂非常相似，達(dá)洛查于1970大阪世博會設(shè)計的巴西館(Brazilian pavilion for Expo 70)也將所有的設(shè)計重點放在其巨大的屋頂上。場地被設(shè)計成3個突起的土坡作為大屋頂?shù)闹?。洛查將建筑的屋頂直接架?個土坡之上，并將建筑的主體部分埋入地下。大屋頂上縱橫交錯的橫梁使下部空間光影感十足。

阿蒂加斯在1960年起，為圣保羅大學(xué)設(shè)計了一系列建筑，這些建筑都有巨大的混凝土屋頂，其中圣保羅大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院大樓(Sao Paulo University-FAUSP)(如圖2所示)最為出名，在保利斯塔學(xué)派也最具代表性。與尼邁耶有所不同，阿蒂加斯不只是簡單設(shè)計大屋頂，他將功能、中庭等很多建筑實用元素加入在屋頂中。建筑整體仿佛巨大的盒子漂浮在空中，而人們在底層空的空間活動，底層不是全部架空，但是室內(nèi)部分也是由通透的玻璃幕墻圍合。底層沒有主次入口，全部對外開放，人們很容易進(jìn)入中央大廳，之后通過連續(xù)的坡道交通體系進(jìn)入各層。這樣形成了一種新的建構(gòu)原型，之后的許多保利斯塔建筑其實都是采用的這種建構(gòu)原型。

達(dá)洛查在1962年設(shè)計的戈亞尼亞州賽馬會社會中心(Goias Hockey Club Social Center)也是采用的這種建構(gòu)原型：巨大的混凝土屋蓋如盒子一般，盒子被內(nèi)部的柱子抬起，底層架空，屋蓋下的空間自由流暢。

保利斯塔學(xué)派真實表達(dá)結(jié)構(gòu)的做法使空間有一種質(zhì)樸、平實的感覺。而空間的真實性不僅體現(xiàn)在結(jié)構(gòu)上，還體現(xiàn)在材質(zhì)上，混凝土材質(zhì)是保利斯塔學(xué)派另一大建構(gòu)特征。

2 混凝土材質(zhì)

1929年，柯布西耶受邀訪問巴西，提出了許多建議，其中暴露素混凝土原有肌理的建議影響頗深。尼邁耶1940年設(shè)計的旁普拉教堂(Sao Francisco de Asis Church)，除了馬賽克立面，素混凝土原有肌理直接暴露。可在旁普拉教堂之后的設(shè)計中，尼邁耶的大多建筑都沒有暴露出混凝土本身的材質(zhì)，而為了著重表現(xiàn)抽象的藝術(shù)幾何感，反而采用白色外立面。

1950年當(dāng)時巴西國內(nèi)施工水平粗糙，直接暴露素混凝土也是建筑師們的最好選擇，從阿方索里迪的里約現(xiàn)代藝術(shù)博物館開始，保利斯塔派建筑師十分注重建筑本身素混凝土原有肌理的表現(xiàn)，麗娜、阿蒂加斯、達(dá)洛查的設(shè)計基本全部都是此種風(fēng)格，故保利斯塔學(xué)派的建筑常被放在粗野主義來討論。建筑表面是否直接暴露素混凝土也成為區(qū)分卡里奧學(xué)派與保利斯塔學(xué)派最大的標(biāo)志。

3 底層架空

巴西熱帶雨林的濕潤氣候很適合建筑下部架空通風(fēng)，而架空空間所留下的陰影也為人們活動提供遮陽空間。

里約現(xiàn)代藝術(shù)博物館中，斜撐支起2層樓板，而1層全部是室外，人們可以在建筑下活動。這么做是因為周圍屬于弗萊明戈公園(Flamengo Park)，底層架空使建筑融于自然，而人們在建筑1層可以享受遮陽的陰影所帶來的清涼。

圣保羅藝術(shù)博物館建造時情況很復(fù)雜：建造場地正對面是特里亞農(nóng)公園(Trianon Park)，里面有大量巴西原始樹木；建造場地正下方是圣保羅著名的7月9日隧道(9 de Julho tunnel)，所以上面最好不要有過多的建筑地基。最后底層架空策略解決了場地的復(fù)雜性：底層架空不遮擋特里亞農(nóng)公園的城市景觀；78 m巨大跨度的架空空間使建筑巧妙的跨過隧道，對其沒有任何影響。

達(dá)洛查1986年設(shè)計的巴西雕塑博物館(Brazilian Museum of Sculpture)(見圖3)，場地十分有爭議，原本是要設(shè)計一座購物中心，而當(dāng)?shù)亟謪^(qū)居民卻很反對，最后改為建造這座雕塑博物館。博物館屋頂?shù)木蘖洪L60 m、寬12 m，梁下的架空空間聯(lián)系了場地與環(huán)境的溝通，因為建筑場地是當(dāng)?shù)厝藗儚耐獠窟M(jìn)入住宅區(qū)的必經(jīng)之路，所以架空空間既保留了人們原有的生活習(xí)慣，又保留了之前的自然環(huán)境，并且與新建的地下建筑流線相結(jié)合，行人行走期間，仿佛走進(jìn)一個室外的雕塑展覽之中。

4 結(jié)語

通過對圣保羅學(xué)派結(jié)構(gòu)外露、混凝土材質(zhì)、底層架空3個建筑特征的總結(jié)，我們可以發(fā)現(xiàn)，巴西建筑找到自己現(xiàn)代建筑的發(fā)展路徑不是靠美學(xué)上的突破，反而是對結(jié)構(gòu)、建構(gòu)上的深入探索。反觀現(xiàn)代中國建筑，在快速發(fā)展道路上是否也應(yīng)適當(dāng)減少對形式美學(xué)的探究，從建筑結(jié)構(gòu)的可能性上多做些研究，創(chuàng)建出屬于自我特色的建構(gòu)體系。