行書的筆法

掌握行書的用筆，對(duì)創(chuàng)作具有指導(dǎo)性作用。行書的用筆一是點(diǎn)畫以露鋒入紙寫法為主。二是要以欹側(cè)代替平整。強(qiáng)調(diào)動(dòng)態(tài)感，如可加大橫、豎畫的傾斜度，采用欹正相融的手法，使字體活潑又穩(wěn)定，采用虛實(shí)對(duì)比手法，可增強(qiáng)字的動(dòng)勢(shì)。三是以簡(jiǎn)省的筆畫代替繁雜點(diǎn)畫。四是以勾、挑、牽絲來加強(qiáng)點(diǎn)畫的呼應(yīng)；五是以圓轉(zhuǎn)代替方折，運(yùn)筆時(shí)中側(cè)并用。中鋒主骨，側(cè)鋒求變，這也是書法審美的核心所在。

行書的字法

漢字的結(jié)構(gòu)分為獨(dú)體字和合體字。獨(dú)體字皆疏，如人、天等；合體字皆密，如鞋、繁、錦等。合體字有左右、左中右、上下、上中下結(jié)構(gòu)，有半包圍、全包圍結(jié)構(gòu)，等等。書寫時(shí)要根據(jù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)靈活、巧妙地運(yùn)用，須注意以下幾點(diǎn)：

1.同畫異態(tài)：它是構(gòu)成書法變化的主要形式之一。就是一個(gè)字中有相同筆畫的，在處理時(shí)要突出不同的形態(tài)，講究用筆變化，或欹或正，或曲或直，或藏或露，或方或圓，或輕或重，或俯或仰，以達(dá)到各不相同但各有特色的點(diǎn)畫形態(tài)。

2.同形異體：指的是一個(gè)字有兩個(gè)以上部位相同，包括上下同形、左右同形、多體同形，如蛙、品、多、辨等，對(duì)同形的部位要做富有變化的處理。

3.同字異體：同字異體是行書的一大特色，又以書風(fēng)多變?yōu)橹饕卣?。同字就是一個(gè)字在一幅作品里重復(fù)出現(xiàn)，創(chuàng)作時(shí)應(yīng)寫出略有不同的形態(tài)。這樣方使作品不呆板，沒有重復(fù)感。

4.粗細(xì)穿插：在一個(gè)字里，筆畫要有粗有細(xì)，不能每筆粗細(xì)一樣；在一行字里，字與字之間的搭配也要有粗有細(xì)。

5.大小相間：即每個(gè)字展現(xiàn)的大小不同，一個(gè)字當(dāng)中各個(gè)構(gòu)件要有大小變化，不可等勻分布。一篇作品當(dāng)中，字與字之間也要有大小變化；字與字之間有連帶，可實(shí)連或意連，有斷有連，顧盼呼應(yīng)。

6.收放結(jié)合：線條短的為收，長(zhǎng)的為放，回鋒為收，側(cè)鋒為放，創(chuàng)作時(shí)多數(shù)是左收右放，上收下放，但也可以轉(zhuǎn)換，看創(chuàng)作的需要。

7.疏密有致：一般是上密下疏，左密右疏，中宮收緊，有框進(jìn)去的和劃圈的筆畫，留白越小越好。疏處的筆畫要舒展，白多黑少，密處的筆畫要收緊，黑多白少。一個(gè)字中應(yīng)有疏密對(duì)比，一行字中也應(yīng)有疏密的變化與對(duì)比，但必須控制度，過疏會(huì)變得泛散無神，過密會(huì)卷曲無空。做到疏密有致，才會(huì)在視覺上產(chǎn)生沖擊。

8.欹側(cè)有致：行書不難寫平正也不難寫險(xiǎn)絕，但最好的是有欹有正。作品創(chuàng)作中如能做到平中寓險(xiǎn)絕、險(xiǎn)絕中含平正，其觀賞的品位就會(huì)很高。如果點(diǎn)畫一味平正，就會(huì)呆板，若一味欹側(cè)，也會(huì)缺乏風(fēng)雅，所以應(yīng)把平正與險(xiǎn)絕有機(jī)地、完美地結(jié)合起來，巧妙運(yùn)用。

行書的章法

章法又稱布白、布局，指字與字、行與行以及整幅作品之間組織安排的方法。行書的章法應(yīng)注重以下幾方面：

1.要自然天成。凡書寫自然就是美。故書寫時(shí)應(yīng)隨意而成，純?nèi)巫匀弧?/p>

2.要首尾呼應(yīng)。首尾處理的好壞，是一幅作品成敗的關(guān)鍵。首就是首字領(lǐng)篇?！耙稽c(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”，這就是首字的重要性。章法上字的輕重、疏密、體態(tài)、墨色的濃淡，均應(yīng)與首字協(xié)調(diào)。結(jié)尾處理是否妥當(dāng)，也會(huì)影響全篇章法，故尾字一定要與首字相瞻顧、相呼應(yīng)。中間行文應(yīng)根據(jù)每個(gè)字在全篇中的不同位置及上下左右的關(guān)系來考慮字的形態(tài)。在創(chuàng)作中雖不能達(dá)到每個(gè)字都很美，但章法能做到錯(cuò)落有致，也照樣能透出自然的神韻。

3.要?dú)鈩?shì)連貫，也叫貫氣。貫氣能使作品的局部與全局達(dá)到完美統(tǒng)一。凡書作一字，做到上下承接、左右呼應(yīng)、打疊一片，才能氣勢(shì)連貫。貫氣主要表現(xiàn)形式有形接和線貫兩種方法。形接是通過牽絲來完成的，也就是字與字之間牽絲相連。牽絲不可刻意為之，而是在書寫過程中無意的自然流露。牽絲也必須按一條實(shí)在的線條來書寫，不可一掠而過。牽絲如果運(yùn)行得好，能給作品產(chǎn)生并增添流動(dòng)感，如果運(yùn)行不好，便使作品變得俗不可耐。線貫就是整行的字串要與這行的中軸線重合，這就容易貫氣，否則反之。

4.要虛實(shí)相生。何謂虛實(shí)？作品中字的密處為實(shí)，字的疏處為虛，行間空白也是虛。善于處理疏密虛實(shí)關(guān)系，做到實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，會(huì)給人們極美的藝術(shù)享受。

行書的墨法

墨色在行書中的安排是十分重要的。行書創(chuàng)作應(yīng)是輕松的、活潑的，運(yùn)筆時(shí)應(yīng)掌握好快與慢、動(dòng)與靜的結(jié)合，才能使墨韻充分體現(xiàn)。墨色的運(yùn)用是技法的重要組成部分。通過濃、淡、枯、潤(rùn)等不同變化來表現(xiàn)藝術(shù)效果。墨色的變化也會(huì)直接影響作品的章法和整體布局的藝術(shù)效果。明代書法家董其昌說過“字之巧處在用筆，尤在用墨”。

濃墨顯厚重，富有力度之感，且有精神、氣質(zhì)；而淡墨顯得較飄逸、神質(zhì)也較差，會(huì)給人乏力感。行書十分講究墨色濃、淡、枯、潤(rùn)的變化，但有一點(diǎn)值得大家注意，那就是行書創(chuàng)作濃墨用得較多。

行書創(chuàng)作的其它注意事項(xiàng)

行書的隨意性較強(qiáng)，但要深刻領(lǐng)會(huì)隨意的內(nèi)涵。創(chuàng)作時(shí)，要充分把筆法、結(jié)體、章法都理解掌握、融會(huì)貫通。如要注意用筆的方法，若遇到同樣一個(gè)字，多次書寫，其體貌不能完全相同，只有用筆方法得當(dāng)，才能隨意生發(fā)、彰顯個(gè)性；再如留白應(yīng)有寬有窄、呈現(xiàn)自然流露的感覺。要?jiǎng)?chuàng)作出好的作品，一定要多讀帖，多臨帖，從古人的法帖中汲取所需營(yíng)養(yǎng)為我所用。同時(shí)要多看現(xiàn)代書法名家的書寫，多觀看書法視頻，多學(xué)習(xí)書法理論，從而不斷提高創(chuàng)作水平。

行書在創(chuàng)作前，要充分醞釀，首先對(duì)作品內(nèi)容要理解其涵義，同時(shí)要對(duì)作品的布白及表現(xiàn)方法進(jìn)行構(gòu)思、安排，做到心中有數(shù)。構(gòu)思安排應(yīng)包括每個(gè)字的結(jié)體的考慮，盡量不出現(xiàn)類同的字或筆畫；對(duì)章法要精心安排，可以事先打好小樣。但創(chuàng)作書寫時(shí)又不能受小樣稿的束縛，運(yùn)筆時(shí)要講究節(jié)奏、力度，一定要全心投入，才能使情感隨之流露并隨創(chuàng)作過程起伏波動(dòng)，使神質(zhì)、氣韻充分體現(xiàn)出來，這樣創(chuàng)作出的作品就會(huì)給人以節(jié)奏感和韻律美。