午歌：暢銷書(shū)作家，曾出版小說(shuō)集《晚安，我親愛(ài)的人》《晚安，我親愛(ài)的孤獨(dú)》，長(zhǎng)篇小說(shuō)《一生有你》。作品被翻譯成多國(guó)文字，暢銷百余萬(wàn)冊(cè)。因其文筆元?dú)饬芾欤指阈?、三分毒舌、一分無(wú)厘頭，最終歸結(jié)于滿滿的感動(dòng)，被譽(yù)為“文學(xué)界的周星馳”。

我們夸一篇文章有質(zhì)感、有細(xì)節(jié)，是因?yàn)榧?xì)節(jié)賦予了文字真實(shí)感和生命力，就好似萬(wàn)千棵大樹(shù)，沒(méi)有兩棵樹(shù)相同，層層疊疊的樹(shù)葉也不會(huì)有兩片完全一致，各自因?yàn)樽约旱募?xì)節(jié)而與眾不同。

除了上期提到的：第一，要善于運(yùn)用細(xì)致的觀察，捕捉事物真實(shí)而最有典型意義的細(xì)節(jié)，并精準(zhǔn)表達(dá);第二，提升細(xì)節(jié)描寫(xiě)能力，要善于利用獨(dú)特的視角，剪輯經(jīng)典細(xì)節(jié)。除此以外，我們還可以從哪些方面去刻畫(huà)好一篇文章的細(xì)節(jié)呢？

第三，運(yùn)用比喻、擬人、夸張等修辭手法，凸顯典型細(xì)節(jié)。

“我母親去世兩年后，我父親與一位離過(guò)婚的妖艷迷人的烏克蘭金發(fā)女郎墜入愛(ài)河。他時(shí)年：八十四歲，而她三十六歲。她就像一枚毛絨絨的粉紅色手榴彈一樣在我們的生活中驟然爆炸，攪得渾水四溢，將許多久沉于記憶泥沼下的淤泥翻上水面，狠狠地踹了我們家族幽靈的屁股一腳?！?/p>

——瑪琳娜·柳薇卡《烏克蘭拖拉機(jī)簡(jiǎn)史》

這是《烏克蘭拖拉機(jī)簡(jiǎn)史》開(kāi)篇的一段文字，幽默的氣質(zhì)奠定了整部小說(shuō)的基調(diào)，在展現(xiàn)八十四歲的父親和三十六歲的金發(fā)美女墜入愛(ài)河的生活狀況時(shí)，作者運(yùn)用了比喻和擬人的手法，來(lái)細(xì)寫(xiě)金發(fā)女郎給家人帶來(lái)的情緒沖擊?！懊q絨的粉紅色手榴彈”“渾水四溢”“踹了我們家族幽靈的屁股”等等意象的串聯(lián)，讓文字顯得幽默靈動(dòng)，細(xì)膩感人。

“薇龍那天穿著一件磁青薄綢旗袍，給他那雙綠眼睛一看，她覺(jué)得她的手臂像熱騰騰的牛奶似的，從青色的壺里倒了出來(lái)，管也管不住，整個(gè)的自己全潑出來(lái)了?！?/p>

——張愛(ài)玲《沉香屑·第一爐香》

“她的短裙子在膝蓋上面就完了，露出一雙輕巧的腿，精致得像櫥窗里的木腿，皮色也像刨光油過(guò)的木頭。頭發(fā)剪得極短。腦后剃出一個(gè)小小的尖子。沒(méi)有頭發(fā)護(hù)著脖子，沒(méi)有袖子護(hù)著手臂，她是個(gè)沒(méi)遮攔的人，誰(shuí)都可以在她身上撈一把?！?/p>

——張愛(ài)玲《紅玫瑰與白玫瑰》

才氣縱橫如張愛(ài)玲，筆下不乏令人拍案叫絕的比喻。在人物描寫(xiě)中，用比喻修辭來(lái)凸顯某個(gè)細(xì)節(jié)，不但能令這一細(xì)節(jié)的呈現(xiàn)更加生動(dòng)，有時(shí)還能讓抽象的感覺(jué)具體化，在營(yíng)造文字肌理的同時(shí)，增強(qiáng)感染力。

“她不是籠子里的鳥(niǎo)。籠子里的鳥(niǎo)，開(kāi)了籠，還會(huì)飛出來(lái)。她是繡在屏風(fēng)上的鳥(niǎo)——悒郁的紫色緞子屏風(fēng)上，織金云朵里的一只白鳥(niǎo)。年深月久了，羽毛暗了，霉了，給蟲(chóng)蛀了，死也還死在屏風(fēng)上?！?/p>

——張愛(ài)玲《茉莉香片》

張愛(ài)玲以“屏風(fēng)上的鳥(niǎo)”來(lái)比喻小說(shuō)男主的母親貌似富貴，實(shí)則僵死的人生，非常生動(dòng)、形象，同時(shí)也巧妙地將人物的生存境遇和性格特質(zhì)一筆寫(xiě)透，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而富有活力，是非常出彩的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。

第四，在故事結(jié)尾運(yùn)用關(guān)鍵細(xì)節(jié)，升華文章主題。

吳念真寫(xiě)過(guò)一個(gè)故事叫《思念》，一個(gè)讀二年級(jí)的小男孩對(duì)他的女同學(xué)xx一直有純真無(wú)邪的好感。讀三年級(jí)時(shí)，女孩和家人忽然移民了。男孩的父親擔(dān)心孩子會(huì)很難過(guò)，但男孩的表現(xiàn)卻是意料之外的平淡，日子尋常的過(guò)著。直到有一天，放學(xué)后，父親發(fā)現(xiàn)男孩：

“他滿臉通紅，眼睛發(fā)亮，右手的食指和拇指好像捏著什么無(wú)形的東西，快步地跑向在門口等候的爸爸……這時(shí)爸爸才清楚地看到孩子兩指之間捏著的是兩三條長(zhǎng)長(zhǎng)發(fā)絲。

“‘你……要留下來(lái)作紀(jì)念嗎？爸爸問(wèn)。

“孩子忽然安靜下來(lái)，然后用力地，不斷地?fù)u著頭，但爸爸看到他的眼睛慢慢冒出不知忍了多久的眼淚。他用力地抱著爸爸的腰，把臉貼在爸爸的胸口上，忘情地嚎啕大哭起來(lái)，而手指卻依然緊捏著那幾條正迎著夕陽(yáng)的余光在微風(fēng)里輕輕飄動(dòng)的發(fā)絲?！?/p>

——吳念真《思念》

可以說(shuō)，“頭發(fā)絲”是個(gè)殺傷力很大的細(xì)節(jié)。為了調(diào)用好這個(gè)細(xì)節(jié)，作者在前文一直收斂情感，甚至欲揚(yáng)先抑地讓男孩表現(xiàn)出“意外的平淡”。直到文章結(jié)尾處，才亮出這張細(xì)節(jié)底牌，凸顯男孩對(duì)女孩的深深思念。當(dāng)故事的畫(huà)面定格在“迎著夕陽(yáng)的余光在微風(fēng)里輕輕飄動(dòng)的發(fā)絲”時(shí)，我相信讀者一定能在如此生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)中，獲得轟然的情感共鳴。

將關(guān)鍵細(xì)節(jié)巧妙地安放在故事結(jié)尾，有時(shí)不僅能增強(qiáng)情感體驗(yàn)，還能升華文章的主題?！白詈笠痪?，扭轉(zhuǎn)乾坤”——這似乎也是拉美文學(xué)的一大特點(diǎn)。阿根廷作家胡里奧·科塔薩爾有一個(gè)著名短篇叫《病人的健康》。故事中，一家人為了向重病的母親瞞住兒子阿萊杭德羅的死訊，費(fèi)盡心思。比如，讓侄女羅莎執(zhí)筆，找遠(yuǎn)方的朋友代為寄來(lái)書(shū)信假報(bào)平安等等，這種書(shū)信往來(lái)一直發(fā)展到了小說(shuō)的最后。

“下葬三天之后，阿萊杭德羅最新的一封信到了，信里像往常一樣問(wèn)起媽媽和克雷莉亞姨媽的健康狀況。信是羅莎接到的，她打開(kāi)信，不假思索地讀了起來(lái)，突然她抬起頭，因?yàn)闇I水已經(jīng)模糊了她的眼睛，她意識(shí)到自己在讀信的同時(shí)正在考慮該怎樣告訴阿萊杭德羅母親去世的消息?！?/p>

——胡里奧·科塔薩爾《病人的健康》

區(qū)別于歐·亨利情節(jié)翻轉(zhuǎn)式的結(jié)尾，胡里奧·科塔薩爾更側(cè)重運(yùn)用特別的細(xì)節(jié)改變一切。這個(gè)故事永遠(yuǎn)定格在“羅莎下意識(shí)地考慮如何延續(xù)謊言”這一關(guān)鍵細(xì)節(jié)，讓人感到深深的震撼，同時(shí)也進(jìn)一步深化了小說(shuō)的主題，激發(fā)讀者反思到底誰(shuí)才是真正的病人？我們正經(jīng)歷的世界，是如此真實(shí)，又如此荒誕。

莫泊桑說(shuō)：“布局的巧妙絕不在于有激動(dòng)力或者使人覺(jué)得可愛(ài)，絕不在于引人入勝的開(kāi)端或者驚心動(dòng)魄的收煞，而在于那些表現(xiàn)作品明確意義的可信的小事的巧妙組合?！弊龊眉?xì)節(jié)描寫(xiě)，用驚艷的細(xì)節(jié)渲染出文字的肌理感，才能讓故事質(zhì)地情深，讓人物躍然紙上。