鄧世超，潘 建

(中南建筑設(shè)計(jì)院股份有限公司，湖北 武漢 430071)

引言

對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的承載和傳統(tǒng)文化的流傳來(lái)說(shuō)，墨的地位是舉足輕重的?！白稚谀?，墨生于水”。光又何嘗不曾生影于物后？明代《大書長(zhǎng)語(yǔ)》記：“弗令太濃，濃則滯筆；亦弗太淡，淡則無(wú)精彩。俟其濃淡適中，傾注別器，以供揮灑”。意思就是說(shuō)把握好墨的濃淡清淺，才能描繪出美妙精彩的畫面。墨有五色之分，光有明暗之別，古人用墨的經(jīng)驗(yàn)在照明設(shè)計(jì)中同樣值得借鑒(見(jiàn)圖1)。拋開(kāi)色彩的因素，僅通過(guò)對(duì)光的明暗把控來(lái)表現(xiàn)環(huán)境夜間的面貌，也是相當(dāng)具有表現(xiàn)力的。但通過(guò)目前國(guó)內(nèi)主流的夜景項(xiàng)目不難發(fā)現(xiàn)，基于商業(yè)和推廣需求，過(guò)于直白的通體透亮和絢爛奪目的夜景，除了強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，對(duì)于營(yíng)造符合夜間自然屬性又意境深遠(yuǎn)、實(shí)用性與藝術(shù)性于一體[1]的夜景光環(huán)境，似乎并沒(méi)有太大幫助。

圖1 墨與光的共性(左：王向陽(yáng)《清氣滿乾坤》， 右：作者自攝)Fig.1 The commonality between ink and light(L：Wang Xiangyang drawing；R：Author Shooting)

1 墨與光的共性

“古人有有筆有墨者，亦有有筆無(wú)墨者，亦有有墨無(wú)筆者”，近年來(lái)不乏一些優(yōu)秀的夜景照明項(xiàng)目即凸顯了建筑的建筑的特點(diǎn)，也較好的詮釋的了城市夜景光環(huán)境的氛圍和意境。但仍有一些項(xiàng)目的夜景醒目但是乏味可陳，也有一些項(xiàng)目夜景意境表現(xiàn)可圈可點(diǎn)卻在燈具和光效選擇上不盡人意。這并非項(xiàng)目本身資質(zhì)差異過(guò)大，更多的恐怕是設(shè)計(jì)人員沒(méi)有深入推敲光與建筑的關(guān)系和對(duì)照明設(shè)備進(jìn)行針對(duì)性的研究。光效品質(zhì)再好，也要適當(dāng)合理的運(yùn)用；設(shè)計(jì)概念新穎，也需優(yōu)質(zhì)設(shè)備的支撐。正如石濤所言：“非山川之限于一偏，而人之賦受不齊也。墨之濺筆也以靈，筆之運(yùn)墨也以神，墨非蒙養(yǎng)不靈，筆非生活不神”[2]。而沒(méi)有靜心體驗(yàn)生活和文化的點(diǎn)滴，忽視設(shè)計(jì)方法和技巧的研習(xí)以及長(zhǎng)期積累的工程經(jīng)驗(yàn)，都將影響夜景照明項(xiàng)目完美的呈現(xiàn)。

墨與光的品性和表現(xiàn)力存在著驚人的相似，另一方面，“意境”是中國(guó)民眾可以普遍接受的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，千百年來(lái)的文化浸染使得中國(guó)人普遍善于理解和領(lǐng)悟這種“筆法”的抽象[3]。夜景山水畫在古代的特點(diǎn)主要體現(xiàn)在夜景的冷寒之感，但現(xiàn)代及當(dāng)代時(shí)期在吸收了西方造型藝術(shù)基礎(chǔ)之上有了很大的發(fā)展，逐步形成自身特色[4]。在人們對(duì)夜景文化的需求也與日俱增的當(dāng)下[5]，為我們以光為墨來(lái)表現(xiàn)具有中國(guó)傳統(tǒng)意境和自然感受的夜景空間提供了新的思路。在房縣西關(guān)棚戶區(qū)改造項(xiàng)目的夜景照明設(shè)計(jì)中，我們就基于水墨技法，針對(duì)非主要商業(yè)地段的過(guò)渡區(qū)域環(huán)境特點(diǎn)采用投光造影的方式進(jìn)行了一些嘗試。

結(jié)合巷道立面條件，采用基本的投光燈具結(jié)合膠片或遮罩等手法進(jìn)行圖案投影，協(xié)調(diào)窗戶、門洞及規(guī)整墻面等立面元素及空間變化，巧妙利用光影疊加和暈染，呈現(xiàn)既具備舞臺(tái)的底子，又不乏生活化的夜景燈光效果(見(jiàn)圖2)。

圖2 巷道故事性場(chǎng)景夜景效果Fig.2 Path story scenario night view effect

受老街現(xiàn)狀規(guī)劃條件所限，街道空間十分局促，景觀設(shè)計(jì)受制約較大。如果將現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)作為中國(guó)傳統(tǒng)建筑空間的“園”來(lái)思考，情況則大為不同。“即使是外國(guó)的建筑師，也清楚地看出中國(guó)的‘園’與‘屋’之間在設(shè)計(jì)上相持著完全不同的、相反的原則”[6]。因此在夜景照明設(shè)計(jì)中大膽運(yùn)用燈光造影在街道空間及建筑立面營(yíng)造“人影涌動(dòng)、樹影婆娑”的燈光藝術(shù)效果(見(jiàn)圖3)，能夠從意識(shí)出發(fā)反觀形態(tài)，在景觀照明表現(xiàn)基底欠缺的情況下，以虛擬景觀形式彌補(bǔ)實(shí)體景觀的不足。

圖3 景觀營(yíng)造夜景效果Fig.3 Landscape building light effect

在老西關(guān)，家家戶戶門前都有一條水渠貫通而過(guò)，直到20世紀(jì)七八十年代都是還是當(dāng)?shù)鼐用裰饕较从盟踔两裉爝@里的局部地段仍然保有這一傳統(tǒng)習(xí)慣，然而在現(xiàn)在大部分水渠都已成為地下暗管。湖南師范大學(xué)教授沈竹認(rèn)為，城市夜景照明的目的在于營(yíng)造意境，而意境的核心在于“體驗(yàn)過(guò)程”[7]。為了還原這一極具地方特色的畫面，采用多種圖案燈沿屋檐下部序列排布，同時(shí)將燈具偽裝成屋檐的構(gòu)件(如雀替、梁托等)進(jìn)行隱藏，既解決了功能性照明，同時(shí)也模擬了月光下螢火紛飛、流水潺潺的景象(見(jiàn)圖4)。

圖4 夜景效果與功能性照明相融合Fig.4 Scene effects fusion with functional lighting

2 投光造影的照明手法推演

很顯然，這次方案除了對(duì)傳統(tǒng)燈籠的應(yīng)用，更多是采用投光造影來(lái)表現(xiàn)的，在滿足基本功能照明的前提下，采用陰影來(lái)反襯光的存在，營(yíng)造一種返璞歸真，虛實(shí)相生的視覺(jué)感受(見(jiàn)圖5)。

圖5 光與影的共生關(guān)系Fig.5 The symbiotic relationship between light and shadow

光和影誠(chéng)然是一對(duì)模范CP，猶如一段復(fù)調(diào)旋律，一個(gè)聲部的曲調(diào)自始至終追逐著另一聲部,直到最后的一個(gè)小節(jié)，最后的一個(gè)和弦，最終融合在一起。光影讓我們得以從不同視角和層面審視這個(gè)世界，從哲學(xué)的角度來(lái)說(shuō)也不為偏頗。而在照明里我們總是關(guān)注光確很容易忽略影的存在，有時(shí)甚至將陰影當(dāng)做光的敵人來(lái)對(duì)待，一心想著怎么照的均勻或是想法設(shè)法去消除影子，不得不說(shuō)這是相當(dāng)片面的。

原本墻上的陰影來(lái)自于窗洞的溢散光和路過(guò)的馱馬，而采用投光遮罩或圖案投影的手法，也可以達(dá)到異曲同工之妙，游人的參與也會(huì)留下斑駁的影像，真真假假、虛虛實(shí)實(shí)(見(jiàn)圖6)。

圖6 投光造影照明方式示意Fig.6 Demonstration to lighting mode indication

通過(guò)對(duì)自然場(chǎng)景的模擬和街道燈光的編排，還原自然夜晚本來(lái)的面貌，并通過(guò)對(duì)歷史故事的提煉、藝術(shù)化的構(gòu)圖和視覺(jué)處理，在弱光低照度的條件下調(diào)和光與影的關(guān)系，區(qū)別于常規(guī)高亮度和強(qiáng)烈視覺(jué)對(duì)比的夜景燈光需求，以視覺(jué)感受的微妙和平衡來(lái)表現(xiàn)或喧鬧繁忙或恬淡寧?kù)o的夜景氛圍，彌補(bǔ)景觀設(shè)計(jì)先天條件的不足(見(jiàn)圖7)。

圖7 投光造影效果示意Fig.7 Demonstration to projection effect

3 關(guān)鍵技術(shù)手段及創(chuàng)新點(diǎn)

確定了照明效果意向，使用DIALux軟件照度計(jì)算進(jìn)行論證(見(jiàn)圖8)，尋找最適宜場(chǎng)景的色溫、功率、光通量等燈具指標(biāo)，并結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)條件依次擬定光束角和投射角等技術(shù)參數(shù)，在滿足國(guó)家現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)、規(guī)范的同時(shí)[8]，也是實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)效果、達(dá)到感官需求的有效支撐。

為了進(jìn)一步提高設(shè)計(jì)效率，采用Grasshopper進(jìn)行參數(shù)化設(shè)計(jì)(見(jiàn)圖9)，通過(guò)預(yù)先對(duì)意向夜景效果進(jìn)行圖像化表達(dá)，然后利用Grasshopper灰階干擾特性進(jìn)行邏輯編程，使整個(gè)成型過(guò)程實(shí)現(xiàn)電池鏈接，從而將所有需要調(diào)整的數(shù)據(jù)進(jìn)行參數(shù)化，通過(guò)調(diào)節(jié)孔洞的大小和密度來(lái)控制光線的強(qiáng)弱，而孔洞的形狀和排列方式也能影響光效的紋路和機(jī)理，呈現(xiàn)出意想不到的光影效果。這樣就可以根據(jù)需要達(dá)到的光影效果反向計(jì)算出遮光配件的詳細(xì)工藝參數(shù)，簡(jiǎn)化了工作量的同時(shí)，也可以隨時(shí)靈活調(diào)整光效細(xì)節(jié)，極大的縮短了設(shè)計(jì)周期。

圖8 照度計(jì)算偽色圖節(jié)選Fig.8 Excerpts from pseudo-color diagram for illuminance calculation

圖9 Grasshopper軟件操作過(guò)程示意Fig.9 Grashopper software operation process diagram

4 結(jié)束語(yǔ)

具有中國(guó)傳統(tǒng)意境的夜景照明目前仍缺乏系統(tǒng)性的研究，既有的此類項(xiàng)目大多只能依托傳統(tǒng)樣式的建筑環(huán)境和園林景觀進(jìn)行白晝式的再現(xiàn)，有些夜景項(xiàng)目雖然燈光上作出了更為細(xì)致的工作，根據(jù)環(huán)境的主次和夜景構(gòu)圖需求進(jìn)行差異化的照明處理，但仍難以在照明手法和夜景效果上有所突破。在照明設(shè)計(jì)中借鑒中國(guó)傳統(tǒng)水墨技法，通過(guò)光影變化來(lái)展現(xiàn)具有中國(guó)傳統(tǒng)審美意境的夜景光環(huán)境，利用計(jì)算模擬和參數(shù)化設(shè)計(jì)等手段予以論證，并結(jié)合BIM技術(shù)予以優(yōu)化，既是對(duì)古典文化和傳統(tǒng)審美的挖掘和發(fā)揚(yáng)，也是對(duì)照明設(shè)計(jì)思路和方法的拓展和提升。而為了呈現(xiàn)這一夜景效果所需的弱光低照度條件，也為有效地實(shí)現(xiàn)節(jié)能降耗和控制光污染提供了保障。中國(guó)傳統(tǒng)書畫藝術(shù)博大精深，本文所呈現(xiàn)的設(shè)計(jì)方法和夜景效果的嘗試還有很大的深化和完善空間。