厚 天

一、紙媒向網(wǎng)媒的穿越跨界

東南一葉的長(zhǎng)篇小說(shuō)《歲月的亮光》上卷40 章，初稿完成于2018年春節(jié)期間即2月14日至3月20日，下卷40 章，完成于11月，全書總字?jǐn)?shù)27.6 萬(wàn)，點(diǎn)擊量28 萬(wàn)，這僅是網(wǎng)易云的閱讀量，尚未包括新浪、國(guó)風(fēng)中文網(wǎng)等其他網(wǎng)站轉(zhuǎn)載的閱讀量。這部小說(shuō)有讓人追看的興趣，甚至不惜長(zhǎng)時(shí)間地手機(jī)屏讀小說(shuō)。該書明顯是一部刻寫心路歷程的哲思小說(shuō)，憂傷的氣質(zhì)、思索的格調(diào)自引用的題記開始彌漫：“虛無(wú)是被用舊的光線，我們有時(shí)住在虛無(wú)里面，有時(shí)把虛無(wú)外穿，天黑是沒(méi)辦法的事，最終打破黎明的，是你執(zhí)念闖過(guò)虛無(wú)的目光?！碧摕o(wú)與執(zhí)拗、矛盾而執(zhí)著的掙扎，全書氣脈、精氣神都灌注在這詩(shī)一般的語(yǔ)言中。

從紙質(zhì)向網(wǎng)絡(luò)跨界，給文學(xué)帶來(lái)不一樣的氣象。

網(wǎng)絡(luò)連載長(zhǎng)篇更易吸引受眾。在人手一機(jī)時(shí)代，手機(jī)載體適合連載長(zhǎng)篇小說(shuō)，大眾每天利用零碎時(shí)間追看一部小說(shuō)，適合快餐文化的閱讀理念?！稓q月的亮光》每章節(jié)的結(jié)尾都盡可能留些懸念，如人物為何失蹤？如何脫險(xiǎn)？她為什么出家了？激發(fā)讀者追看。全書整體敘事跌宕起伏，并不平鋪直敘，總在看似轉(zhuǎn)入風(fēng)平浪靜、相安無(wú)事時(shí)，突然又無(wú)名禍起、橫生枝丫。

網(wǎng)絡(luò)連載更易實(shí)現(xiàn)讀者的即時(shí)互動(dòng)。受眾反饋更即時(shí)、即興：“寫得真不錯(cuò)，大年初一就在家看你的文章”“在流暢和高雅的文字里，描述著人性的真情，太感人了，也許是自己的許多經(jīng)歷坎坷，產(chǎn)生的共鳴”“有深度有靈魂的故事！” 看著熱情洋溢的激勵(lì)，看著粉絲數(shù)增長(zhǎng)量，對(duì)作者而言必定深受鼓舞，直接轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作動(dòng)力。粉絲的建議反饋也會(huì)改變作者的寫作思路、構(gòu)想或者細(xì)節(jié)。小說(shuō)樹的成長(zhǎng)可借助眾多粉絲的力量。

網(wǎng)絡(luò)連載也給文學(xué)評(píng)論帶來(lái)了不一樣的沖擊：不是既成品，而是半成品；小說(shuō)創(chuàng)作、修改過(guò)程細(xì)節(jié)袒露：陸陸續(xù)續(xù)寫就，新章節(jié)的更新時(shí)間多在深夜兩三點(diǎn)。小說(shuō)連載著、生長(zhǎng)著，就像不斷壯大的一棵樹，像被貓頭鷹叫醒的樹……這也是筆者第一次從事邊寫邊評(píng)的研究，像對(duì)著省略號(hào)琢磨謎底……

二、商海與文海的沉浮跨界

“網(wǎng)易云閱讀”將《歲月的亮光》放在“都市”一欄，而騎士小說(shuō)網(wǎng)竟將之放在“玄幻奇幻”欄目，這類文體再造東方神話或融入其他奇幻題材，多寫穿越、東方玄幻，而修真小說(shuō)則以求長(zhǎng)生為目的?！稓q月的亮光》不寫怪力亂神，不寫搞怪打鬼，小說(shuō)類型跨界，難以定義。當(dāng)然無(wú)可否認(rèn)這是城市小說(shuō)，筆下鷺城有廈門的影子，但其更應(yīng)屬于“商戰(zhàn)小說(shuō)、經(jīng)濟(jì)小說(shuō)、財(cái)經(jīng)小說(shuō)”。財(cái)經(jīng)小說(shuō)圍繞某個(gè)行業(yè)或者某個(gè)項(xiàng)目，將人物、故事滲透進(jìn)商業(yè)運(yùn)營(yíng)、商海爭(zhēng)戰(zhàn)故事中。

《歲月的亮光》上卷先倒敘認(rèn)識(shí)老八的緣起。他是“我”在北方讀理工類大學(xué)時(shí)軍訓(xùn)三個(gè)月的教官。所謂文人，只是緣于老八一句話：“我們讀書人好歹也算個(gè)文化人……文人與文人之間是最好相處的”，于是老八就變成了文人班長(zhǎng)老八。“我”和老八可謂不打不相識(shí)，初時(shí)因疊軍被的問(wèn)題有過(guò)別扭，但因秉性相似、窮苦出身相似，兩人成為莫逆之交。再插敘五年后在建筑工地偶遇老八，得知其曾在越戰(zhàn)中出生入死，在一場(chǎng)激戰(zhàn)中，戰(zhàn)友張一槍將生還的希望給了老八，壯烈犧牲。兩人戰(zhàn)前曾彼此托付，張一槍將唯一的親人張青秀妹妹托孤給老八巴年功。老八將青秀帶回中原老家，視為親妹妹，愛護(hù)有加，愿意為之付出生命，但不敢有非分僭越之想。老八在家鄉(xiāng)縣城創(chuàng)立廣告公司，并招聘了得力助手方姐，事業(yè)開展得有聲有色。然而，地霸韓德彪覬覦青秀的美色，綁架青秀，圖謀不軌，老八深入虎穴，機(jī)智救出青秀。兩人遠(yuǎn)走鷺城，在建筑工地避難，無(wú)意中偶遇了“我”。老八決定將地霸劣跡資料舉報(bào)政府相關(guān)部門，地霸得到相應(yīng)的刑責(zé)懲處。其后四人合力在南方二次創(chuàng)業(yè)，興辦廣告公司，風(fēng)生水起。正當(dāng)一切都順風(fēng)順?biāo)臅r(shí)候，方姐閨蜜意外在國(guó)外犧牲，她經(jīng)受不起失去閨蜜的打擊，要出家療傷。老八苦勸無(wú)法挽回，普陀山下一夜纏綿后，方姐終究歸了佛家。老八無(wú)奈回到鷺城等候，利用公司的分紅設(shè)立烈士家屬救援基金會(huì)，全力投入到烈士家屬救援的義務(wù)工作，公司留給“我”和青秀經(jīng)營(yíng)?！拔摇焙颓嘈憬Y(jié)為夫妻，生下一女。

上卷寫得蕩氣回腸，因?yàn)橛欣习?。老八錚錚鐵骨，正直無(wú)私，知恩圖報(bào)，為人靠譜，女色面前不為所動(dòng)，對(duì)青秀心動(dòng)而不逾規(guī)，對(duì)方姐忠貞不貳，對(duì)女性有真誠(chéng)的尊重和敬意，讓人看到人間希望、溫暖底色。上卷明顯有理想主義色彩。

下卷，時(shí)間推進(jìn)到下一個(gè)五年后，老八致力于烈士家屬救援基金會(huì)的工作?！拔摇睆膹V告業(yè)轉(zhuǎn)到建筑業(yè)本行，公司并購(gòu)重組，項(xiàng)目越來(lái)越多，業(yè)務(wù)發(fā)展越來(lái)越壯大，見識(shí)越來(lái)越廣。雖然口口聲聲說(shuō)深愛妻子，對(duì)女兒的摯愛躍然紙上，但是又似乎管不住自己，花花草草、枝枝葉葉的故事總是惹上身來(lái)，常在酒局走，哪能不濕鞋，這其中有工商局張?zhí)庨L(zhǎng)借人做未婚夫擋箭牌的莫名故事、招商科長(zhǎng)劉雪青孿生姐妹的報(bào)恩和身陷商海泥淖的故事。8月，小說(shuō)寫到已婚的“我”無(wú)意中陷入“妖孽”張?zhí)庨L(zhǎng)的未婚夫錢多的三角戀糾纏中，被刺受傷，從鬼門關(guān)撿回一條命來(lái)。下卷轉(zhuǎn)為現(xiàn)實(shí)主義沉思。

自20世紀(jì)以來(lái)，華文界財(cái)經(jīng)小說(shuō)名著已有不少。茅盾1932年完成《子夜》，周而復(fù)1958年出版《上海的早晨》，均寫上海商戰(zhàn)。梁鳳儀善寫香港商戰(zhàn)，且是財(cái)經(jīng)與言情合一，包括《我心換你心》《世紀(jì)末的童話》《第二春》《昨夜長(zhǎng)風(fēng)》《花幟》《風(fēng)云變》《異邦紅葉夢(mèng)》《惆悵還依舊》《鎖清秋》《盡在不言中》《笑春風(fēng)》《驕陽(yáng)不再》《強(qiáng)人淚》等系列。梁鳳儀善寫女性，尤擅寫自力奮斗的商界女強(qiáng)人，如1989年《豪門驚夢(mèng)》的顧長(zhǎng)基、1991年《昨夜長(zhǎng)風(fēng)》的賽明軍等。2015年，捷克華人作家老木的長(zhǎng)篇小說(shuō)《新生》寫中國(guó)與捷克等國(guó)的海外貿(mào)易軌跡，筆者寫過(guò)評(píng)論《開拓跨國(guó)貿(mào)易與哲思小說(shuō)的新格局》刊發(fā)于《世界華文文學(xué)論壇》2017年第1 期。2017年上映的電視連續(xù)劇《雞毛飛上天》講述浙商吃苦耐勞、堅(jiān)韌不拔、誠(chéng)實(shí)守信、敢創(chuàng)敢闖的精神品格，借義烏一家三代艱辛創(chuàng)業(yè)的坎坷歷程來(lái)闡釋。這些小說(shuō)都先后見證了20世紀(jì)百年來(lái)上海、香港、義烏、廈門等城市經(jīng)濟(jì)發(fā)展和海外貿(mào)易發(fā)展的歷史軌跡。

當(dāng)下這類商海小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)日益增多，多分析商業(yè)的本質(zhì)，還常被冠以“第一”名號(hào)加以推銷：如《基金經(jīng)理》“第一部描寫當(dāng)代中國(guó)證券投資基金行業(yè)內(nèi)幕的財(cái)經(jīng)小說(shuō)”，《青瓷》“第一部寫拍賣的長(zhǎng)篇小說(shuō)”，《通關(guān)》“中國(guó)第一部直銷小說(shuō)”等。如今財(cái)經(jīng)小說(shuō)作者群擴(kuò)大，讀者口味提高，單靠獵奇日益難以為繼，而要靠文學(xué)性、思想性取勝。

三、多專與多能的融通跨界

《歲月的亮光》不同于傳統(tǒng)財(cái)經(jīng)小說(shuō)之處在于，這是多業(yè)從職有跨界身份者的跨界寫作。作者網(wǎng)名東南一葉屬于70 后一代，竟然不是專職作家，而是一位理工男，專業(yè)本為工業(yè)與民用建筑，另外又自修了無(wú)線電通信、計(jì)算機(jī)信息等專業(yè)，現(xiàn)任一家建筑公司的CEO，還是攝影愛好者、文學(xué)愛好者，三頭六臂，跨行跨業(yè)。而這文學(xué)業(yè)余票友竟然寫出了一部讓人驚嘆的作品，很有作家潛質(zhì)與文學(xué)天賦，委實(shí)是跨界好手。網(wǎng)絡(luò)作家多不是文科專業(yè)出身，如網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)開拓者60 后作家少君畢業(yè)于北大物理系，其后留美，獲得經(jīng)濟(jì)學(xué)和文學(xué)博士；70 后網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)名家江南畢業(yè)于北大化學(xué)系。這些兼職寫手或心有千千結(jié)不吐不快，或興趣使然，或利益驅(qū)動(dòng)，跨界達(dá)人跨界寫作，文理通殺。各行各業(yè)沖擊，各路好手搶灘，科班出身者卻鮮有嘗試網(wǎng)絡(luò)寫作的，文學(xué)的飯碗在文科佬手中早已端不穩(wěn)了。

文學(xué)業(yè)與經(jīng)濟(jì)業(yè)、建筑業(yè)如何平衡？作者是建筑師也是規(guī)劃師，寫作竟也能提前嚴(yán)整地規(guī)劃：上下卷各寫40 章，每章10 頁(yè)左右，即便半年后續(xù)寫也沒(méi)有打亂總體框架結(jié)構(gòu)。作者說(shuō)：“小說(shuō)尚未連載完，一件事沒(méi)完成，心里總不舒服”。有規(guī)劃，有提前量，有執(zhí)行力，長(zhǎng)篇因此在百忙的工作間隙中寫就。作者說(shuō)：“建筑也是一門藝術(shù)，我經(jīng)常規(guī)劃、設(shè)計(jì)、建設(shè)成片的土地，其中人與文化藝術(shù)的融合非常重要，所謂的宜居宜業(yè)?！睂懶≌f(shuō)如造房子，《歲月的亮光》講究謀篇布局，情節(jié)敘事穿插得當(dāng)，時(shí)空交錯(cuò)有條不紊，文氣順暢，文意和諧。

《歲月的亮光》精妙之處在于寫透當(dāng)下經(jīng)濟(jì)大潮甚囂塵上時(shí)代的商海求存的心靈爭(zhēng)戰(zhàn)，以生動(dòng)筆墨講述深具年代感的故事，現(xiàn)實(shí)沖擊波、命運(yùn)沖擊波力量強(qiáng)悍，碰了一般人不敢碰的當(dāng)下性、針對(duì)性、現(xiàn)實(shí)性題材這塊硬骨頭。全書講述20世紀(jì)八九十年代后中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的時(shí)代故事：從建筑小工到項(xiàng)目經(jīng)理，從小本廣告到大宗廣告，到禮儀培訓(xùn)到慶典策劃，到廣告業(yè)大牌名家，到房地產(chǎn)開發(fā)以及外商投資的服裝產(chǎn)學(xué)研綜合園區(qū)等。小說(shuō)不時(shí)寫及創(chuàng)業(yè)者們?cè)趶V告業(yè)、建筑業(yè)、房地產(chǎn)業(yè)聯(lián)合開拓的思路、進(jìn)展，如第27 章。全書刻畫了一群寧愿在體制外漂泊的拼搏者、有為者：“從大學(xué)畢業(yè)直到現(xiàn)在都認(rèn)為沒(méi)有任何一份工作是穩(wěn)定的。穩(wěn)定的是自己的心態(tài)，然后一切都穩(wěn)定了。”他們?yōu)樽鲰?xiàng)目，四海為家，瘋闖天涯，慢慢成為企業(yè)家。作者云：“以建筑行業(yè)為大背景，敘述世間各種人物對(duì)人生的態(tài)度、個(gè)人的信仰的形成、堅(jiān)守，上卷講述方姐、余姐個(gè)人信仰形成及最后的選擇，襯托老八個(gè)人信仰的堅(jiān)守意義。下卷通過(guò)講述我的游離不定，反襯老八的堅(jiān)定不移，全書闡述個(gè)人信仰對(duì)于個(gè)人生命的重要意義”。從大處著眼，從小處著手，見出作家的寫作激情，滲透出作家個(gè)人的感悟和思索。商海行業(yè)涉足多多，集團(tuán)經(jīng)營(yíng)模式見諸筆端，題材廣闊，縱橫捭闔，形成了新格局。

全書以企業(yè)發(fā)展為縱軸線索，以男女情感發(fā)展為橫軸紐帶，上、下卷的敘事焦點(diǎn)不斷轉(zhuǎn)移，人物中心起初是老八，繼而是方姐，最后是“我”。全書主寫男性商海霸業(yè)之戰(zhàn)，借老八和“我”兩個(gè)人物對(duì)照?qǐng)?jiān)守與搖擺的心靈爭(zhēng)戰(zhàn)。同時(shí)也穿插描寫現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)、情場(chǎng)戰(zhàn)場(chǎng)，幾類戰(zhàn)爭(zhēng)互喻。如老八參加的南方自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，“我”的故土演繹過(guò)的“長(zhǎng)征最后一戰(zhàn)——松毛嶺戰(zhàn)役”，凸顯出濃重的英雄情結(jié)，以此彰顯男子漢氣概。但該書也不吝筆墨地刻寫巾幗英雄，寫出當(dāng)代高知女性的魅力，各式優(yōu)秀能干的女子智商和情商都很高，少見花瓶式的女子，這點(diǎn)跟傳統(tǒng)小說(shuō)寫女子已大不一樣，時(shí)代已然轉(zhuǎn)變。

方姐，名校畢業(yè)，貌美能干，彼此深愛的男友卻另娶高干女，從此成為冷美人。后來(lái)無(wú)意中又墮入與已婚上司的深情中，不愿為難上司，已有身孕的她不告而別。然而，上司在即將尋找到她的歸途中車禍身亡。她為不知情的他生下了兒子方嶺松，心頭卻為他欠下了巨大的心靈負(fù)債。后來(lái)，在工作中與老八暗生情愫，即將修成正果時(shí)，又遭遇閨蜜余姐遇難，心靈再次受創(chuàng)。余姐祖上為避禍，從開平移居澳門，以博彩業(yè)起家，后來(lái)家道中落，父親回家鄉(xiāng)開辦三來(lái)一補(bǔ)的大型服裝廠，成為富商。然而余姐大三時(shí)，服裝廠因訂單連續(xù)脫單，導(dǎo)致工人三個(gè)月工資發(fā)不出，賣別墅、賣車也無(wú)濟(jì)于事。父急病死，余姐一人跑到香港最大的布匹供應(yīng)商的家門前，在雨夜中跪了近20 個(gè)小時(shí)，善心的韓叔叔答應(yīng)收購(gòu)以還掉欠款，并資助她出國(guó)讀完了醫(yī)學(xué)碩士、博士。她回到澳門做醫(yī)生，結(jié)婚生女。她作為國(guó)際聯(lián)盟救援委員會(huì)的成員，在科索沃醫(yī)療救援中不幸遇難。余姐的遺言信中告知老八，方姐有先天性心臟病，大學(xué)已經(jīng)發(fā)作過(guò)一次，若再發(fā)一次病，將有生命之虞，請(qǐng)他厚愛善待方姐。余姐遇難，而方家爺爺奶奶要來(lái)認(rèn)領(lǐng)孫子以解寂寞，飽受連環(huán)打擊的方姐為不拖累大家，遁入普陀山的庵堂。后來(lái)，六年級(jí)的方嶺松到鷺城上學(xué)，“我”和青秀多了一個(gè)兒子。方姐一生，總是在好事將至?xí)r遭難，巨大的得總是裹挾著巨大的失。

老八、方姐，是《歲月的亮光》刻畫得讓人印象深刻的人物，也可說(shuō)是作家心目中的理想人物。老八、方姐和余姐都可謂是人中龍鳳。所謂龍鳳之符號(hào)，其實(shí)在不同時(shí)代會(huì)賦予不同的意涵：如古代的龍符號(hào)隱喻掌控所有人的時(shí)間和空間；今世的人中之龍符號(hào)隱喻能掌控自己的時(shí)間和空間，成為自己的主人。真正決定一個(gè)人成就的，不是天分，也不是運(yùn)氣，而是嚴(yán)格的自律、對(duì)欲望的控制、高強(qiáng)度的付出。這三個(gè)人都做到了，而方姐、余姐兩個(gè)女子活得尤為精彩：“每一個(gè)拼了命的女人，都會(huì)活出真我，釋放了男性的剛毅和堅(jiān)強(qiáng)，內(nèi)心安住一個(gè)雌雄同體的靈魂。世界以痛吻她，她要報(bào)之以歌!”然而，這么善良正道的人要么遇難，要么遁入空門。據(jù)說(shuō)，作者還將要給老八安排早逝的命運(yùn)。

讀著連載未完的小說(shuō)，筆者一直不解的疑惑是：懷孕的方姐為什么那么決絕地離開男人？她為什么出家，為什么在庵里另外領(lǐng)養(yǎng)一個(gè)男孩，而不是在紅塵中撫養(yǎng)自己的小孩？方姐是否感悟到：得到多少，就會(huì)失去多少，就像能量守恒？愛一個(gè)人，當(dāng)不能在一起的時(shí)候，不是占有，而是升華到意識(shí)層面？她因此寧愿出家，以換取新平衡？善良的女人無(wú)法把握自己時(shí)，選擇自我療傷，然后回歸到社會(huì)？這是男人的希望，還是女人的選擇？小說(shuō)標(biāo)題是否要換？青秀作為幼兒園老師怎么能瞬間就切換到商海且如魚得水？創(chuàng)業(yè)的艱難是否再講透些？反派角色如地霸等如何更深化描寫，寫透人性的幽微之處？反派角色不以第一人稱敘述或許更有利于發(fā)揮？小說(shuō)多次論及佛教、禪宗以深化思想，但有時(shí)引用一些知識(shí)資料，如介紹普陀山的歷史典故、思考企業(yè)管理段落是否有掉書袋之嫌，斷了文氣？有些過(guò)渡如何銜接更好？所有這些疑惑或許都可再思考再出發(fā)，精細(xì)加工，打磨潤(rùn)飾，精益求精。

四、財(cái)經(jīng)與哲思的跨界思考

作家在寫作中改變了原有思路，小說(shuō)最后結(jié)局出人意料。讀者可能很難料到，方姐領(lǐng)養(yǎng)的小孩竟然就是老八的親生骨肉。方姐一直守口如瓶，將眾人蒙在鼓里。方姐兩次因?yàn)樾蝿?shì)所迫，遠(yuǎn)離摯愛的兩個(gè)男人而獨(dú)自生育，真是一個(gè)奇女子。方姐因絕對(duì)的隱忍和奉獻(xiàn)而升華出圣母的意味，這正是男作家喜歡建構(gòu)的圣女類型。其實(shí)，女人自己接生，獨(dú)自撫養(yǎng)小孩，父親缺席不在場(chǎng)，并不是一件好事，對(duì)女人和小孩而言都是巨大的苦難，但對(duì)于男人而言也許不失為一件美夢(mèng)，這可能是男女思維的最大差異。

我們且對(duì)比一下女作家的同題材書寫。張翎是寫女性痛感的高手，其長(zhǎng)篇小說(shuō)《陣痛》講述家族四代女人都孤獨(dú)生產(chǎn)，男人缺席，陷入陣痛的怪圈：第一代上官吟春，夫家是大地主，家人均慘被批斗，為逃難出生的女兒起名叫小桃，逃到城里改名叫勤奮嫂；后來(lái)小桃讀書時(shí)自己改名叫小陶；第三代在武斗的混亂中出生，叫武生，其出國(guó)后自己改名叫喬琪娜；第四代則在巴黎街頭出生，叫路得。該小說(shuō)寫女性在苦痛中重生，改次名字，換個(gè)身份，改頭換面，逃離困境，人生仿佛就有了推倒重來(lái)、推翻原來(lái)自我枷鎖、成見的可能性。張翎和畢淑敏都擅長(zhǎng)刻寫痛苦和糾結(jié)，像精神分析師一般，講透人面臨心理壓力時(shí)的痛苦折磨，詳述人在劇痛中的心理創(chuàng)傷，創(chuàng)傷如何影響抉擇，寫得力透紙背，引人共鳴。

我們每個(gè)人都在自然人和社會(huì)人、個(gè)人認(rèn)同和社會(huì)認(rèn)同之間苦苦掙扎，都在矛盾沖突、倫理道德困境中艱難選擇，選擇之后又艱難地自我說(shuō)服。當(dāng)人們想回避尖銳問(wèn)題時(shí)，就會(huì)用一套冠冕堂皇的說(shuō)辭來(lái)規(guī)避，最終上升為男女的白日夢(mèng)？方姐的選擇觸發(fā)讀者掩卷長(zhǎng)思，容易引發(fā)讀者進(jìn)行多維度、開放式思考，見仁見智：女性的脆弱與堅(jiān)強(qiáng)、佛祖度化與自我度化、愛的出逃與愛的守候、生育問(wèn)題上兩性視角的異同等，小說(shuō)給讀者留下了從各自角度思考的空間。

讀者可能更難料到的是，“我”在多個(gè)企業(yè)項(xiàng)目同時(shí)開發(fā)、建設(shè)等過(guò)程中，涉足多場(chǎng)情愛糾葛，又卷入了反貪風(fēng)暴，遭了一場(chǎng)罪。更不幸的是，妻子青秀遭空難死去，留下悔恨莫及的“我”獨(dú)自撫養(yǎng)女兒，而此時(shí)的“妖孽”若隱若現(xiàn)。小說(shuō)塑造的青秀是極其傳統(tǒng)的善良女子，相夫教子，知寒識(shí)暖，一心奉獻(xiàn)，絕對(duì)是男人心中的好妻子。但敘述者“我”口口聲聲深愛妻子，卻難以讓讀者感受到真切的真意。小說(shuō)最后安排這么良善的女子在空中仙逝的命運(yùn)，好人何嘗有好報(bào)，讓人不寒而栗。幸而，方姐戰(zhàn)勝癌癥病魔，和老八這對(duì)苦命人十幾年后終于得成正果，與兩個(gè)孩子共同組建一個(gè)家，也還算是大團(tuán)圓的結(jié)局。

《歲月的亮光》下卷主寫“我”的靈與肉浮沉掙扎、天人交戰(zhàn)。這人物難寫，就像賈寶玉在大觀園經(jīng)歷了一場(chǎng)煉獄：從見一個(gè)美女垂涎一個(gè)，到弱水三千只取一瓢，到白茫茫大地一片真干凈。老八是“我”的精神導(dǎo)師，在浮躁、焦慮、炫彩的年代，為迷失理想、找不到責(zé)任感的年輕人立起了積極向上的正能量榜樣。但是，“我”卻離老八越來(lái)越遠(yuǎn)。最終，“我”與老八各自得到了相應(yīng)的因果善惡報(bào)應(yīng)。老八和“我”，一正一反，互為正面、反面角色，當(dāng)然也不那么絕對(duì)，“我”其實(shí)是在正邪邊緣線上掙扎不已的人，是在英雄與狗熊之間徘徊不定的人?！拔摇笔?0后一代的代表人物，一方面有理想主義、英雄主義、浪漫主義情結(jié)，輕易就為詩(shī)而澎湃，另一方面又遭遇現(xiàn)實(shí)主義、利益主義、拜金主義的沖擊，為錢為利為俗世所折磨。

該小說(shuō)原題為《我的文人班長(zhǎng)老八》，10月易為《歲月的亮光》。原書名并不如題，因所寫不是文人，也不是部隊(duì)，也不僅僅是老八，而是主講在21世紀(jì)前后于商海搏殺闖出血路的兩個(gè)人：老八和“我”，主講老八的堅(jiān)守之路，“我”的煉心之旅，仿佛父子兩代人在商海搏殺隱喻，上輩人的執(zhí)著正直、誠(chéng)信信念在下一代中似乎消失了，而作者無(wú)疑要為這歲月亮色鼓與呼、挽留、重建……如今書名換為《歲月的亮光》，當(dāng)然更切題，但是，在網(wǎng)絡(luò)搜索的時(shí)候，往往迷失在同名物事的汪洋中，因此書名最好更有辨識(shí)度，更為亮眼。在下不才，刷下幾個(gè)書名選擇項(xiàng)試試：靈光、圣心、開目、心葉、一方……其中“一方”的感覺(jué)好些，有古意韻味，所謂伊人，在水一方，呼應(yīng)作品中的方姐，也呼應(yīng)昆德拉式的“生活在別處”深義。當(dāng)然，最終作者肯定會(huì)找到自己最心儀的書名，閃亮登場(chǎng)。

東南一葉是跨界好手，多專多能賜予其不一樣的視界，不一樣的寫作思路。其重視產(chǎn)學(xué)研結(jié)合，與當(dāng)?shù)卮髮W(xué)合作 “基于bim 的工程項(xiàng)目管理系統(tǒng)及企業(yè)kpi 考核系統(tǒng)”等課題，自編軟件將成熟的管理思路和制度做成系統(tǒng)，并提出管理三階段論：人治階段……制度管理階段……系統(tǒng)管理階段，還創(chuàng)設(shè)行業(yè)網(wǎng)站，小說(shuō)寫及這些內(nèi)容。作者說(shuō)，多專多能得益于大學(xué)母校，在當(dāng)時(shí)，只要學(xué)生肯學(xué)，學(xué)校都鼓勵(lì)。作者將各行各業(yè)跨界的經(jīng)歷和閱歷融入小說(shuō)，未經(jīng)商海之險(xiǎn)，何悟商海之惡，內(nèi)容豐富多元，且將無(wú)數(shù)同行者的經(jīng)歷串接，虛虛實(shí)實(shí)打成一片，造就出跨界新題材。其實(shí)，依著東南一葉的各項(xiàng)專業(yè)優(yōu)勢(shì)，相當(dāng)適合實(shí)驗(yàn)開拓自編軟件的超鏈接式、多項(xiàng)選擇式、互動(dòng)創(chuàng)作式等各類新型網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，這或許可以成為未來(lái)的目標(biāo)。

跨界也因此有不一樣的語(yǔ)言風(fēng)格。全書不時(shí)引用詩(shī)歌、歌詞，如“世界上最遙遠(yuǎn)的距離”“你鼓舞了我”“假如生活欺騙了你”“給我一個(gè)微笑就夠了”“雨巷”“偶然”……恰當(dāng)渲染氛圍，自然滲透出人物的情感心理。作者從事建筑行業(yè)而有詩(shī)心不簡(jiǎn)單。其自稱是“一個(gè)從事建筑業(yè)的理工老男孩”，創(chuàng)作得益于小時(shí)候的訓(xùn)練：“上初中的時(shí)候，為了寫好作文，會(huì)在一些書刊上發(fā)表一些小豆腐塊。上大學(xué)時(shí)，為了賺更多的生活費(fèi)，只好一直寫。畢業(yè)后，一直忙于工作，靜下來(lái)的時(shí)間少了，寫得也不多。文學(xué)創(chuàng)作一直是我的興趣愛好，我沒(méi)有什么其他愛好，寫些東西，也是調(diào)節(jié)自我的一種方式。生活教會(huì)我，應(yīng)該這么走。大學(xué)畢業(yè)的時(shí)候給自己規(guī)劃了三個(gè)十年，因?yàn)槲艺J(rèn)為人的一生最有效的工作時(shí)間就是三十年。于是我覺(jué)得應(yīng)該有點(diǎn)規(guī)劃。第一個(gè)十年，完成從學(xué)生到社會(huì)人的轉(zhuǎn)變，打基礎(chǔ)。第二個(gè)十年，提升沉淀自己。第三個(gè)十年，必須做些自己想做的事情。于是開始提筆寫長(zhǎng)篇，有時(shí)不管好不好，寫下來(lái)就是一個(gè)思考的過(guò)程?！庇兄菊呤戮钩?。

跨界有優(yōu)勢(shì)也有劣勢(shì)，越跨得多，越難以把控，就像越忙的人越難以專注。作者云：“我經(jīng)常在思考，如何給自己更多的時(shí)間去思考和做更有意義的事情?！睒I(yè)務(wù)拓展事情多，項(xiàng)目大，寫作任務(wù)也不輕。幸好，文學(xué)創(chuàng)作和音樂(lè)一樣，靈感的來(lái)臨不分時(shí)段和空間。有時(shí)一段樂(lè)曲、一陣香氣、一個(gè)眼神、一句詩(shī)行、一幅畫面、一個(gè)動(dòng)作……隨時(shí)隨地都可能撞擊心靈，激發(fā)靈感。藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)自內(nèi)心，發(fā)自個(gè)人的突如其來(lái)的感悟：似曾相識(shí)、前世今生的穿越感，忽有所悟、電光火石的觸電感，就是動(dòng)筆之時(shí)。何曾有速成，一切都醞釀經(jīng)年，瓜熟蒂落。

《歲月的亮光》這部小說(shuō)將企業(yè)發(fā)展的艱辛曲折、情愛糾葛的復(fù)雜紛擾、個(gè)人的沉思哲悟纏繞為一體。全書不滿足于故事的推進(jìn)，情節(jié)的離奇，而彌散著沉思色彩。老八云：“世事悠然，執(zhí)念于內(nèi)心，忠于個(gè)人信仰，從容于命運(yùn)。命運(yùn)常常在一念之間，峰回路轉(zhuǎn)”。“我”一直在說(shuō)服自己：堅(jiān)守自己的信條，忠于自己的內(nèi)心，不要迷失自己。但從行為看來(lái)，似乎又處處都在迷失。人在不同人生時(shí)段會(huì)遇到不同級(jí)別的對(duì)手，有不同階段的心態(tài)?！靶≌f(shuō)第八章借方姐之信說(shuō)道：“人生有三個(gè)基本的覺(jué)醒：生命的覺(jué)醒，自我的覺(jué)醒，靈魂的覺(jué)醒。當(dāng)自己把三個(gè)覺(jué)醒想透、看透后，就能站在智者的高度客觀正確地面對(duì)自己所有的人生經(jīng)歷，形成自己的人生信仰?！边@正是全書的主旨之所在，問(wèn)心悟道之旅由此出發(fā)，也成為全書扣人心弦、引人深思的部分。

寫作像找到平行世界的自我，夜深人靜自我反思，多一個(gè)觀察社會(huì)和認(rèn)清自己的渠道，像多一重視角關(guān)照自身和他者。所有作家或許都多少有些多重自我在不斷地分裂交戰(zhàn)？如何信馬由韁地寫？能否在內(nèi)心深處放下外在的自己，如何放下、自在、平衡，找到合適的度？就像當(dāng)前城市建設(shè)，一方面要智慧城市，信息求快，一方面要慢行休閑，身心舒展。人的需求矛盾辯證在撕裂中謀求融合發(fā)展。正所謂“天若有情天亦老，人間正道是滄?！?，商海無(wú)情，機(jī)會(huì)瞬息萬(wàn)變。情感難久，誘惑無(wú)處不在。自由何在，無(wú)往而非腳鐐。初心難覓，不知失落何處。