要有光,要起早貪黑的母親看得見路
要有光,要深陷冬日的姐姐有一個(gè)春天
要有光,要決絕的日子在風(fēng)中回頭
要它看見,懸崖上的野花
裝著星星,也裝著露水
要它看見,黑暗中的靈魂
也有翅膀和夢想
要有光啊,要影子找到我們
要我們找到對方
[盧輝賞讀] 對詩人窗戶而言,用格式化的句式來組合詩意并不是他詩歌的本來面目,但就這首《要有光》而言,要對格式化的架構(gòu)進(jìn)行有效的詩意分配或語意訓(xùn)練,這本身就是一次“黑暗中的靈魂/也有翅膀和夢想”的行為。比如,從“要有光,要起早貪黑的母親看得見路”開始,到“要有光啊,要影子找到我們/要我們找到對方”結(jié)束。怎樣讓格式化的架構(gòu)從分解到重組再到融滲,這是一場智性的拼殺。在這場拼殺中,我們既看到“懸崖上的野花”,又看到“黑暗中的靈魂”,這種有意使用格式化的結(jié)構(gòu),將不連貫的事物重組并架空透視,使四平八穩(wěn)的格式化架構(gòu)有了失衡點(diǎn),進(jìn)而呈現(xiàn)出錯(cuò)落駁雜的效果。這樣,自然的“光效”與詩意的“光效”達(dá)到高度融合,使這首看似平穩(wěn)卻奇峻的詩有了異樣之美。