蔣卯卯 張博 佀童強(qiáng) 謝巖

北方曲藝作為中國(guó)曲藝的重要組成部分，在文學(xué)、音樂(lè)、民俗等方面有著非常重要的研究?jī)r(jià)值和史料價(jià)值。老唱片在記錄檀板絲弦“交響樂(lè)”、南腔北調(diào)說(shuō)唱聲時(shí)，也能真實(shí)反映出北方曲藝的發(fā)展歷程。但在一段時(shí)間中，這珍貴的資料多散存，缺乏系統(tǒng)的梳理歸納，無(wú)法發(fā)揮它們應(yīng)有的作用。加之老先生們?nèi)諠u凋零，長(zhǎng)此以往，即便唱片沒(méi)有散佚，也只能變成“死”資料。我們作為曲藝發(fā)燒友，自覺(jué)有義務(wù)、有責(zé)任為北方曲藝的傳承發(fā)展盡一份心力。在長(zhǎng)時(shí)間醞釀后，從2017年開(kāi)始，我們除匯總整理自有資料，并探訪耆宿、收集珍本外，更廣尋助力。謝巖尋得了一直關(guān)注北京曲藝發(fā)展的北京市西城區(qū)文化和旅游局的支持。2018年，西城區(qū)文旅局主持出版的《中國(guó)北方曲藝?yán)铣新暣罂肌罚ㄒ韵潞?jiǎn)稱《大考》）正式立項(xiàng)，我們的努力，也在提檔加速后，完全步入了正軌。

近3年來(lái)，我們走訪了相關(guān)專家學(xué)者、藝術(shù)家、收藏家及名家后輩百余位，姜昆、常祥霖、周春玲、包澄潔、蔡源莉、籍薇、崔琦、蔣慧明、袁冀民等曲藝名家和學(xué)者作為顧問(wèn)為我們提供了大力支持。在多次精繕修訂后，10月22日下午，由北京市西城區(qū)文化委員會(huì)出品、北京集賢弘藝文化中心策劃、北京聯(lián)合出版有限責(zé)任公司出版的《大考》正式面世。

《大考》以1905年至1949年間發(fā)行的北方曲藝?yán)铣瑸榛A(chǔ)，精選936段原汁原味的音頻，分別制成50張CD，收錄、撰寫唱詞文本和藝人小傳共54萬(wàn)余字。其中包含京韻大鼓、梅花大鼓、單弦、相聲、西河大鼓、河南墜子、山東琴書、時(shí)調(diào)、蕩調(diào)、單琴大鼓、蓮花落等北方流行以及瀕臨失傳的曲種24個(gè)；劉寶全、金萬(wàn)昌、萬(wàn)人迷、榮劍塵、張壽臣、白鳳鳴、駱玉笙、馬增芬、王佩臣等曲種流派創(chuàng)始人13位，各曲種代表性人物20余位，伴奏弦?guī)?0余位。

在22日的首發(fā)式上，中國(guó)曲協(xié)主席姜昆給予《大考》高度評(píng)價(jià)，他表示，《大考》的出版就是北方曲藝的一場(chǎng)“尋根”之旅?！跋嗦曈幸话俣嗄甑臍v史，以前我們只知道那些前輩的名字和段子，可一百年前的他們?cè)趺凑f(shuō)相聲我們卻并不清楚，在這部《大考》中，在那些聲音清晰的老唱片里卻一覽無(wú)余?！?/p>

在姜昆看來(lái)，這部《大考》對(duì)曲藝界而言是非常實(shí)際的教材，“它讓我們知道自己這門藝術(shù)的歷史和分量，更通過(guò)今昔對(duì)比知道，曲藝藝術(shù)是不斷在革命和自我否定中發(fā)展起來(lái)的?！?/p>

誠(chéng)哉斯言！藝術(shù)的發(fā)展就是一個(gè)積跬步而致千里的過(guò)程，前輩藝人的藝術(shù)成就，就是晚輩穩(wěn)步前進(jìn)的堅(jiān)實(shí)地基。所以這份探賾索隱、鉤深致遠(yuǎn)的工作對(duì)我們而言，就有了格外豐富的意義。

一、《大考》的編纂過(guò)程，就是一場(chǎng)探尋之旅

從清末到20世紀(jì)40年代末，北方眾多曲藝名家留下了大批唱片，但經(jīng)過(guò)百年流轉(zhuǎn)，有的已經(jīng)散佚，有的存世量極少。針對(duì)我們搜求音源面臨的困難，許多唱片收藏家給予了大力支持。如金萬(wàn)昌于1908年在百代公司錄制了鉆針唱片《黛玉悲秋》，還帶著濃重的北板大鼓韻味。這是曲藝歷史上最早的梅花大鼓唱片，也是金萬(wàn)昌最早的一張唱片，更是考證梅花大鼓由北板大鼓向南板大鼓轉(zhuǎn)變的重要依據(jù)。這張唱片現(xiàn)屬于上海某位收藏家。經(jīng)過(guò)多方奔走，我們終于從上海把這張唱片“請(qǐng)”回天津，能將金萬(wàn)昌先生110年前的聲音奉獻(xiàn)給曲藝愛(ài)好者們。

二、《大考》的編纂過(guò)程，就是一場(chǎng)考證之旅

1.廣證。有些唱片的伴奏者似已無(wú)可稽考，但我們?cè)谠L問(wèn)老藝人時(shí)沒(méi)有放棄任何線索，發(fā)現(xiàn)了不少新史料，填補(bǔ)了一些曲藝史上的空白。如在采訪今年已經(jīng)98歲高齡的河南墜子前輩喬月樓先生時(shí)，她告訴我們，當(dāng)初姚俊英與喬清秀曾義結(jié)金蘭。姚俊英來(lái)天津演出時(shí)就住在喬家，當(dāng)時(shí)姚俊英的伴奏者是盲琴師黃廣恩，而且他們一直沒(méi)有分開(kāi)過(guò)。所以我們?cè)诰帉懸∮⒌臈l目時(shí)，就增加了“伴奏黃廣恩”。此外，我們還訂正了不少以前研究者對(duì)于唱片伴奏的錯(cuò)誤，如劉寶全、白云鵬等前輩藝人的弦?guī)?，《大考》的信息就?jiān)實(shí)得多。

2.整理。受當(dāng)時(shí)的條件所限，有不少老唱片往往有樂(lè)隊(duì)聲蓋過(guò)演唱聲、音質(zhì)混雜等問(wèn)題，加之相關(guān)文本存世較少，給唱詞整理帶來(lái)了不小的困難。如一張李桂云的時(shí)調(diào)《思想》的單面唱片，兩番唱詞重復(fù)，是我們能找到的最早的“錯(cuò)版”唱片。但為了最大限度保持時(shí)代的風(fēng)味，我們忠于原貌，把那段唱錯(cuò)的唱詞原原本本保留了下來(lái)。還有些曲種，如時(shí)調(diào)、小曲、蓮花落、相聲、梨花大鼓等，因錄制時(shí)文詞順序的調(diào)整，給理順文本也造成了不小的困難。在這方面，天津藝術(shù)研究所的周春玲老師起到了重要的作用。她不顧年高體弱，為我們?cè)诔~上把關(guān)，為《大考》的順利出版作出了極大貢獻(xiàn)。

3.發(fā)現(xiàn)。在整理資料過(guò)程中，我們發(fā)現(xiàn)同一唱片還有不同版本存在，如20世紀(jì)30年代勝利公司錄制的喬清秀、喬利元、小蘑菇、常連安、二蘑菇、程玉蘭、董桂芝、朱璽珍、花四寶等人的唱片，有不少都因他們的臨場(chǎng)發(fā)揮而有了兩個(gè)版本，這充分表現(xiàn)出他們信手拈來(lái)、揮灑自如的藝術(shù)風(fēng)貌。我們?cè)诰幾搿洞罂肌窌r(shí)，把有兩個(gè)版本或者再版的唱片，通過(guò)“注釋”的形式標(biāo)了出來(lái)，供受眾參閱。

三、《大考》的編纂過(guò)程，就是一場(chǎng)朝圣之旅

為了使《大考》的整理呈現(xiàn)更加立體，除在錄音、文字方面盡量求全外，我們收集了大量老照片如德壽山、花四寶、吉坪三、王文川、陳樹(shù)棠、金玉芳等名家的頭像；張小軒、高五姑、盧成科、姚俊英、翟青山的舞臺(tái)照；王佩臣、王毓寶、周文如等名家合影等，這些多系首次公開(kāi)發(fā)布。我們?cè)谡磉@些照片的同時(shí)，也在內(nèi)心深入建起了一座曲藝的名人堂。

《大考》已經(jīng)出版，但有些傾力扶持它成長(zhǎng)的人卻已作古。但任憑時(shí)光荏苒，他們會(huì)與眾多前輩藝人一樣，在《大考》里、在我們的記憶里，永葆青春。

一如我們的曲藝藝術(shù)。