蔣卯卯 張博 佀童強 謝巖
北方曲藝作為中國曲藝的重要組成部分,在文學(xué)、音樂、民俗等方面有著非常重要的研究價值和史料價值。老唱片在記錄檀板絲弦“交響樂”、南腔北調(diào)說唱聲時,也能真實反映出北方曲藝的發(fā)展歷程。但在一段時間中,這珍貴的資料多散存,缺乏系統(tǒng)的梳理歸納,無法發(fā)揮它們應(yīng)有的作用。加之老先生們?nèi)諠u凋零,長此以往,即便唱片沒有散佚,也只能變成“死”資料。我們作為曲藝發(fā)燒友,自覺有義務(wù)、有責(zé)任為北方曲藝的傳承發(fā)展盡一份心力。在長時間醞釀后,從2017年開始,我們除匯總整理自有資料,并探訪耆宿、收集珍本外,更廣尋助力。謝巖尋得了一直關(guān)注北京曲藝發(fā)展的北京市西城區(qū)文化和旅游局的支持。2018年,西城區(qū)文旅局主持出版的《中國北方曲藝?yán)铣新暣罂肌罚ㄒ韵潞喎Q《大考》)正式立項,我們的努力,也在提檔加速后,完全步入了正軌。
近3年來,我們走訪了相關(guān)專家學(xué)者、藝術(shù)家、收藏家及名家后輩百余位,姜昆、常祥霖、周春玲、包澄潔、蔡源莉、籍薇、崔琦、蔣慧明、袁冀民等曲藝名家和學(xué)者作為顧問為我們提供了大力支持。在多次精繕修訂后,10月22日下午,由北京市西城區(qū)文化委員會出品、北京集賢弘藝文化中心策劃、北京聯(lián)合出版有限責(zé)任公司出版的《大考》正式面世。
《大考》以1905年至1949年間發(fā)行的北方曲藝?yán)铣瑸榛A(chǔ),精選936段原汁原味的音頻,分別制成50張CD,收錄、撰寫唱詞文本和藝人小傳共54萬余字。其中包含京韻大鼓、梅花大鼓、單弦、相聲、西河大鼓、河南墜子、山東琴書、時調(diào)、蕩調(diào)、單琴大鼓、蓮花落等北方流行以及瀕臨失傳的曲種24個;劉寶全、金萬昌、萬人迷、榮劍塵、張壽臣、白鳳鳴、駱玉笙、馬增芬、王佩臣等曲種流派創(chuàng)始人13位,各曲種代表性人物20余位,伴奏弦?guī)?0余位。
在22日的首發(fā)式上,中國曲協(xié)主席姜昆給予《大考》高度評價,他表示,《大考》的出版就是北方曲藝的一場“尋根”之旅?!跋嗦曈幸话俣嗄甑臍v史,以前我們只知道那些前輩的名字和段子,可一百年前的他們怎么說相聲我們卻并不清楚,在這部《大考》中,在那些聲音清晰的老唱片里卻一覽無余?!?/p>
在姜昆看來,這部《大考》對曲藝界而言是非常實際的教材,“它讓我們知道自己這門藝術(shù)的歷史和分量,更通過今昔對比知道,曲藝藝術(shù)是不斷在革命和自我否定中發(fā)展起來的?!?/p>
誠哉斯言!藝術(shù)的發(fā)展就是一個積跬步而致千里的過程,前輩藝人的藝術(shù)成就,就是晚輩穩(wěn)步前進的堅實地基。所以這份探賾索隱、鉤深致遠的工作對我們而言,就有了格外豐富的意義。
從清末到20世紀(jì)40年代末,北方眾多曲藝名家留下了大批唱片,但經(jīng)過百年流轉(zhuǎn),有的已經(jīng)散佚,有的存世量極少。針對我們搜求音源面臨的困難,許多唱片收藏家給予了大力支持。如金萬昌于1908年在百代公司錄制了鉆針唱片《黛玉悲秋》,還帶著濃重的北板大鼓韻味。這是曲藝歷史上最早的梅花大鼓唱片,也是金萬昌最早的一張唱片,更是考證梅花大鼓由北板大鼓向南板大鼓轉(zhuǎn)變的重要依據(jù)。這張唱片現(xiàn)屬于上海某位收藏家。經(jīng)過多方奔走,我們終于從上海把這張唱片“請”回天津,能將金萬昌先生110年前的聲音奉獻給曲藝愛好者們。
1.廣證。有些唱片的伴奏者似已無可稽考,但我們在訪問老藝人時沒有放棄任何線索,發(fā)現(xiàn)了不少新史料,填補了一些曲藝史上的空白。如在采訪今年已經(jīng)98歲高齡的河南墜子前輩喬月樓先生時,她告訴我們,當(dāng)初姚俊英與喬清秀曾義結(jié)金蘭。姚俊英來天津演出時就住在喬家,當(dāng)時姚俊英的伴奏者是盲琴師黃廣恩,而且他們一直沒有分開過。所以我們在編寫姚俊英的條目時,就增加了“伴奏黃廣恩”。此外,我們還訂正了不少以前研究者對于唱片伴奏的錯誤,如劉寶全、白云鵬等前輩藝人的弦?guī)?,《大考》的信息就堅實得多?/p>
2.整理。受當(dāng)時的條件所限,有不少老唱片往往有樂隊聲蓋過演唱聲、音質(zhì)混雜等問題,加之相關(guān)文本存世較少,給唱詞整理帶來了不小的困難。如一張李桂云的時調(diào)《思想》的單面唱片,兩番唱詞重復(fù),是我們能找到的最早的“錯版”唱片。但為了最大限度保持時代的風(fēng)味,我們忠于原貌,把那段唱錯的唱詞原原本本保留了下來。還有些曲種,如時調(diào)、小曲、蓮花落、相聲、梨花大鼓等,因錄制時文詞順序的調(diào)整,給理順文本也造成了不小的困難。在這方面,天津藝術(shù)研究所的周春玲老師起到了重要的作用。她不顧年高體弱,為我們在唱詞上把關(guān),為《大考》的順利出版作出了極大貢獻。
3.發(fā)現(xiàn)。在整理資料過程中,我們發(fā)現(xiàn)同一唱片還有不同版本存在,如20世紀(jì)30年代勝利公司錄制的喬清秀、喬利元、小蘑菇、常連安、二蘑菇、程玉蘭、董桂芝、朱璽珍、花四寶等人的唱片,有不少都因他們的臨場發(fā)揮而有了兩個版本,這充分表現(xiàn)出他們信手拈來、揮灑自如的藝術(shù)風(fēng)貌。我們在編纂《大考》時,把有兩個版本或者再版的唱片,通過“注釋”的形式標(biāo)了出來,供受眾參閱。
為了使《大考》的整理呈現(xiàn)更加立體,除在錄音、文字方面盡量求全外,我們收集了大量老照片如德壽山、花四寶、吉坪三、王文川、陳樹棠、金玉芳等名家的頭像;張小軒、高五姑、盧成科、姚俊英、翟青山的舞臺照;王佩臣、王毓寶、周文如等名家合影等,這些多系首次公開發(fā)布。我們在整理這些照片的同時,也在內(nèi)心深入建起了一座曲藝的名人堂。
《大考》已經(jīng)出版,但有些傾力扶持它成長的人卻已作古。但任憑時光荏苒,他們會與眾多前輩藝人一樣,在《大考》里、在我們的記憶里,永葆青春。
一如我們的曲藝藝術(shù)。