曲慶濤 張?zhí)靵?lái) 路時(shí)川 佟紋印

重道守禮見(jiàn)聞廣 收徒傳理開(kāi)一先

10月24日凌晨在電話(huà)中聽(tīng)到恩師高玉琮病逝的消息后，我整個(gè)人瞬間就像被掏空一般，內(nèi)感無(wú)物，外憑無(wú)依，仿佛下一秒就要飄走，隨恩師而去。

我木然地掛斷電話(huà)，機(jī)械地套上衣物出門(mén)，執(zhí)拗地買(mǎi)到從濟(jì)南到天津發(fā)車(chē)最早的高鐵票。這一切做完之后，我才開(kāi)始回魂，明明幾個(gè)小時(shí)前才和恩師通過(guò)電話(huà)，他怎么就忍心倏然撒手，離我們而去呢？

無(wú)常。

恩師的諄諄教誨不斷閃現(xiàn)，我的淚水開(kāi)始止不住地流淌。

我和恩師相識(shí)是在2011年，那時(shí)他正在負(fù)責(zé)《相聲大詞典》，我編寫(xiě)了幾個(gè)詞條，他很滿(mǎn)意，我們爺倆就此結(jié)緣。之后兩年里，我經(jīng)常向他請(qǐng)教一些曲藝?yán)碚摲矫娴膯?wèn)題，他都耐心他為我解答。恩師極重視禮節(jié)，逢年過(guò)節(jié)我有些孝敬，他都會(huì)回禮。我有一件漂亮的襯衣，是敬奉他我們當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的山藥后他的謝禮。這件襯衣到今天我也沒(méi)舍得穿，一直珍藏在我的衣柜里。

2013年1月，恩師將我和天津市藝術(shù)研究所的劉雷正式收入門(mén)下。他這次收徒與傳統(tǒng)的頗有不同，是要著重傳授曲藝?yán)碚摰摹?/p>

恩師知道我對(duì)不同地方的曲種特別感興趣，所以在負(fù)責(zé)《中國(guó)曲藝大辭典》時(shí)，經(jīng)常帶我到全國(guó)各地去增長(zhǎng)見(jiàn)聞，我跟著他去到重慶學(xué)習(xí)荷葉、四川盤(pán)子、四川竹琴，去蘇州學(xué)習(xí)彈詞，去上海學(xué)習(xí)上海說(shuō)唱。他老人家的工作態(tài)度認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)，經(jīng)常不辭辛苦去實(shí)地考察，尋訪(fǎng)老藝人，對(duì)文字更是精益求精。這種精神是我們學(xué)習(xí)的寶貴財(cái)富。

那段時(shí)間，恩師的精神非常好，他在忙碌了一天后，回到賓館也不多休息，沏杯茶水點(diǎn)顆香煙就開(kāi)始給我上課。曲藝的歷史、相聲的發(fā)展、鼓曲的變遷、理論的構(gòu)建、其他曲種藝術(shù)特點(diǎn)等，不借外物，都能張口就來(lái)。那段時(shí)間很累，但我很快樂(lè)，也很充實(shí)。

與恩師相處的日子，是我最寶貴的記憶。

愛(ài)才惜才勤授業(yè) 毫無(wú)保留為傳承

我最常翻閱的書(shū)就是《相聲大詞典》，書(shū)出版雖已有些時(shí)日，但上面恩師留下的字跡依然清晰。

我與恩師的相識(shí)過(guò)程頗有戲劇性。2014年第3期《曲藝》雜志刊載了我的《底蘊(yùn)綿長(zhǎng) 生機(jī)乍現(xiàn)——沈陽(yáng)小劇場(chǎng)相聲現(xiàn)狀調(diào)查與研究》一文，不久后我接到一個(gè)陌生的的電話(huà)。

“喂，是張?zhí)靵?lái)嗎？我是高玉琮?！?/p>

高先生太有名氣了，我從沒(méi)想過(guò)他會(huì)主動(dòng)打電話(huà)，頓時(shí)有些手足無(wú)措?！拔以凇肚嚒冯s志上看到了你寫(xiě)的文章，有思考，也很有深度，看你在遼寧省藝術(shù)研究所工作，有想法跟著我學(xué)習(xí)嗎？”

其實(shí)那段時(shí)間我正處于事業(yè)的迷茫期——?jiǎng)傞_(kāi)始從事曲藝研究，真的有些摸不到頭腦。而恩師的一個(gè)電話(huà)，就給了我做好新工作的信心。

從那以后，我和恩師的聯(lián)系更密切了，有不懂的問(wèn)題就向他請(qǐng)教。恩師從不保留，知無(wú)不言、言無(wú)不盡，在口傳的同時(shí)也注重實(shí)踐。他帶著我撰寫(xiě)《相聲大詞典》和《中國(guó)評(píng)書(shū)評(píng)話(huà)大詞典》，手把手地教我分析問(wèn)題，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，我的業(yè)務(wù)能力隨之大有增強(qiáng)，在崗位上站穩(wěn)了腳跟，在工作上有了屬于自己的領(lǐng)域。2015年，我和劉憲廷、秦珂華、劉文赟、朱健銘四人正式拜在了他的門(mén)下。

恩師是我事業(yè)上的引路人，也是我工作的支持者。他多次帶我去參加各種曲藝?yán)碚撗杏憰?huì)，時(shí)刻鼓勵(lì)我多研究多創(chuàng)作。2018年9月，我在沈陽(yáng)收徒，恩師當(dāng)時(shí)身體不是很好，也特意從天津趕來(lái)見(jiàn)證。一幕幕仿佛就在昨天，不由得讓我的思念涌上心頭。

恩師是一位曲藝?yán)碚摷?，更是一位溫暖無(wú)私的大家長(zhǎng)，他知識(shí)廣博，愛(ài)才、惜才，對(duì)徒弟視如己出。課徒授業(yè)毫無(wú)保留，用高尚的品德和無(wú)私的愛(ài)溫暖著我們“高家門(mén)”的每一個(gè)人。我們作為他的徒弟，一定要肩負(fù)起恩師未盡的事業(yè)，讓他老人家放心。

斯人已逝，我們將永遠(yuǎn)懷念您。

無(wú)私溫暖長(zhǎng)者風(fēng) 嘔心瀝血代代承

師爺離開(kāi)我們已經(jīng)快一個(gè)月了，本以為會(huì)隨著生活的繼續(xù)，我能將想念變成紀(jì)念，但這太難了。

大萬(wàn)兒沒(méi)有大脾氣，這才是真正的大家風(fēng)范，師爺就有這種風(fēng)范。我最喜歡坐在他家客廳的沙發(fā)床上，聽(tīng)他“講古”：老先生、老藝人的逸聞，曲藝界的趣事，曲藝研究的方式方法以及個(gè)人的未來(lái)發(fā)展等。每天晚上不重樣，我們爺兒倆無(wú)所不聊。只是當(dāng)時(shí)年齡還小，很多東西我都當(dāng)成故事聽(tīng)，如今再想了解，師爺已經(jīng)不在了。

最后一次去看師爺?shù)臅r(shí)候，他把付出了40年心血、13余萬(wàn)字的“春典”研究資料給了我，他說(shuō)：“小路子，這個(gè)活兒你來(lái)替爺爺完成吧，條目我都給了你的師叔師伯們，供他們查用。但研究資料我只給你了，濟(jì)南有很多老先生，有問(wèn)題你去請(qǐng)教他們……”

落筆成文淚滿(mǎn)襟，寫(xiě)到此時(shí)我已經(jīng)淚如雨下。作為后輩，我能做的唯有將師爺遺志盡力傳承，不負(fù)師爺?shù)囊环瑖谕小?/p>

師爺，我想念您。

提攜后輩不余力 桃李無(wú)言自成蹊

2019年9月，我所在的單位江西農(nóng)業(yè)大學(xué)南昌商學(xué)院成立了聚歡曲藝社，我的師爺高玉琮先生為此付出許多。

6月，我和師父曲慶濤去看望師爺，在談話(huà)中不經(jīng)意提到想在學(xué)校創(chuàng)立曲藝社團(tuán)，也說(shuō)了一些困難。師爺聽(tīng)到后很重視，他支持我的想法，鼓勵(lì)我要頂住壓力，在學(xué)校扎好曲藝的“根”。我半打趣半認(rèn)真地問(wèn)：“要不師爺，您給這個(gè)社團(tuán)取個(gè)名字吧？”師爺仰頭想了想：“我得好好琢磨琢磨。”

幾天后我接到了師爺?shù)碾娫?huà)，“紋印，社團(tuán)名字叫‘聚歡吧，通俗又達(dá)意。”我太高興了。緊接著師爺又說(shuō)：“我?guī)湍懵?lián)系了崔琦老師，他的字好，請(qǐng)他給社團(tuán)題個(gè)社名。”我更是受寵若驚，當(dāng)時(shí)就只知道一個(gè)勁兒說(shuō)謝謝。

后來(lái)我和師父去天津參加王勇、李壯、王建忠、賈后行、范志強(qiáng)五位師叔的拜師儀式。師爺專(zhuān)門(mén)把我叫到書(shū)房，對(duì)我說(shuō)：“紋印，你在江西發(fā)展，我把這些年整理的江西省內(nèi)的曲種資料給你，你多了解了解江西曲藝，以后搞研究有用?！被丶液笪揖褪盏搅藥煚斀o我發(fā)來(lái)的電子郵件，里面包括江西道情、瑞昌漁鼓、南昌清音等20個(gè)文檔，文檔里面詳細(xì)記載了該曲種歷史源流、表演形式、代表人物等信息，累計(jì)有10余萬(wàn)字。

這是一份沉甸甸的囑托，也是一份最真摯的期望。只是我還沒(méi)有真真做出事跡給您看，您就走了。作為徒孫，唯有繼承您的品德，沿著您的足跡，用更新更好的成績(jī)，來(lái)回報(bào)您對(duì)我的教誨。

附：高玉琮生平

高玉琮（1944-2019），筆名高川雯、川雯、高瞻，天津人。天津市藝術(shù)研究所研究員、國(guó)家一級(jí)編劇、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專(zhuān)家組成員。曾任《相聲大詞典》《中國(guó)曲藝大詞典》執(zhí)行副主編，《中國(guó)評(píng)書(shū)評(píng)話(huà)大詞典》主編。

1960年入伍，任文書(shū)、宣傳隊(duì)創(chuàng)作員。1966年退伍后在天津海河中學(xué)任物理教師。1979年調(diào)入《天津演唱》編輯部任曲藝編輯。1989年調(diào)入天津市藝術(shù)研究所，專(zhuān)職從事曲藝研究工作，2005年退休。

自幼酷愛(ài)曲藝藝術(shù)，1956年曲藝處女作快板《我戴上紅領(lǐng)巾》發(fā)表在《中國(guó)少年報(bào)》上。1961年在部隊(duì)期間，創(chuàng)作相聲《我的營(yíng)房》《連長(zhǎng)》和快板《淘氣的兵》等，發(fā)表在北京軍區(qū)《戰(zhàn)友報(bào)》上。

近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)堅(jiān)持曲藝創(chuàng)作，有相聲代表作《賣(mài)魚(yú)》《園丁曲》《嫉妒狂》《墜樓》《并非報(bào)復(fù)》等。1987年，劉亞津、王馥荔參加央視春節(jié)聯(lián)歡，表演《賣(mài)魚(yú)》。其他作品還被高英培、范振鈺、魏文亮、孟祥光、王謙祥、李增瑞、侯長(zhǎng)喜、王佩元等京津相聲名家演繹。1987年，天津市文聯(lián)為高玉琮舉辦“個(gè)人曲藝作品演出專(zhuān)場(chǎng)”。

1978年在進(jìn)行曲藝創(chuàng)作的同時(shí)，高玉琮開(kāi)始進(jìn)行曲藝?yán)碚撗芯?。同年發(fā)表第一篇論文《相聲的本質(zhì)——諷刺》。此后撰寫(xiě)曲藝論文百余篇。其中《論相聲“說(shuō)學(xué)逗唱”之關(guān)系》《論相聲的諷刺性》《論相聲的文學(xué)性》《中國(guó)曲藝憂(yōu)思錄》《曲藝藝術(shù)的昨天、今天與明天》等均公開(kāi)發(fā)表。論文《傳統(tǒng)相聲的回歸與相聲發(fā)展》在文化部雜志《文藝研究》發(fā)表后，由《北京日?qǐng)?bào)》以大半版篇幅刊載。

與鮑震培編著全國(guó)高等院校曲藝本科系列教材之《中國(guó)曲藝發(fā)展簡(jiǎn)史》，2017年由高等教育出版社出版。