曲慶濤 張?zhí)靵?lái) 路時(shí)川 佟紋印
10月24日凌晨在電話中聽(tīng)到恩師高玉琮病逝的消息后,我整個(gè)人瞬間就像被掏空一般,內(nèi)感無(wú)物,外憑無(wú)依,仿佛下一秒就要飄走,隨恩師而去。
我木然地掛斷電話,機(jī)械地套上衣物出門(mén),執(zhí)拗地買(mǎi)到從濟(jì)南到天津發(fā)車(chē)最早的高鐵票。這一切做完之后,我才開(kāi)始回魂,明明幾個(gè)小時(shí)前才和恩師通過(guò)電話,他怎么就忍心倏然撒手,離我們而去呢?
無(wú)常。
恩師的諄諄教誨不斷閃現(xiàn),我的淚水開(kāi)始止不住地流淌。
我和恩師相識(shí)是在2011年,那時(shí)他正在負(fù)責(zé)《相聲大詞典》,我編寫(xiě)了幾個(gè)詞條,他很滿意,我們爺倆就此結(jié)緣。之后兩年里,我經(jīng)常向他請(qǐng)教一些曲藝?yán)碚摲矫娴膯?wèn)題,他都耐心他為我解答。恩師極重視禮節(jié),逢年過(guò)節(jié)我有些孝敬,他都會(huì)回禮。我有一件漂亮的襯衣,是敬奉他我們當(dāng)?shù)靥禺a(chǎn)的山藥后他的謝禮。這件襯衣到今天我也沒(méi)舍得穿,一直珍藏在我的衣柜里。
2013年1月,恩師將我和天津市藝術(shù)研究所的劉雷正式收入門(mén)下。他這次收徒與傳統(tǒng)的頗有不同,是要著重傳授曲藝?yán)碚摰摹?/p>
恩師知道我對(duì)不同地方的曲種特別感興趣,所以在負(fù)責(zé)《中國(guó)曲藝大辭典》時(shí),經(jīng)常帶我到全國(guó)各地去增長(zhǎng)見(jiàn)聞,我跟著他去到重慶學(xué)習(xí)荷葉、四川盤(pán)子、四川竹琴,去蘇州學(xué)習(xí)彈詞,去上海學(xué)習(xí)上海說(shuō)唱。他老人家的工作態(tài)度認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn),經(jīng)常不辭辛苦去實(shí)地考察,尋訪老藝人,對(duì)文字更是精益求精。這種精神是我們學(xué)習(xí)的寶貴財(cái)富。
那段時(shí)間,恩師的精神非常好,他在忙碌了一天后,回到賓館也不多休息,沏杯茶水點(diǎn)顆香煙就開(kāi)始給我上課。曲藝的歷史、相聲的發(fā)展、鼓曲的變遷、理論的構(gòu)建、其他曲種藝術(shù)特點(diǎn)等,不借外物,都能張口就來(lái)。那段時(shí)間很累,但我很快樂(lè),也很充實(shí)。
與恩師相處的日子,是我最寶貴的記憶。
我最常翻閱的書(shū)就是《相聲大詞典》,書(shū)出版雖已有些時(shí)日,但上面恩師留下的字跡依然清晰。
我與恩師的相識(shí)過(guò)程頗有戲劇性。2014年第3期《曲藝》雜志刊載了我的《底蘊(yùn)綿長(zhǎng) 生機(jī)乍現(xiàn)——沈陽(yáng)小劇場(chǎng)相聲現(xiàn)狀調(diào)查與研究》一文,不久后我接到一個(gè)陌生的的電話。
“喂,是張?zhí)靵?lái)嗎?我是高玉琮?!?/p>
高先生太有名氣了,我從沒(méi)想過(guò)他會(huì)主動(dòng)打電話,頓時(shí)有些手足無(wú)措?!拔以凇肚嚒冯s志上看到了你寫(xiě)的文章,有思考,也很有深度,看你在遼寧省藝術(shù)研究所工作,有想法跟著我學(xué)習(xí)嗎?”
其實(shí)那段時(shí)間我正處于事業(yè)的迷茫期——?jiǎng)傞_(kāi)始從事曲藝研究,真的有些摸不到頭腦。而恩師的一個(gè)電話,就給了我做好新工作的信心。
從那以后,我和恩師的聯(lián)系更密切了,有不懂的問(wèn)題就向他請(qǐng)教。恩師從不保留,知無(wú)不言、言無(wú)不盡,在口傳的同時(shí)也注重實(shí)踐。他帶著我撰寫(xiě)《相聲大詞典》和《中國(guó)評(píng)書(shū)評(píng)話大詞典》,手把手地教我分析問(wèn)題,總結(jié)經(jīng)驗(yàn),我的業(yè)務(wù)能力隨之大有增強(qiáng),在崗位上站穩(wěn)了腳跟,在工作上有了屬于自己的領(lǐng)域。2015年,我和劉憲廷、秦珂華、劉文赟、朱健銘四人正式拜在了他的門(mén)下。
恩師是我事業(yè)上的引路人,也是我工作的支持者。他多次帶我去參加各種曲藝?yán)碚撗杏憰?huì),時(shí)刻鼓勵(lì)我多研究多創(chuàng)作。2018年9月,我在沈陽(yáng)收徒,恩師當(dāng)時(shí)身體不是很好,也特意從天津趕來(lái)見(jiàn)證。一幕幕仿佛就在昨天,不由得讓我的思念涌上心頭。
恩師是一位曲藝?yán)碚摷?,更是一位溫暖無(wú)私的大家長(zhǎng),他知識(shí)廣博,愛(ài)才、惜才,對(duì)徒弟視如己出。課徒授業(yè)毫無(wú)保留,用高尚的品德和無(wú)私的愛(ài)溫暖著我們“高家門(mén)”的每一個(gè)人。我們作為他的徒弟,一定要肩負(fù)起恩師未盡的事業(yè),讓他老人家放心。
斯人已逝,我們將永遠(yuǎn)懷念您。
師爺離開(kāi)我們已經(jīng)快一個(gè)月了,本以為會(huì)隨著生活的繼續(xù),我能將想念變成紀(jì)念,但這太難了。
大萬(wàn)兒沒(méi)有大脾氣,這才是真正的大家風(fēng)范,師爺就有這種風(fēng)范。我最喜歡坐在他家客廳的沙發(fā)床上,聽(tīng)他“講古”:老先生、老藝人的逸聞,曲藝界的趣事,曲藝研究的方式方法以及個(gè)人的未來(lái)發(fā)展等。每天晚上不重樣,我們爺兒倆無(wú)所不聊。只是當(dāng)時(shí)年齡還小,很多東西我都當(dāng)成故事聽(tīng),如今再想了解,師爺已經(jīng)不在了。
最后一次去看師爺?shù)臅r(shí)候,他把付出了40年心血、13余萬(wàn)字的“春典”研究資料給了我,他說(shuō):“小路子,這個(gè)活兒你來(lái)替爺爺完成吧,條目我都給了你的師叔師伯們,供他們查用。但研究資料我只給你了,濟(jì)南有很多老先生,有問(wèn)題你去請(qǐng)教他們……”
落筆成文淚滿襟,寫(xiě)到此時(shí)我已經(jīng)淚如雨下。作為后輩,我能做的唯有將師爺遺志盡力傳承,不負(fù)師爺?shù)囊环瑖谕小?/p>
師爺,我想念您。
2019年9月,我所在的單位江西農(nóng)業(yè)大學(xué)南昌商學(xué)院成立了聚歡曲藝社,我的師爺高玉琮先生為此付出許多。
6月,我和師父曲慶濤去看望師爺,在談話中不經(jīng)意提到想在學(xué)校創(chuàng)立曲藝社團(tuán),也說(shuō)了一些困難。師爺聽(tīng)到后很重視,他支持我的想法,鼓勵(lì)我要頂住壓力,在學(xué)校扎好曲藝的“根”。我半打趣半認(rèn)真地問(wèn):“要不師爺,您給這個(gè)社團(tuán)取個(gè)名字吧?”師爺仰頭想了想:“我得好好琢磨琢磨。”
幾天后我接到了師爺?shù)碾娫?,“紋印,社團(tuán)名字叫‘聚歡吧,通俗又達(dá)意?!蔽姨吲d了。緊接著師爺又說(shuō):“我?guī)湍懵?lián)系了崔琦老師,他的字好,請(qǐng)他給社團(tuán)題個(gè)社名。”我更是受寵若驚,當(dāng)時(shí)就只知道一個(gè)勁兒說(shuō)謝謝。
后來(lái)我和師父去天津參加王勇、李壯、王建忠、賈后行、范志強(qiáng)五位師叔的拜師儀式。師爺專門(mén)把我叫到書(shū)房,對(duì)我說(shuō):“紋印,你在江西發(fā)展,我把這些年整理的江西省內(nèi)的曲種資料給你,你多了解了解江西曲藝,以后搞研究有用。”回家后我就收到了師爺給我發(fā)來(lái)的電子郵件,里面包括江西道情、瑞昌漁鼓、南昌清音等20個(gè)文檔,文檔里面詳細(xì)記載了該曲種歷史源流、表演形式、代表人物等信息,累計(jì)有10余萬(wàn)字。
這是一份沉甸甸的囑托,也是一份最真摯的期望。只是我還沒(méi)有真真做出事跡給您看,您就走了。作為徒孫,唯有繼承您的品德,沿著您的足跡,用更新更好的成績(jī),來(lái)回報(bào)您對(duì)我的教誨。
附:高玉琮生平
高玉琮(1944-2019),筆名高川雯、川雯、高瞻,天津人。天津市藝術(shù)研究所研究員、國(guó)家一級(jí)編劇、國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)專家組成員。曾任《相聲大詞典》《中國(guó)曲藝大詞典》執(zhí)行副主編,《中國(guó)評(píng)書(shū)評(píng)話大詞典》主編。
1960年入伍,任文書(shū)、宣傳隊(duì)創(chuàng)作員。1966年退伍后在天津海河中學(xué)任物理教師。1979年調(diào)入《天津演唱》編輯部任曲藝編輯。1989年調(diào)入天津市藝術(shù)研究所,專職從事曲藝研究工作,2005年退休。
自幼酷愛(ài)曲藝藝術(shù),1956年曲藝處女作快板《我戴上紅領(lǐng)巾》發(fā)表在《中國(guó)少年報(bào)》上。1961年在部隊(duì)期間,創(chuàng)作相聲《我的營(yíng)房》《連長(zhǎng)》和快板《淘氣的兵》等,發(fā)表在北京軍區(qū)《戰(zhàn)友報(bào)》上。
近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)堅(jiān)持曲藝創(chuàng)作,有相聲代表作《賣(mài)魚(yú)》《園丁曲》《嫉妒狂》《墜樓》《并非報(bào)復(fù)》等。1987年,劉亞津、王馥荔參加央視春節(jié)聯(lián)歡,表演《賣(mài)魚(yú)》。其他作品還被高英培、范振鈺、魏文亮、孟祥光、王謙祥、李增瑞、侯長(zhǎng)喜、王佩元等京津相聲名家演繹。1987年,天津市文聯(lián)為高玉琮舉辦“個(gè)人曲藝作品演出專場(chǎng)”。
1978年在進(jìn)行曲藝創(chuàng)作的同時(shí),高玉琮開(kāi)始進(jìn)行曲藝?yán)碚撗芯?。同年發(fā)表第一篇論文《相聲的本質(zhì)——諷刺》。此后撰寫(xiě)曲藝論文百余篇。其中《論相聲“說(shuō)學(xué)逗唱”之關(guān)系》《論相聲的諷刺性》《論相聲的文學(xué)性》《中國(guó)曲藝憂思錄》《曲藝藝術(shù)的昨天、今天與明天》等均公開(kāi)發(fā)表。論文《傳統(tǒng)相聲的回歸與相聲發(fā)展》在文化部雜志《文藝研究》發(fā)表后,由《北京日?qǐng)?bào)》以大半版篇幅刊載。
與鮑震培編著全國(guó)高等院校曲藝本科系列教材之《中國(guó)曲藝發(fā)展簡(jiǎn)史》,2017年由高等教育出版社出版。