張睿

在古人的世界里，每一種顏色都被賦予了詩意的內(nèi)涵，這些顏色的名字，訴說著獨(dú)特的中國韻味。如妃紅、絳紫、姜黃、花青、品紅、月白、鵝黃、杏黃、琥珀、蔥綠、朱砂、青蓮、紫檀、甘青、丁香色、藕荷色、海棠紅……每一個(gè)字都旖旎多情，身姿裊娜，如柔風(fēng)脂畫中走出來的絕代仕女。當(dāng)這些顏色融入詩詞，華夏千年的美，便更加詩意無限。

詩人和畫家都喜歡運(yùn)用色彩來表現(xiàn)生活，但他們的表達(dá)方式卻不盡相同，畫家是直接用色彩表現(xiàn)在畫紙或畫布上，給人直觀的美感;詩人則是通過對(duì)色彩的描寫，烘托氣氛，增強(qiáng)詩情畫意，提供更加豐富的想象余地，激發(fā)人的感情，達(dá)到抒情、言志的目的。

大自然中的青山綠水，白云碧空，銀星素月、丹楓金菊、鴨綠鵝黃、青松翠竹、綠葉紅花等以色彩之美吸引著詩人。例如倡導(dǎo)“詩中有畫”的王維就曾說自己“宿世謬詞客，前身應(yīng)畫師”。他以詩人兼畫家的眼光來觀察客觀世界，憑著自己長期隱居于山水林壑之間對(duì)自然美獨(dú)特的敏感和對(duì)畫理的嫻熟運(yùn)用，以畫家的表現(xiàn)技法來展現(xiàn)山水景物，所以他的詩不但意味深長，而且還具有鮮明生動(dòng)的畫意。

《山中》

〔唐〕·王維

荊溪白石出，天寒紅葉稀。

山路元無雨，空翠濕人衣。

這是一幅由白石磷磷的小溪、鮮艷如火的紅葉和蓊郁無邊的濃翠所組成的山中冬景。本應(yīng)是蕭瑟枯寂的冬季，但整個(gè)秦嶺山中，仍然是蒼松翠柏，蓊郁青蔥，山路就穿行在無邊的濃翠之中。蒼翠的山色本身是空明的，不像有形的物體那樣可以觸摸得到，所以說“空翠”?！翱沾洹弊匀徊粫?huì)“濕衣”，但它是那樣的濃郁，濃得幾乎可以溢出翠色的水分，人行其中，就像被籠罩在一片翠霧之中，整個(gè)身心都受到它的浸染、滋潤，而微微感覺到一種仿佛細(xì)雨濕衣似的涼意，所以盡管“山路元無雨”，卻自然感到“空翠濕人衣”了。整首詩色澤斑斕鮮明，山石白，樹葉紅，主色調(diào)則是翠，三種色彩強(qiáng)烈、醒目、反差明顯，組合在一起更誘發(fā)了讀者豐富的聯(lián)想。

《白石灘》

〔唐〕·王維

清淺白石灘，綠蒲向堪把。

家住水東西，浣紗明月下。

這一首小詩描寫的是白石灘的月夜景色。詩中“綠”字，表面上看只是形容蒲草之色，用得平常，但細(xì)細(xì)品味，卻大有妙處。蒲草生長在水中，又是在夜里，詩人卻清清楚楚地見到它的綠色，并且感到它那么肥嫩，可以用手滿把地采摘，這就巧妙地暗示出了月色的皎潔、明亮。全詩僅二十字，就寫出了月之明，水之清，蒲之綠，石之白，紗之亮，浣溪女之美。這一幅籠罩在月光中的綠色風(fēng)景畫，給人以清朗、明凈、純潔的美感，也寄寓著詩人對(duì)這種美的熱情追求。

還有白居易《憶江南》中的“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)?！笔峭ㄟ^藍(lán)綠的江水映襯出紅日下的江花，顯得鮮明亮麗，光艷迷人，色彩對(duì)比極為強(qiáng)烈，勾畫出一派生機(jī)勃勃的江南美景。柳宗元《漁翁》中的“煙消日出不見人，欸乃一聲山水綠。”中一個(gè)“綠”字，更是被韓愈贊為“六字尋常一字奇”。煙消日出，漁翁不見了，詩人正感詫異，忽聞槳櫓“欸乃一聲”，詩人頓覺眼前山水隨之而更綠，更可愛了?！熬G”字既為山水增光添色，又同聲響配合，反襯出了一個(gè)清寂、空曠而秀麗的境界。與此有異曲同工之妙的是白居易《琵琶行》中的“唯見江心秋月白”，一個(gè)“白”字將人籠進(jìn)一種幽寂的氛圍，從視覺到心理都給人以美感享受，透露出詩人閑適恬靜的心態(tài)。

古人作詩，非常善于運(yùn)用色彩這種絢麗豐富的視覺語言表達(dá)內(nèi)心的情感。明亮輕快的色彩，抒發(fā)著詩人愉悅的感情，凝重灰暗的色彩，則寄寓了詩人傷感悲憫的情緒。如杜甫的《絕句》：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”作者描寫了剛抽新芽的柳枝，成雙成對(duì)的黃鸝，黃色在綠色的襯托下顯得格外亮麗，自由自在的白鷺在一碧如洗的青天上飛翔，白色在藍(lán)色的映襯下也特別賞心悅目，綠、黃、白、藍(lán)四種鮮明的顏色構(gòu)成了絢麗的畫面，給人以生機(jī)盎然的愉悅之感。而范仲淹的《蘇幕遮·懷舊》：“碧云天，黃葉地。秋色連波，波上寒煙翠?！眲t把懷舊的哀傷涂抹成一幅色彩斑斕的深秋夕陽圖。

色彩的渲染可以傳達(dá)出愉快的情感，也可以反襯思?xì)w的感傷，如杜甫的另一首《絕句》：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”白色的鳥在碧波上顯得更白，紅花在含黛的青山中更顯火紅。作者以濃彩重墨渲染出一派怡人風(fēng)光，景象清新，賞心悅目，卻是為下文漂泊的傷感作鋪墊。

《如夢(mèng)令》

李清照

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

這首《如夢(mèng)令》是“天下稱之”的不朽名篇?！坝晔栾L(fēng)驟”十分恰切地寫出暮春時(shí)節(jié)，風(fēng)蕭蕭然而雨卻是疏落，渲染了詞人花下醉酒的悵然之感。詞人喚來侍女“試問卷簾人”，即使情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿地，卻又不忍親見。孰料，侍女竟答，海棠依舊?！爸?？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@既是對(duì)侍女的反詰，也像是自言自語：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。寫出了傷春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆”。

“綠肥紅瘦”是全詞的精絕之處，歷來為世人所稱道。“綠”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對(duì)比;“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪風(fēng)吹雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對(duì)比。本來平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏即將來臨。色彩鮮明而意味深長，顯示出作者深厚的藝術(shù)功力。

除了一些常見的色彩，古詩詞中令人驚艷的顏色還有很多。柳黃，如新柳之黃綠——“春意滿西湖，湖上柳黃時(shí)節(jié)。瀕水霧窗云戶，貯楚宮人物?！保ㄐ翖壖?《好事近》）竹青，如竹之暗青——“雙峰寂寂對(duì)春臺(tái)，萬竹青青照客杯。細(xì)草留連侵坐軟，殘花悵望近人開。”（杜甫 《又送》）霜色，如霜般冷調(diào)之白——“道情淡薄閑愁盡，霜色何因入鬢根?！保ㄖ苜R 《贈(zèng)神遘上人》）月白，如月般泛藍(lán)之白——“風(fēng)清月白偏宜夜，一片瓊田。誰羨驂鸞。人在舟中便是仙。”（歐陽修 《采桑子》）海棠紅，海棠般淡紫之紅——“暖日閑窗映碧紗，小池春水浸晴霞。數(shù)樹海棠紅欲盡，爭忍，玉閨深掩過年華?！保W陽炯 《定風(fēng)波》）……

總之，古代詩人以五彩詩筆繪出彩色詩句、詩篇，給我們文學(xué)上無限的審美愉悅，讓你不由不輕輕地嘆問：赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰持彩練當(dāng)空舞？