文/汪微微

重溫老片《菊次郎的夏天》，我意外發(fā)現(xiàn)它觸及了一個當下正熱的話題：原生家庭。

9歲的正男陰郁安靜，一個不帶感情色彩的“嗯”字，一副默默低頭的模樣，便完成了對外的所有聯(lián)絡(luò)。他的世界里，聲音、表情和情緒很少。而他的原生家庭，也是如此的空白。爸爸車禍離世，媽媽遠嫁異鄉(xiāng)，他跟著年邁的奶奶過活。奶奶還在為生存努力著，對他的呵護明顯力不從心。所以影片伊始，正男的孤獨無處不在又無邊浩瀚，隨時都能把他吞噬掉。

中年大叔菊次郎，外表看起來又兇又猛，整個人又慫又二。生活在社會底層的他，終日無所事事，靠著老婆混吃等死。關(guān)于他的原生家庭，電影中只用了一句臺詞便潦草地交代完畢——自幼被母親拋棄。

菊次郎的現(xiàn)狀，特別符合原生家庭罪不可赦的論調(diào)。他自己似乎也有相同的認知，一邊揮刀斬斷和母親的血緣親情，一邊心安理得且無底線地沉淪。

幫助正男找媽媽，是菊次郎從其老婆大人那里領(lǐng)來的任務。結(jié)果還沒上路，他便將老婆給的路費連同正男的零花錢輸光了。直到他看見正男遭遇流浪漢猥褻，雖拼死抵抗，卻不敢喊叫，他好像看到了小時候的自己。或許從這個時候開始，他才決定幫助正男。于是，身無分文的兩個人開始了搭順風車尋找正男媽媽的旅程。

與能否找到媽媽無關(guān)，這注定是一場非同尋常的奇妙旅程。一個不如意的中年大叔，為了一個不快樂的孩子，貢獻了自己所有的智慧和愛。不能進游樂園，他用繩子掛在樹上，做了一架簡易秋千教正男蕩；垂釣的河中無魚，他讓兩個路人扮演八爪魚逗正南開心；他領(lǐng)著三個成年人，陪正男玩進階版“木頭人”……

也正是在這趟旅程中，正男像從黑白默片中走進了彩色蠟筆畫里，色厲內(nèi)荏的菊次郎也像暮冬的風，陽光晴好時，開始變得溫潤和柔軟。最難得的是，他去養(yǎng)老院探望了母親。沒有勇氣走近，只是遠遠地看一眼。那一刻，他的悲傷實在又具體，卻滿懷光明。

結(jié)尾處，正男歡快地跑向自己的未來，菊次郎如釋重負地轉(zhuǎn)向自己的生活。帶著原生家庭傷痕的兩個人，在這樣一個夏天，在共同的相處中，及時地修正并修復了自己，并最終和人生和解。

所以啊，不要被一些消費熱點的自媒體賬號洗腦了，把不幸的原生家庭當作我們拒絕成長的借口，而忽略了自己應該承擔的內(nèi)核。其實，決定我們?nèi)松较虻?，從來都不是什么原生家庭，而是我們的選擇。記住，到了一定的年齡，你就是自己的屋檐，再也無法另找地方躲雨了。