尹畫

周克希

最近讀了一本翻譯隨筆《譯邊草》，行文精短，內(nèi)容活潑，像片場花絮，著實(shí)有趣。作者周克希畢業(yè)于數(shù)學(xué)系，做了20多年的數(shù)學(xué)老師，人到中年突然對(duì)翻譯產(chǎn)生興趣，于是毅然改行做了一名翻譯。認(rèn)清自己熱愛的方向，并有膽量將前半生歸整清零，從頭來過，單這一點(diǎn)，就令人欽佩。他舉了一些文壇大家的例子，讓我窺見翻譯家背后的一面。

汪曾祺女兒曾描述父親全神貫注構(gòu)思時(shí)，“直眉瞪眼地坐在沙發(fā)上，像要生蛋的雞”。周克希說這就是浸潤。翻譯同寫作一樣，都需要浸潤，需要“直眉瞪眼”。

草嬰先生獨(dú)力翻譯過《托爾斯泰小說全集》，他說過這樣一段話：“從事我們這項(xiàng)工作，有一條相當(dāng)重要，就是甘于寂寞。”如果說羞澀和溫柔是作家該有的氣質(zhì)，那么善感和耐靜就是翻譯家該有的氣質(zhì)。

林疑今翻譯海明威的《永別了，武器》，譯本一改再改。小說中有一段，他在1940年譯成：“你不過是個(gè)舊金山的洋鬼子。”后來的版本，修改成：“你不過是個(gè)舊金山的外國赤佬罷了?！?995年的譯本則變成：“你無非是個(gè)舊金山來的意大利佬罷了。”互相對(duì)照，就知道越改越好。周克希談到自己的譯作，也是七改八改地改出來的，不僅自己改，有時(shí)朋友、讀者也幫著改。好東西都是磨出來的。

周克希和郝運(yùn)合譯《四十五衛(wèi)士》時(shí)，周克希的每頁譯稿，郝運(yùn)都仔細(xì)過目，用鉛筆做出改動(dòng)或注明修改意見。郝運(yùn)對(duì)周克希說，要細(xì)細(xì)琢磨作者為什么這樣寫。琢磨清楚后譯文才能精準(zhǔn)、傳神，貼近原作的色彩和趣味。為此，他建議周克希每天看一點(diǎn)兒中國作家的作品。周克希感慨道：“我真想有這個(gè)時(shí)間啊?！笨梢韵胍?，翻譯家的時(shí)間是分秒必爭的。必須坐得住，沉得下氣。

傅雷1945年給宋淇寫信，說巴爾扎克的《賽查·皮羅托盛衰記》真是好書，不過自己幾年來不敢碰，因?yàn)槔镱^涉及19世紀(jì)法國的破產(chǎn)法及破產(chǎn)程序，所以動(dòng)手前要好好下一番功夫。后來，傅雷譯出了這本書，想必下的功夫不會(huì)少。翻譯家，最好是一個(gè)雜家，歷史、地理、音樂、美術(shù)……樣樣都懂一點(diǎn)，尤其翻譯專業(yè)性強(qiáng)的書，對(duì)譯者是一個(gè)考驗(yàn)。周克希說，“事因經(jīng)過始知難”，翻譯的過程中常感到如站在黑黢黢的隧道里，看不見盡頭的微光，唯有堅(jiān)持慢慢前行。

里爾克在給一位青年詩人的信中寫道：“你要愛你的寂寞?！敝芸讼ＳX得這話也是對(duì)譯者說的。翻譯，寂寞而清苦，但是做成了就有成就感。一個(gè)人一生應(yīng)該好好做成一件事。

（海城樓摘自《深圳商報(bào)》2019年10月18日）