張盛滿

1949年中旬，革新成了上海地區(qū)評(píng)彈發(fā)展的大勢(shì)所趨，媒體在期間亦起了推波助瀾的作用。但是，正如輿論對(duì)評(píng)彈改革產(chǎn)生的爭論一樣，諳熟傳統(tǒng)的藝人們?cè)诿鎸?duì)陌生的革新語境時(shí)表現(xiàn)出了普遍的畏懼情緒。為了轉(zhuǎn)變文藝界的觀念促進(jìn)藝人進(jìn)步，黨開始以春節(jié)戲曲競賽的模式引導(dǎo)文藝改革以及對(duì)藝人進(jìn)行思想改造。適時(shí)舉行的“春賽”從演繹技巧與表演內(nèi)容上對(duì)評(píng)彈的發(fā)展路徑作了規(guī)定，并為接踵而至的大規(guī)模戲改運(yùn)動(dòng)奠定了基礎(chǔ)。

1949年新中國成立在即，黨和政府即著手構(gòu)建一套新的文藝體制，而江南一帶受眾廣泛的評(píng)彈也被國家納入到了正在構(gòu)建中的文化體系內(nèi)。新的人民政權(quán)準(zhǔn)備將評(píng)彈導(dǎo)入國家文化發(fā)展軌道的意圖直接影響了之后的上海評(píng)彈，不僅對(duì)評(píng)彈的表演技藝產(chǎn)生了重要影響，同時(shí)改變了評(píng)彈數(shù)百年來相沿成習(xí)的行業(yè)性質(zhì)以及從業(yè)者的群體命運(yùn)。那么，新的國家機(jī)器在維護(hù)政權(quán)穩(wěn)定的過程中，將對(duì)評(píng)彈作出怎樣的安排，在這種新秩序的形成中，藝人們會(huì)作何反應(yīng)？下文將就此展開論述。

媒體的“革新”論

1949年的上海，面對(duì)一種與之前完全迥異的國家文化體系，民間文藝被要求在受眾以及藝術(shù)形式上進(jìn)行重新設(shè)定。因此，“革新”成了這一時(shí)期媒體討論評(píng)彈時(shí)使用頻率最高的詞匯之一。雖然人們普遍認(rèn)為革新勢(shì)在必行，但是對(duì)于如何“革新”，輿論則產(chǎn)生了分歧。若對(duì)這些分歧進(jìn)行歸納的話，大致為兩類，一類可稱之為“急進(jìn)”派，另一類則為“緩進(jìn)”派。6月29日，《文匯報(bào)》發(fā)表了葉云的一篇文章《“讓彈詞回到民間去”大會(huì)書小獻(xiàn)辭》，文章認(rèn)為評(píng)彈舊的傳統(tǒng)書目固然是“對(duì)于腐朽的上層享樂分子是容易討好的”，但像《三笑》《珍珠塔》之類顯然在新時(shí)代已不合時(shí)宜。當(dāng)前的首要任務(wù)是“用健康樸實(shí)的作品，為廣大的老百姓特別是勞工階級(jí)服務(wù)。”1葉的聲明為人們的改革熱情拉開了閘門。7月29日，一位署名志凱的作者又以《評(píng)彈藝人還要“拖”么？》一文對(duì)藝人們的裹足不前進(jìn)行了鞭斥。2而作為報(bào)道評(píng)彈新聞的專門媒體，《上海書壇》也聞風(fēng)而動(dòng)。7月6日，該報(bào)主編蔣聊庵及時(shí)作出了反應(yīng)，指出：“因著時(shí)代的趨向與潮流的需要，評(píng)彈之革新，在今日是不容再有所推諉與遲延的了?！?

當(dāng)然，那些“革新”的倡導(dǎo)者也清楚地認(rèn)識(shí)到，僅僅呼喊一些“革新”口號(hào)是無法達(dá)到改革目的的，藝人需要的是一種在意識(shí)領(lǐng)域上的引導(dǎo)。對(duì)于評(píng)彈之所以進(jìn)步緩慢，作者飛燕作了一些看似恰如其分的分析。在他看來，評(píng)彈發(fā)展的障礙主要來自三個(gè)方面。首先是那些排斥變革的老藝人與一班固步自封的

“道中”（評(píng)彈演員）所形成的保守勢(shì)力，而要掃除這股障礙，必須對(duì)藝人進(jìn)行意識(shí)形態(tài)的“思想訓(xùn)練”。其次是藝人的營生問題，飛燕一針見弊地指出，“（藝人）所說的書自得抓住聽客之心理，使聽客感到興趣。否則，‘道中的營業(yè)必受影響?！比缙渌?，“營業(yè)”是導(dǎo)致藝人對(duì)改革畏縮的關(guān)鍵。對(duì)此，飛燕似乎也束手無策，因?yàn)樵u(píng)彈的改革必須切合現(xiàn)實(shí)“合乎潮流”，但

“說書的大部分聽眾是有閑階級(jí)或落伍人物”。而由于這些“落伍者”形成了自身的欣賞慣性，他們的興趣很難被新事物所“轉(zhuǎn)移”。第三，評(píng)彈表演所需要的腳本。腳本向來是藝人們立命謀存的根本，為了保證自己的優(yōu)勢(shì)往往秘不示人，而契合時(shí)事的新腳本恰恰是評(píng)彈改革不可或缺的。因此，藝人們的各自為政以及對(duì)腳本的秘而不宣，也直接影響著評(píng)彈的改革。4

與掮著革新的大旗不遺余力的搖旌吶喊者不同，深知評(píng)彈“積弊”的人則表現(xiàn)得要理智緩和得多。7月6日，也正是評(píng)彈革新的呼聲高潮迭起時(shí)，有名衡若者在《改革評(píng)彈之趨勢(shì)》一文中肯定了評(píng)彈改革的積極意義之后話鋒一轉(zhuǎn)，認(rèn)為評(píng)彈不可能“一下子就變革得盡善盡美”，因此改革應(yīng)該“是緩進(jìn)的，而不是急切的”。5不同于那些一味強(qiáng)調(diào)評(píng)彈教化作用的改革者，衡若將娛樂以及營業(yè)放在了與教育同等重要的位置上。其深知，與其他社會(huì)群體一樣，評(píng)彈從業(yè)者同樣存在著實(shí)利化的市民屬性，他們是否接受改革，并非來自一時(shí)孟浪的精神沖動(dòng)，而是有現(xiàn)實(shí)生計(jì)的考量。

《上海書壇》同期刊登了一篇署名“佩煌”的文章，也抱有相同的觀點(diǎn)。針對(duì)“評(píng)彈改革之聲忽囂然塵上，發(fā)表宏論者頗不乏人”的狀態(tài)，佩煌在深受鼓舞的同時(shí)，也有著自己的看法，尤其對(duì)葉云將從前的評(píng)彈看作僅僅是“巨賈貴婦”“消閑品”的觀點(diǎn)并未茍同。佩煌以自己的切身體會(huì)指出，評(píng)論者不能僅以“東方”“滄洲”等一流書場的聽客作階級(jí)劃分的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)樵凇芭钊R”“玉泉”等二三流的場子內(nèi)不乏普通的“勞工”聽眾。同時(shí)，對(duì)一些頻奏改革高調(diào)者，佩煌也毫不客氣地警告道：“各彈詞家尤不可假借改革評(píng)彈為號(hào)召，來作投機(jī)性之買賣?！憋@然，在1949年這個(gè)特殊的時(shí)段，一些缺少“革命履歷”的“改革家”無不想憑藉在評(píng)彈革新的搖旗吶喊中來積累自己的革命資本，進(jìn)而杜撰自己的革命身份。佩煌的真知灼見讓蔣聊庵深以為然，坦言道：“我也是贊同緩進(jìn)改革的，急就章不適于評(píng)彈的環(huán)境?！?

對(duì)于改革家們急呼要轉(zhuǎn)移受眾群體，不能讓評(píng)彈再服務(wù)于那些“腦肥腸滿”的有閑階級(jí)，而應(yīng)面對(duì)廣大的“勞工階級(jí)”。7一位署名“聽者”的讀者謹(jǐn)慎地指出，評(píng)彈固然要“為工農(nóng)大眾服務(wù)”，但卻“不必拋棄非工農(nóng)”的聽眾，因?yàn)樽尅奥犝摺币苫蟛唤獾氖?，那些非工農(nóng)的“‘老爺、太太、小姐們也是中國人民”，為什么要被排斥在聽客群體之外？8

顯然，“聽者”沒有區(qū)分出評(píng)彈的藝術(shù)屬性與階級(jí)屬性。而“聽者”的疑問，不僅是其個(gè)人的不解，而且是身處1949年這個(gè)特殊年份里的評(píng)彈藝人乃或普通民眾心中皆存在的一個(gè)時(shí)代困惑。然而，不管媒體如何就“革新”的“急進(jìn)”抑或“緩進(jìn)”爭論得不可開交，“改革評(píng)彈”在1949年的上海，成了無人可擋的必然趨勢(shì)。

春節(jié)戲曲競賽與文藝改革

1949年中旬，上海市軍事管制委員會(huì)文藝處對(duì)評(píng)彈革新的緩慢表示出了不滿，要求“他們必需亟謀徹底改革”。98月，在一次評(píng)彈座談會(huì)上，當(dāng)作家與壓力重重的藝人們談及《玉蜻蜓》可能被禁的消息時(shí)，自知改革不可逆轉(zhuǎn)的藝人們主動(dòng)提出，另一些傳統(tǒng)書目是否也應(yīng)“由文藝處指示，最好完全拋棄不說，改說配合新民主主義的新書”。1012月19日上午，文藝處劇藝室更是直接召集滬上評(píng)彈界人士進(jìn)行座談，敦促藝人改編新書，并鼓勵(lì)他們參加即將舉行的春節(jié)戲曲競賽。黨的文藝部門所做的指示，表明官方對(duì)評(píng)彈的介入已由之前的理論引導(dǎo)轉(zhuǎn)向?qū)λ囆g(shù)創(chuàng)作進(jìn)行直接干涉與整頓。

1949年末，官方開始醞釀一場對(duì)評(píng)彈影響更大、更持久的活動(dòng)，即舉行1950年的“春節(jié)戲曲競賽”（下稱“春賽”）。這次活動(dòng)包括了滬上幾乎所有的戲曲（曲藝）種類，涵蓋面之廣以及對(duì)戲曲影響之深亦前所未有。競賽從1949年末開始籌備，一直到次年3月28日結(jié)束，歷時(shí)數(shù)月。此次競賽，可以看作是官方介入評(píng)彈的正式開始。

1949年12月初，文藝處即開始籌劃“春賽”。19日，文藝處劇藝室在召集評(píng)彈藝人進(jìn)行座談時(shí)也竭力鼓動(dòng)藝人們參加此項(xiàng)賽事。11截止到次年2月7日，據(jù)籌辦賽事的劇藝室統(tǒng)計(jì)，全滬參賽劇團(tuán)60個(gè)，另加評(píng)彈及滑稽藝人30余位，共收劇本92本，而其中評(píng)彈腳本即有22本，占總數(shù)的1/4弱。12評(píng)彈界的積極配合讓之前對(duì)評(píng)彈改革進(jìn)速緩慢深感不滿的文藝處大為贊賞，并稱“評(píng)彈、滬劇在參加春節(jié)戲曲競賽運(yùn)動(dòng)中，起了帶頭作用”。13

1950年大年初一（2月17日），“春賽”正式拉開帷幕，43名評(píng)彈藝人帶著他們的新編書目分別在滄洲、米高美、東方、匯泉樓、西園等書場參加競賽。由于參賽選手太多，藝人們被分成了甲乙兩組，評(píng)委中既有學(xué)者如趙景深、馮契、周予同等，也有頗負(fù)時(shí)譽(yù)的評(píng)彈作家李隆基及滬劇名家筱文濱等，而夏白、汪培與吳宗錫等則肩負(fù)著官方使命。在“春賽”委員會(huì)制定的評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)中對(duì)作品的政治思想內(nèi)容分比例最大，幾占總分的1/3。14

2月23日，評(píng)彈初賽結(jié)束。評(píng)委組經(jīng)過討論于3天后公布了結(jié)果：楊震新的評(píng)話《李闖王》，劉天韻、謝毓菁師徒雙檔的《小二黑結(jié)婚》，徐雪月、程紅葉、陳紅霞師徒搭檔的彈詞《九件衣》以及顧韻笙、顧竹君兄妹檔的彈詞《傳家寶》獲得優(yōu)勝獎(jiǎng)。四檔藝人并未因獲獎(jiǎng)而有所松懈，因?yàn)樵谝恢苤笏麄儗⒓幼詈鬀Q定名次高低的決賽。3月3日下午1時(shí)，四檔藝人齊聚維納斯書場爭奪最終名次。經(jīng)過一番激烈角逐，楊震新的《李闖王》以93.2的分?jǐn)?shù)問鼎最高的“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，15劉天韻則獲“個(gè)人榮譽(yù)獎(jiǎng)”。3月28日，隆重的頒獎(jiǎng)大會(huì)在天蟾舞臺(tái)舉行，大會(huì)明星璀璨，出席者除于伶、劉厚生等文化系統(tǒng)負(fù)責(zé)人外，梅蘭芳、周信芳、袁雪芬等戲曲界名流也紛紛亮相。

毋庸置疑，“春賽”是一場由官方推動(dòng)的“戲曲改造運(yùn)動(dòng)”，“改造”是其核心意圖。而在“春賽”委員會(huì)頒布的“競賽條例”中，首先指明的是“參加之戲目一律以新創(chuàng)作或新改編者為限”，并制定出參賽節(jié)目“各按其政治水平與藝術(shù)水平之高下評(píng)分”的規(guī)則。16可以看出，這些規(guī)定對(duì)節(jié)目的意識(shí)取向已經(jīng)作了設(shè)定?！按嘿悺钡目涨耙?guī)模讓文藝處頗感振奮，而賽事所取得的成績也無疑是驕人的。作為“春賽”的主辦方，劇藝室主任伊兵指出，“春賽”不僅“是上海戲曲改造運(yùn)動(dòng)的深入和擴(kuò)大”，也“為1950年全面改造打下了基礎(chǔ)”。17《上海書壇》則將“春賽”譽(yù)為評(píng)彈從1949年跨入1950年的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。18對(duì)于這次“春賽”的意義，媒體的評(píng)價(jià)毫不吝嗇，《文匯報(bào)》認(rèn)為“春賽”“奠定了劇改的基礎(chǔ)”。19而《大公報(bào)》則干脆將“春賽”抬高為“上海戲曲史上（的）盛舉”。20

此次“春賽”，上海評(píng)彈界表現(xiàn)出了前所未有的熱情，并由此得到文藝處的褒揚(yáng)。早在1949年12月初，得知消息的藝人們即開始為參賽做準(zhǔn)備，甚至連定期舉行的早場會(huì)書也無暇顧及。21周玉泉與弟子華伯明請(qǐng)彈詞作家張夢(mèng)飛趕編《大雷雨》，22而女藝人葛佩芳則請(qǐng)夏德海改編茅盾作品《腐蝕》，23就連前輩黃兆熊也躍躍欲試，自編彈詞《花魁女》預(yù)備參賽。24

評(píng)彈藝人的熱情并未白費(fèi)，作為對(duì)評(píng)彈界積極配合的反應(yīng)，文藝處此時(shí)對(duì)評(píng)彈似乎格外垂青。作為評(píng)彈公會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)人，楊斌奎頻頻被邀請(qǐng)參加“春賽”的籌備會(huì)議，并成為會(huì)議主席團(tuán)成員。25而在最終的比賽結(jié)果中評(píng)彈也斬獲頗豐，與滬劇、越劇、京劇三個(gè)劇種瓜分了五個(gè)最高獎(jiǎng)項(xiàng)“團(tuán)體榮譽(yù)獎(jiǎng)”，而劉天韻也獲得“個(gè)人榮譽(yù)獎(jiǎng)”。作為評(píng)委會(huì)成員的評(píng)彈藝人潘伯英則與梅蘭芳、周信芳等一同接受了政府的表揚(yáng)狀。26

綜上可見，“春賽”實(shí)則是政府部門以政治影響力來改革評(píng)彈的嘗試，因此在書目和內(nèi)容的甄選上做了相應(yīng)的規(guī)定。在政府對(duì)文藝改革的頻頻督促下，尤其是“春賽”所展現(xiàn)出來的儀式感與官方氣質(zhì)，足以使藝人們意識(shí)到評(píng)彈革新的迫切性，從而在表演形式、說唱內(nèi)容上形成自我改造的意愿與自覺。

1949年中旬以后，上海的新文藝政策制定者們一直在苦心營造一種適合勞工階層的文藝模式，由此在文藝界迅速刮起了一股革新之風(fēng)，評(píng)彈也在其間。媒體對(duì)評(píng)彈革新的爭論從某種意義上也體現(xiàn)出了評(píng)彈藝人們面對(duì)新事物時(shí)的茫然無措，而“春賽”的適時(shí)舉行，則對(duì)評(píng)彈藝術(shù)從表演手段與演繹內(nèi)容上做了清楚的設(shè)計(jì)，使藝人在一定程度上接納并適應(yīng)了新的文化語境。從上文我們可以見出，黨從輿論督導(dǎo)到籌辦“春賽”的一系列舉措，對(duì)評(píng)彈藝術(shù)以及藝人們產(chǎn)生了遞進(jìn)式的影響，也為即將到來的大規(guī)模戲改運(yùn)動(dòng)夯實(shí)了基礎(chǔ)。

作者? 中國美術(shù)學(xué)院馬克思主義學(xué)院講師，博士

葉云.“讓彈詞回到民間去”大會(huì)書小獻(xiàn)辭[N].文匯報(bào)，1949-06-28：8.

志凱.評(píng)彈家還要“拖”么？[N].新民晚報(bào)，1949-07-29：4.

聊庵.雙影樓綴語[N].上海書壇，1949-07-06：2.

飛燕.彈詞評(píng)話的改革不單是腳本問題[N].新民晚報(bào)，1949-07-30：4.

衡若.改革評(píng)彈之趨勢(shì)[N].上海書壇，1949-07-06：1.

佩煌.論改革評(píng)彈[N].上海書壇，1949-07-06：1.

葉云.“讓彈詞回到民間去”大會(huì)書小獻(xiàn)辭[N].文匯報(bào)，1949-06-29：8.

聽者.評(píng)彈的聽眾對(duì)象[N].新民晚報(bào)，1949-11-09：2.

志凱.評(píng)彈家還要‘拖么？[N].新民晚報(bào)，1949-07-29：4.

健翁.改編新評(píng)彈問題[N].上海書壇，1949-08-17：1.

藍(lán).彈詞工作總結(jié)，希望多編新書[N].新民晚報(bào)，1949-12-19：2.

全面劇改的起步：春節(jié)戲曲競賽全部劇目發(fā)表[N].文匯報(bào)，1950-02-11：3.

本報(bào)訊.春節(jié)戲曲競賽，劇目初步?jīng)Q定[N].文匯報(bào)，1950-01-18：3.

本報(bào)訊.春節(jié)競賽勝利結(jié)束，得獎(jiǎng)曲藝昨日評(píng)定[N].文匯報(bào)，1950-03-14：3.

楊震新得榮譽(yù)獎(jiǎng)，不日舉行授獎(jiǎng)禮[N].上海書壇，1950-03-15：1.

上海市戲曲改造春節(jié)演唱競賽委員會(huì).征求新編戲曲腳本之故事大綱啟事[N].文匯報(bào)，1950-01-03：2.

本報(bào)訊.戲曲競賽籌備會(huì)議選出委員會(huì)負(fù)責(zé)人[N].文匯報(bào)，1950-01-26：3.

鉛山.春節(jié)競賽，勉評(píng)彈同志[N].上海書壇，1950-02-20：2.

本報(bào)訊.戲曲競賽昨給獎(jiǎng)[N].文匯報(bào)，1950-03-29：3.

本報(bào)訊.春節(jié)競賽成績出色[N].大公報(bào)，1950-02-23：4.

慕夏.東方停早場，顧韻笙、顧竹君入檔[N].新民晚報(bào)，1949-12-10：2.

郎.周玉泉將唱大雷雨，八日會(huì)書請(qǐng)聽廣播[N].新民晚報(bào)，1950-01-04：2.

橫云.票友下詞海，芳聲紅南國[N].新民晚報(bào)，1950-02-12：2.

橫云.評(píng)彈消息[N].新民晚報(bào)，1950-02-09：2.

張鴻聲.清河書話[N].上海書壇，1950-01-28：2.

本報(bào)訊.戲曲競賽昨日給獎(jiǎng)[N].文匯報(bào)，1950-03-29：2.