趙家圭

1962年的第三屆上海之春國際音樂節(jié)，首演了一部由作曲家朱踐耳創(chuàng)作、曹鵬指揮的交響大合唱《英雄的詩篇》，演出后不僅轟動(dòng)了整個(gè)上音，乃至引起全國音樂界的注意。當(dāng)時(shí)我還是上音指揮系大二的學(xué)生，好幾次在每周五下午全系學(xué)生的政治學(xué)習(xí)會(huì)上（當(dāng)時(shí)學(xué)校規(guī)定每周五整整一個(gè)下午是雷打不動(dòng)的“政治”學(xué)習(xí)時(shí)間）都不約而同地高度評(píng)價(jià)剛從蘇聯(lián)學(xué)成回國的兩位音樂家，即作曲家朱踐耳和指揮家曹鵬，音樂圈內(nèi)評(píng)論是“上海音樂界升起了兩顆明亮的星星”。據(jù)悉，當(dāng)時(shí)中央人民廣播電臺(tái)和上海人民廣播電臺(tái)專門在錄音棚里聯(lián)合錄制了一小時(shí)的俄語節(jié)目，專門介紹朱踐耳這部交響大合唱，并在當(dāng)年即1962年“十一”中國國慶節(jié)時(shí)莫斯科電臺(tái)向全蘇聯(lián)廣播（盡管此時(shí)中國的“反修”形勢相當(dāng)嚴(yán)峻），但播出后在蘇聯(lián)還是引起了轟動(dòng)，并決定對(duì)這部大合唱作為永久性的曲目收藏。

踐耳創(chuàng)作的這部交響大合唱《英雄的詩篇》氣勢磅礴，剛毅激情，舒展雋永。曹鵬的指揮圖式，明確嚴(yán)謹(jǐn)，而在抒情段落則線條連貫流暢，層次清晰。一部優(yōu)秀的作品加上一位出色的指揮以及上海交響樂團(tuán)、上海合唱團(tuán)這樣兩個(gè)職業(yè)樂團(tuán)演奏、演唱可謂珠聯(lián)璧合，把《英雄的詩篇》這部交響大合唱的音樂形象、音樂思想、音樂風(fēng)格演繹得淋漓盡致。特別值得一提的是在音樂作品中采用“交響合唱”這種音樂體裁形式，這在古今中外的音樂作品中從未出現(xiàn)過。這是踐耳采用了交響樂的構(gòu)思，結(jié)合大合唱的創(chuàng)作手法，交響與合唱并重的一個(gè)開創(chuàng)性的獨(dú)立于其他音樂體裁形式的嶄新作品。交響合唱《英雄的詩篇》自1962年《上海之春》首演至今，將近60年的時(shí)間里，本人曾聽到不少標(biāo)有“交響合唱”的音樂作品，但極少聽到過像踐耳那樣“交響”與“合唱”并重的作品。

當(dāng)時(shí)上音指揮系從楊嘉仁系主任到像我這樣的低班級(jí)學(xué)生，全系師生一致認(rèn)為這是一部難得的優(yōu)秀作品，迫切要求將之作為指揮系教材。好在首演指揮曹鵬極力支持，一演完就把總譜給了指揮系藝術(shù)輔導(dǎo)周路得、鄭克玲、周士瑋等三位副教授，他們夜以繼日，不到一周就把樂隊(duì)總譜縮為兩架鋼琴譜（本人至今還保持完好的這份珍貴的樂譜。應(yīng)補(bǔ)充一點(diǎn)：1955年赴蘇聯(lián)莫斯科柴可夫斯基音樂學(xué)院學(xué)成回國的還有一位著名作曲家瞿維，他1960年創(chuàng)作的交響詩《人民英雄紀(jì)念碑》在1961年“上海之春”上首演，擔(dān)任指揮的是時(shí)任上海交響樂團(tuán)副團(tuán)長、在“文革”中被迫害致死的指揮大師陸洪恩，同樣這部優(yōu)秀作品也由上述三位老師改編成二架鋼琴譜作為指揮系的經(jīng)典教材。）

如果說交響大合唱《英雄的詩篇》讓全國音樂界知道了“踐耳”，而1963年踐耳創(chuàng)作的《接過雷鋒的槍》《唱支山歌給黨聽》這兩首歌曲卻讓全國人民知道了一位上海的作曲家：朱踐耳。

1963年全國在“學(xué)習(xí)雷鋒”運(yùn)動(dòng)中，一大批專業(yè)和業(yè)余作曲家們曾創(chuàng)作出一大批歌頌學(xué)習(xí)雷鋒的“革命群眾歌曲”，但只有踐耳創(chuàng)作的這兩首歌曲近60年來一直傳唱至今。

1963年2月《人民日?qǐng)?bào)》以幾個(gè)版面的篇幅刊登了雷鋒的先進(jìn)事跡和日記摘抄，踐耳讀了深受感動(dòng)，覺得雷鋒“是一個(gè)嶄新的人，純粹的人，心地透亮的人”（《朱踐耳創(chuàng)作回憶錄》），從而產(chǎn)生靈感和創(chuàng)作沖動(dòng)，即一氣呵成創(chuàng)作了一首《唱支山歌給黨聽》，接著創(chuàng)作的欲望一發(fā)不可收，又創(chuàng)作了一首《接過雷鋒的槍》，發(fā)表在1963年3月1日的《文匯報(bào)》上，4天后，即3月5日，全國各大報(bào)紙刊登了毛主席“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”的題詞。此后這兩首歌曲在全國難以計(jì)數(shù)的報(bào)紙雜志刊登發(fā)表，而踐耳在“文革”開始時(shí)，把所得的全部稿費(fèi)500元整作為黨費(fèi)上交給組織（要知道當(dāng)時(shí)發(fā)表一首歌曲的稿費(fèi)是5元人民幣）。

與這位大作曲家面對(duì)面的交流是在“文革”中。本人上音66屆指揮系畢業(yè)，1967年分到上海合唱團(tuán)任指揮，那時(shí)期整天搞“革命”，天天“斗批改”，唯一的一次正規(guī)演出是在上海音樂廳的音樂會(huì)上，指揮上海合唱團(tuán)演出“十首革命歷史歌曲”（鋼琴伴奏是上海音樂家協(xié)會(huì)鋼琴專業(yè)委員會(huì)前會(huì)長，鋼琴演奏家丁志英女士）。 這“十首歌曲”是1970年在中央“兩報(bào)一刊”上刊登發(fā)表，并配有評(píng)論文章，“來頭”之大，可謂空前也可能是絕后，這在我國乃至世界音樂史上絕無僅有，可見中央對(duì)這“十首歌曲”的重視程度。

這“十首歌曲”是產(chǎn)生于抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時(shí)期，曲調(diào)是大家熟悉的，不過歌詞經(jīng)過重新填寫和修改，因詞作者是“文革”中被批判的所謂“文藝黑線”上的“四條漢子”，所以對(duì)這“十首歌曲”的歌詞都作了“修改”，有的則重新填詞，有的甚至連歌曲的標(biāo)題都改掉了，如聶耳的《打長江》改成了《工農(nóng)一家人》等等。附帶說一句，記得我們的《國歌》，上面也曾經(jīng)發(fā)文“通知”，號(hào)召全國人民和詞作家一起來改詞，填詞。把冼星海的名作《黃河大合唱》改編創(chuàng)作成鋼琴協(xié)奏曲《黃河》估計(jì)也是這個(gè)原因，“留曲不留詞”。但這“十首歌曲”除了在當(dāng)時(shí)的電臺(tái)中不斷播放外，在群眾中極少傳唱?！拔母铩苯Y(jié)束，這“十首歌曲”全部恢復(fù)原歌詞演唱。

1971年，文化部發(fā)了一個(gè)文件要“征集”自1942年《毛澤東在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表三十周年以來在本地區(qū)廣為流傳的“革命群眾歌曲”，當(dāng)時(shí)我借調(diào)在“市革命群眾文藝小組”（簡稱“群文組”）工作，為此我按領(lǐng)導(dǎo)要求召開了十幾個(gè)座談會(huì)，其中包括踐耳、錢仁康、常受宗、倪瑞霖、汪玲、夏白、楊秀娟、肖黃、錢苑等一批長期在上海從事音樂工作的老專家。本人還特地在上音男廁所里偷偷找到了正在監(jiān)督勞動(dòng)的恩師馬革順教授，“好像朱踐耳還寫過一些廣為流傳的群眾歌曲”，馬革順先生輕輕地小心翼翼地只講了一句，一旁的譚抒真副院長微微地點(diǎn)了一下頭，只說了兩個(gè)字：“是的”（“文革”中他倆一起負(fù)責(zé)打掃上音全院的廁所）。而我也查閱了歷年來《上海歌聲》《廣播歌選》等一大批有影響的歌曲刊物，發(fā)現(xiàn)每當(dāng)“運(yùn)動(dòng)”來時(shí)，都會(huì)有一批配合“政治運(yùn)動(dòng)”的歌曲，如20世紀(jì)五十年代的“鎮(zhèn)壓反革命”和以后的“三反”“五反”“反右”“總路線”“大躍進(jìn)”“人民公社”“三面紅旗”以及“一定要解放臺(tái)灣”等等（當(dāng)然這在當(dāng)時(shí)突出政治的年代是必須的，也是正常的），出版發(fā)表的數(shù)量不少，但很少能流傳保留下來，可謂“歌多聲少”。在上海本地，在解放初期有《太陽一出滿地紅》《啥人養(yǎng)活啥人》等一些群眾歌曲流傳，但這些歌曲大都帶著時(shí)代的烙印，絕大部分歌曲只是結(jié)合當(dāng)時(shí)“形勢”唱一下，以后幾乎是“絕唱”。