摘要：小號(hào)是一種西洋銅管樂，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，可以綜合應(yīng)用在不同形式的音樂演奏中，如合奏、獨(dú)奏等。小號(hào)在傳入我國后發(fā)展迅速，并融入了大量民族音樂要素，開始具備鮮明的民族化特性。要讓小號(hào)演奏真正意義上形成獨(dú)特流派，除了要借鑒西方小號(hào)演奏的技巧、方法之外，還需要進(jìn)一步探究與我國傳統(tǒng)音樂技巧融合的策略，以便加快小號(hào)演奏的民族化發(fā)展步伐，為小號(hào)演奏在中國的發(fā)展提供必要?jiǎng)恿Α?/p>

關(guān)鍵詞：小號(hào)演奏藝術(shù) 民族化 特性

小號(hào)是一種具有獨(dú)特個(gè)性的演奏樂器，有著很強(qiáng)的表現(xiàn)力，不僅深受音樂創(chuàng)作者的喜愛，甚至還風(fēng)靡全球。伴隨著小號(hào)演奏在中國的發(fā)展，小號(hào)演奏藝術(shù)當(dāng)中的民族化特征越來越鮮明，這是和我國傳統(tǒng)音樂進(jìn)行密切交融的重要成果，也彰顯了我國在藝術(shù)事業(yè)發(fā)展過程當(dāng)中關(guān)注藝術(shù)民族化發(fā)展的重要取向。本文將著重就小號(hào)演奏藝術(shù)的民族化進(jìn)行分析，為小號(hào)藝術(shù)在中國的繁榮發(fā)展提供一定參考。

一、小號(hào)演奏藝術(shù)民族化的探索

小號(hào)是擁有久遠(yuǎn)發(fā)展歷史的西洋銅管樂，其演奏個(gè)性鮮明，具備強(qiáng)大的音樂表現(xiàn)力和感染力，在發(fā)展歷史上占據(jù)重要地位。小號(hào)在管弦爵士等樂隊(duì)演奏中均有專屬位置，其原因在于，小號(hào)可以完美展現(xiàn)抒情、莊嚴(yán)、歡快、剛勁等不同的音樂風(fēng)格。最初，小號(hào)的表現(xiàn)力主要體現(xiàn)在軍樂隊(duì)中，隨著音樂流派的多元化發(fā)展，小號(hào)演奏藝術(shù)也迅速發(fā)展起來，演奏個(gè)性越來越明顯，演奏技術(shù)也趨于成熟。小號(hào)在我國的發(fā)展時(shí)間并不長，但是在進(jìn)入我國之后憑借其獨(dú)特的優(yōu)勢獲得了迅速發(fā)展，使得越來越多的音樂家開始探索小號(hào)演奏和民族音樂融合的方法，力求在展現(xiàn)小號(hào)演奏真正魅力的同時(shí)，表現(xiàn)出民族音樂的個(gè)性特色，推動(dòng)小號(hào)演奏的民族化發(fā)展。中國的創(chuàng)作家以及演奏家在深入了解小號(hào)音樂特色與演奏技巧的過程當(dāng)中，還努力挖掘適合展現(xiàn)民族音樂特色的個(gè)性化技巧，極大程度地豐富了小號(hào)藝術(shù)體系，也促進(jìn)了小號(hào)演奏藝術(shù)的民族化。其中特別值得一提的是，現(xiàn)如今，我國已經(jīng)誕生了很多展現(xiàn)小號(hào)演奏藝術(shù)民族化的優(yōu)秀作品，比如《喜相逢》《趕車》《秧歌》等都特別具有代表性。一系列的民族化探索帶給我們的重要啟發(fā)是，只有把小號(hào)演奏藝術(shù)和民族特色密切交融，才能夠讓小號(hào)演奏在中國得到更加長遠(yuǎn)的發(fā)展與進(jìn)步。

二、推動(dòng)小號(hào)演奏藝術(shù)民族化發(fā)展的策略

（一）增進(jìn)中西方的音樂文化交流

為了提高小號(hào)演奏和民族傳統(tǒng)音樂的融合效果，加快民族化的發(fā)展步伐，就必須要最大化地消除東西方音樂差異所帶來的一系列消極影響。其中，一個(gè)至關(guān)重要的做法就是推動(dòng)中西方在音樂文化上的溝通與交流，增進(jìn)文化互動(dòng)和文化交融，并在這一過程當(dāng)中消除隔閡和由差異帶來的不良影響。不管是小號(hào)的演奏者還是創(chuàng)作者都要積極開拓視野，主動(dòng)學(xué)習(xí)、借鑒西方小號(hào)演奏藝術(shù)當(dāng)中的經(jīng)驗(yàn)與技巧，然后結(jié)合民族音樂傳統(tǒng)，探索符合本國小號(hào)演奏藝術(shù)發(fā)展的技巧、方法以及創(chuàng)新道路，從而創(chuàng)作出大量具備民族特色的小號(hào)作品，將這些作品推向全國乃至世界。

（二）創(chuàng)作民族特色鮮明的小號(hào)音樂

西方的小號(hào)演奏有著較悠久的歷史，在長時(shí)間的發(fā)展過程當(dāng)中形成了深受西方人青睞和接受的音樂風(fēng)格。我國小號(hào)演奏藝術(shù)在產(chǎn)生與發(fā)展方面，也深深受到西方小號(hào)演奏的影響。但不同民族的音樂風(fēng)格是完全不同的，只有增加民族特色，融入民族元素，形成帶有中國特色的小號(hào)演奏流派，才能夠讓小號(hào)演奏藝術(shù)在我國扎根和獲得更加廣闊的發(fā)展空間。因此，我國在積極探索民族化發(fā)展道路的過程中，要努力走出西方演奏風(fēng)格的限制與約束，挖掘民族音樂的特色，并將這些要素融入小號(hào)演奏中，形成具有民族特色的小號(hào)演奏風(fēng)格，并把這樣的風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大。

（三）提升演奏技巧助推民族化

在加快小號(hào)演奏藝術(shù)民族化發(fā)展的過程中，加強(qiáng)對演奏技巧的建設(shè)和完善是至關(guān)重要的。不管是哪種樂器的演奏都需要有完善科學(xué)的演奏技巧作為必要支持，小號(hào)演奏藝術(shù)同樣如此。但是，過去我國在發(fā)展小號(hào)演奏時(shí)，把學(xué)習(xí)西方技巧作為主要內(nèi)容，采取了照抄照搬的方法，導(dǎo)致演奏技巧不能滿足民族化演奏的需要。為了有效解決這一問題，廣大演奏者需要加強(qiáng)對小號(hào)演奏技巧的分析，根據(jù)演奏民族化發(fā)展的具體要求，調(diào)整演奏方法與技巧，在融入民族音樂特色的同時(shí)，思考將優(yōu)秀的民族樂器演奏技巧通過巧妙的加工和轉(zhuǎn)化應(yīng)用到小號(hào)演奏當(dāng)中，完善小號(hào)演奏技巧體系。

小號(hào)是一門獨(dú)具魅力和藝術(shù)特色的樂器，小號(hào)演奏更是彰顯了小號(hào)樂器的音樂美及其音樂作品的藝術(shù)美。我國在推動(dòng)小號(hào)演奏藝術(shù)發(fā)展的過程中，明確了民族化的發(fā)展方向，也走出了一條帶有中國特色的小號(hào)演奏藝術(shù)道路。為了更好地將擁有西方音樂藝術(shù)特色的小號(hào)演奏藝術(shù)和中國的民族音樂進(jìn)行深度融合，加快民族化發(fā)展步伐，就需要做好民族化研究工作，并根據(jù)當(dāng)前小號(hào)演奏發(fā)展的實(shí)際需要，探尋多元民族化發(fā)展道路。

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[2]亓迎春.淺論中國小號(hào)作品創(chuàng)作和演奏的民族化問題[J].中國音樂，2018（02）.

（作者簡介：劉昊，男，碩士研究生，西安音樂學(xué)院，研究方向：小號(hào)演奏）（責(zé)任編輯 葛星星）