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        《小丑》是要求社會變革的號角?

        2019-12-16 02:20:21迪娜·卡佩耶娃(DinaKhapaeva)
        南風窗 2019年25期
        關鍵詞:菲利普斯小丑暴力

        迪娜·卡佩耶娃(Dina Khapaeva)

        新電影《小丑》(Joker)講述了亞瑟·弗萊克的故事。弗萊克是一位孤獨的精神病患者和派對小丑,他試圖成為單口相聲演員,但被拒絕和羞辱。后來他通過成為一位殺人犯和煽動“反富”暴動,報復社會。

        《小丑》在今年的威尼斯國際電影節(jié)上,贏得了最佳影片金獅獎,但對它的評價毀譽參半。許多影評人贊揚它,說片中的暴力主角領導了一場對殘酷的不公平秩序的暴動。他們說,小丑是一位被踐踏的英雄,他的暴力是勇敢的自我表達行為。

        也有人對主角持否定態(tài)度,指出他瘋狂、殘忍、充滿惡意。和陀思妥耶夫斯基的《罪與罰》中矛盾的殺人犯拉斯克利尼科夫不同,小丑是一位復仇的瘋子,冷血地犯下罪行而不會感到任何責任,更不用說悔恨了。

        《小丑》的導演托德·菲利普斯,對他的影片所遇到的“雙重標準”感到不知所措?!拔覄倓偪戳恕都彼賯鋺?zhàn)》。主角是一位白人男性,他殺了300人,所有人都在大笑大喊大叫,”菲利普斯說,“為什么這部片子的待遇如此不同?我完全無法理解?!?/p>

        更大的問題是,一位殺人犯精神病人,是否可以成為批判現(xiàn)有社會秩序的影片的主角?

        大衛(wèi)·西姆斯在《大西洋》雜志上指出:“《小丑》絕非歷史上第一部關注令人不安的反英雄的電影?!痹S多描寫食腦僵尸、吸血鬼和連環(huán)殺手的影片,都被贊揚為對資本主義掠奪、美帝國主義、性別壓迫、人種歧視等的批判。

        這種對極端暴力的作奸犯科者的“同情”式癡迷,植根于對人性看法的意識形態(tài)變遷。這一變遷,反映了對人文主義的徹底批判以及對人類中心論的拒絕的影響。通過將本來被認為是低級娛樂的東西合理化,美化暴力和理想化反人性惡魔角色的故事,迅速成為人們趨之若鶩的商品。

        流行文化中的這一騷亂常態(tài)化,有什么社會和政治影響?史蒂芬妮·扎查雷克在為《時代》雜志所寫的文章中,將《小丑》稱為“美化的虛無主義”的操練,其中的主角“向往混亂和無序”。影片必定會激發(fā)對虛構和現(xiàn)實生活中的暴力的關系的新爭論。

        在《小丑》上映前,2012年科羅拉多州奧羅拉劇院槍擊事件的受害者家庭,發(fā)表了一封信,表達他們對于影片所描繪的暴行的擔憂。奧羅拉槍擊案,發(fā)生在另一部華納兄弟公司影片(《黑暗騎士》)放映期間。因此,這封信迫使片方回應這些家庭的反對。

        華納兄弟公司的聲明,大言不慚地建議公眾不要混淆虛構與現(xiàn)實。而主角的扮演者華金·菲尼克斯的回應,總結了最近幾十年來流行文化的變化:“我認為教觀眾道德或者對與錯的區(qū)別,不是制片人的責任。”

        但是,如果說《小丑》是要求社會變革的號角,那么這部影片歸根到底便是關于區(qū)分對錯的—包括從道德角度和從社會公正的角度。

        《時代》的扎查雷克看到了小丑形象中的巨大矛盾?!八且粋€惡棍,還是被踐踏者的代言人?”她發(fā)問,“影片希望他兩者皆是。這一故弄玄虛不太誠實?!痹凇洞笪餮蟆冯s志中,西姆斯也同意這一點,認為導演菲利普斯“將小丑定位為反英雄,雖然是一個惡人,但仍成為影片中私法正義的化身”。

        但兩位批評者都沒有解釋不誠實的性質(zhì)。小丑是一個瘋子,其無故的暴力行為作為一種娛樂被理解和表演,而不是作為對社會變革的呼喚。影片并不會激發(fā)觀眾反對社會不公,而是在販賣商品化的反人道主義,徹底否定人命的價值。

        扎查雷克說“電影不導致暴力”當然是正確的,但電影會影響我們對于可以允許什么的觀念。畢竟,反人類的銀幕暴力,如何不影響對人命和人道尊嚴的價值的感受?

        本文由Project Syndicate授權《南風窗》獨家刊發(fā)中文版。迪娜·卡佩耶娃著有《當代文化中的死亡慶祝》。

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