魏耕原

內(nèi)容提要 辛棄疾詞有許多「倒句」，可分兩類(lèi)，一是句內(nèi)語(yǔ)詞倒置，一般稱(chēng)爲(wèi)「倒裝句」；一是在兩句，或一個(gè)韻拍，或更多的句子內(nèi)，句子次序前後倒置，則可稱(chēng)爲(wèi)句羣「倒置句」?！傅寡b」與「倒置」的目的，或爲(wèi)了協(xié)韻，或爲(wèi)了強(qiáng)調(diào)某詞某句的重要性而前置，或爲(wèi)了避免平順而特意造成阻澀，形成頓挫起伏的變化，後二者尤爲(wèi)重要。辛詞的倒句之多，爲(wèi)兩宋其他詞人所無(wú)，意在發(fā)抒慷慨縱橫、抑塞磊落的情感。

關(guān)鍵詞 倒裝句 倒置句羣 倒裝與倒置的結(jié)合 阻力

所謂「倒句」，包涵兩種形態(tài)：一是句內(nèi)之詞序倒置，一般稱(chēng)爲(wèi)「倒裝句」，在一句之中，把需要突出強(qiáng)調(diào)者置於句首，或者出於協(xié)韻的需要，因而顛倒正常的詞序；二是在一個(gè)韻句中，或是超過(guò)韻句的更多句子的「句羣」中，句子相互顛倒，打破正常的邏輯次序，爲(wèi)了追求跌宕生姿，一般在兩句中前後予以顛倒；或者爲(wèi)了加大情感的強(qiáng)烈，在多個(gè)句子內(nèi)句子前後顛倒，可以稱(chēng)之爲(wèi)「倒置句」。稼軒詞感情激烈，常常處?kù)丁钢覒崥馓钼摺範(fàn)顟B(tài)；再加上句中每每設(shè)置一種「阻力」，以發(fā)抑塞情懷，所以，「倒句」在辛詞中異乎尋常地增多，多到前人所未有的境地，也成爲(wèi)?yīng)毦邆€(gè)性的一大藝術(shù)特征。梳理分析其中特徵，稼軒詞自家面貌，會(huì)更加鮮明。

一 辛詞以先的倒裝句與倒置句

倒裝句在詩(shī)中出先較早?！对?shī)經(jīng)·周南·卷耳》的「我姑酌彼金罍，維以不永懷」，是説爲(wèi)了排遣思家的感傷，我就滿(mǎn)酌酒杯。《豳風(fēng)·七月》的「七月在野，八月在宇，九月在戶(hù)，十月蟋蟀入床下」，蟋蟀本應(yīng)置於首句七月之後，一經(jīng)倒置，便有「空寫(xiě)三句，奇橫」（姚際恒語(yǔ)）的效果。此章結(jié)尾的「嗟我婦子，曰爲(wèi)改歲，入此室處」，而末句應(yīng)置於前，接上「穹窒熏鼠，室向墐戶(hù)」。其下再次爲(wèi)第二句。意謂就住在這樣的屋子裏，這就算過(guò)個(gè)年，我們一家好可憐。屈原《離騷》「曾歔欷余鬱邑兮，哀朕時(shí)之不當(dāng)」，應(yīng)是哀時(shí)不當(dāng)故鬱邑感傷的倒置，兩句的主語(yǔ)「余」「朕」則倒裝於句中。曹丕《雜詩(shī)》的「俯視清水波，仰看明月光」，按常序則應(yīng)兩句倒過(guò)來(lái)，可知現(xiàn)在的前句是俯視月光如水，如此會(huì)增生一種「陌生感」。曹植《贈(zèng)白馬王彪》的「孤魂翔故域，靈柩寄京師」，按意序是説靈柩還暫存京師，而孤魂早已飛到封地。陶淵明《乞食》的「詼諧終日夕，觴至輒傾杯」，倒過(guò)來(lái)看應(yīng)當(dāng)是説喝得高興，所以談了一天，一倒置興味更濃。唐詩(shī)則更多，尤以杜甫爲(wèi)著?！对亼压袍E五首》其一「搖落深知宋玉悲」，則是「深知宋玉悲搖落」的倒裝。其三「畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面」，應(yīng)是「省識(shí)畫(huà)圖春風(fēng)面」的倒裝?！兜菢恰肥茁?lián)「花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨」，一經(jīng)倒置感慨更見(jiàn)多端〔一〕?！肚锱d八首》其四「香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝」，就是更著名的「倒裝句」了。

詞之倒裝，從唐五代就開(kāi)始了。劉長(zhǎng)卿《謫仙怨》「惆悵孤舟解攜」，應(yīng)是孤舟解攜（分手）惆悵，這是爲(wèi)了突出情懷惆悵。張泌《浣溪沙》（馬上凝情）「細(xì)箏羅幕玉搔頭」?fàn)?wèi)「羅幕玉搔頭細(xì)箏」的倒裝，是爲(wèi)了強(qiáng)調(diào)聽(tīng)彈箏。孫光憲《風(fēng)流子》首句「茅舍槿籬溪曲」，則是「溪曲茅舍槿籬」的倒裝。鹿虔扆《臨江仙》（金鎖重門(mén)）結(jié)拍「藕花相向野塘中，暗傷亡國(guó)，清露泣香紅」，語(yǔ)序應(yīng)是：野塘中藕花相向，香紅泣清露，暗傷亡國(guó)。是説野塘中，芳香的紅荷清露滾動(dòng)，仿佛因亡國(guó)而流淚。首尾兩句倒裝，後兩句倒置。李煜《子夜歌》（人生愁恨）「消魂獨(dú)我情何限」，意即：我獨(dú)銷(xiāo)魂情何限，爲(wèi)了突出強(qiáng)調(diào)「銷(xiāo)魂」而倒裝?！队菝廊恕罚ù夯ㄇ镌拢腹蕠?guó)不堪回首明月中」，即不堪回首故國(guó)月明中。范仲淹《漁家傲》（塞下秋來(lái)）「燕然未勒歸無(wú)計(jì)」，順説則是未勒燕然歸無(wú)計(jì)。宋祁《玉樓春》首句「東城漸覺(jué)風(fēng)光好」，即漸覺(jué)東城風(fēng)光好的倒裝。以上倒裝在前者，大多意在強(qiáng)調(diào)。

倒置在柳永詞中更見(jiàn)精心，如《雨霖鈴》起拍：「寒蟬淒切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇」，按邏輯次序應(yīng)爲(wèi)：對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇，寒蟬淒切。實(shí)際上一字逗「對(duì)」應(yīng)領(lǐng)三句，置其中則爲(wèi)了顯示聲音效果引發(fā)的「淒切」情懷。一經(jīng)倒裝，「對(duì)」字映前照後，情感愈加感傷。又《八聲甘州》起拍「對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋」，意在於明爽，，故「領(lǐng)字」見(jiàn)於句首。而上詞則爲(wèi)了突出氛圍。倒句在蘇軾詞則極爲(wèi)自然，《念奴嬌》（大江東去）的「故壘西邊，人道是，三國(guó)周郎赤壁」，意即：人道是，西邊故壘，三國(guó)周郎赤壁。下片的「故國(guó)神遊，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)」，意即（公瑾）神遊故國(guó)，應(yīng)笑我多情，早生華發(fā)。這幾句理解分歧，其原因就因了和一般語(yǔ)序有別。又《祝英臺(tái)近》（掛輕帆）的「斷腸簇簇雲(yún)山，重重?zé)煒?shù)，回首望，孤城何處」，按正常語(yǔ)序「回首望」應(yīng)調(diào)到前邊。又《採(cǎi)桑子》起首「多情多感仍多病，多景樓中，尊酒相逢。樂(lè)事回頭一笑空」，依詞題「潤(rùn)州多景樓與孫巨源相遇」語(yǔ)序，中兩句可提前到前邊?！蹲砺淦恰菲鹗住阜?jǐn)y如昨，人生到處萍飄泊。偶然相聚還離索」，按意序應(yīng)全倒過(guò)來(lái)看?！稘M(mǎn)江紅》起首「江漢西來(lái)，高樓下，蒲萄深碧」，「高樓下」可置前?！抖聪筛琛菲鹗住副∮窆牵郧鍥鰺o(wú)汗。水殿風(fēng)來(lái)暗香滿(mǎn)」，末句可置前?！稖p字木蘭花》（天真雅麗）結(jié)拍「重客多情，滿(mǎn)勸金卮玉手擎」，意即玉手擎滿(mǎn)金卮勸，重客多情，倒裝與倒置兼見(jiàn)。《浣溪沙》上片「炙手無(wú)人傍屋頭，蕭蕭晚雨脫梧楸。誰(shuí)憐季子敝貂裘」，首句應(yīng)置最後?！稘O家傲》起首「千古龍盤(pán)並虎踞，從公一吊興亡處。渺渺斜風(fēng)吹細(xì)雨」，全可倒過(guò)來(lái)?！端堃鳌罚ê稛熇洌┙Y(jié)拍：「念征衣未搗，佳人拂杵，有淚盈盈」，意即念佳人拂杵，征衣未搗，有淚盈盈。《南歌子》起句「欲執(zhí)河梁手」，即河梁欲執(zhí)手?！赌细枳印菲鹗住干脚c歌眉斂，波同醉眼留，遊人都上十二樓」，末句應(yīng)置於前?！赌咎m花令》（知君仙骨）歇拍「故將別語(yǔ)惱佳人，要看梨花枝上雨」，兩句倒置?！赌细枳印钒l(fā)端「雲(yún)鬢裁新緑，霞衣曳曉。待歌凝立翠筵中」，兩染一點(diǎn)，按意序應(yīng)先點(diǎn)後染。

由上可見(jiàn)，倒裝句與倒置句，由來(lái)已久。詩(shī)中杜甫最常見(jiàn)，詞則以蘇軾爲(wèi)多。唐五代詞及北宋初期，間或偶見(jiàn)。至柳永長(zhǎng)調(diào)慢詞增多，鋪敘中除了層次清晰，再就是倒句的增加。蘇軾無(wú)論長(zhǎng)詞短制，則間見(jiàn)屢用。然蘇詞以清曠自然爲(wèi)宗，尚不費(fèi)解。至於「故國(guó)神遊」三句，枝生歧義，亦不過(guò)偶然之間。辛詞取法蘇軾自不待言，至於倒句的運(yùn)用，更是大張厥詞，有過(guò)之而無(wú)不及。前人説：「十首以前，少陵較難入；百首以後，青蓮較易厭?！埂捕畴y入者在於倒句與用典多，易厭者風(fēng)格不夠多樣。蘇辛兩家詞亦復(fù)如是，其原因除了辛詞用典多以外，就是倒句最多，而且追求「硬語(yǔ)盤(pán)空」的「陌生感」。蘇詞近於李白，辛詞則神似杜詩(shī)。所以，辛詞幾乎無(wú)詞沒(méi)有倒句，而且絡(luò)繹奔湊，抑塞磊落的豪氣藉此出之，就像「青山遮不住，畢竟東流去」，在阻力中激進(jìn)，這些層出不窮的倒句，固然有蘇、柳詞的啟發(fā)作用，然稼軒詞倍蓓於前，必然會(huì)形成與之不同的面貌，而迥異乎前，這就很值得普查檢點(diǎn)一番了。

二 稼軒詞的倒裝句

句內(nèi)詞序顛倒的「倒裝句」，一般説來(lái)，被倒裝在前的詞語(yǔ)，爲(wèi)了強(qiáng)調(diào)突出；其次倒置在句尾的，是爲(wèi)了協(xié)韻；另外是爲(wèi)以了追求句子挺勁有力。再則和「倒置句」結(jié)合起來(lái)，變化就更大。

先看比較單純一句或兩句倒裝?！渡樽印菲鹋摹缸蛳硌Y行，山吐三更月」，後句應(yīng)爲(wèi)：三更山吐月。以下便自然帶出「不見(jiàn)可憐人，一夜頭如雪」。同調(diào)（誰(shuí)傾滄海珠）過(guò)片「人間無(wú)鳳凰，空費(fèi)穿雲(yún)笛」，後句應(yīng)爲(wèi)：穿雲(yún)笛空費(fèi)。強(qiáng)調(diào)與協(xié)韻則爲(wèi)倒裝的目的?！栋寺暩手荨罚ü蕦④姡干浠⑸綑M一騎，裂石響驚弦」，兩句應(yīng)爲(wèi)：山橫一騎射虎，弦驚響石裂。一經(jīng)倒裝，環(huán)境的空曠，弓弦聲與箭入石使之爲(wèi)裂的響聲，震響人耳?！耳p鴣天》起拍「木落山高一夜霜，北風(fēng)驅(qū)雁又離行」，應(yīng)爲(wèi)：一夜霜木落山高，北風(fēng)又驅(qū)雁離行。前句一倒置，形成果前因後，秋天效果頓出；後句「又」字之前置，顯示悲感不斷增加，句子力度增強(qiáng)。

次言倒裝與倒置的結(jié)合。如《念奴嬌》（我來(lái)吊古）「兒輩功名都付與，長(zhǎng)日惟消棋局」，前句非言把兒輩的功名都交給，則成無(wú)賓語(yǔ)的病句，因爲(wèi)「付與」屬於及物動(dòng)詞。前句應(yīng)爲(wèi)功名都付與兒輩，倒裝的目的意在突出兒輩；另外，這兩句又是「倒置句」，順著説：長(zhǎng)日惟消棋局，功名都付與兒輩。然這樣則句子平緩無(wú)力，也缺頓挫跌宕的張力。上片的「虎踞龍盤(pán)何處是」，意謂何處是虎踞龍盤(pán)，倒裝後顯得虎虎有生氣?！镀兴_蠻》「帶湖買(mǎi)得新風(fēng)月，頭白早歸來(lái)，種花花已開(kāi)」，詞序應(yīng)爲(wèi)：買(mǎi)得帶湖新風(fēng)月，種花花已開(kāi)，頭白早歸來(lái)。前句倒裝爲(wèi)突出「帶湖」，後兩句倒置以求頓挫和協(xié)韻?！稘M(mǎn)江紅》（點(diǎn)火櫻桃）「蝴蝶不傳千里夢(mèng)」，此句主語(yǔ)非是「蝴蝶」，因由唐人崔塗《春夕旅懷》的「蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里」句化出反用，此句意爲(wèi)蝴蝶夢(mèng)不傳萬(wàn)里外的家鄉(xiāng)，是説連做夢(mèng)也飛不到家。下句的「子規(guī)叫斷三更月」，「三更月」非謂賓語(yǔ)。此化用崔詩(shī)下句「杜鵑枝上月三更」，順説則爲(wèi)：三更月子規(guī)叫斷。而這兩句又是倒置句，意謂半夜子規(guī)啼叫打斷蝴蝶夢(mèng)，所以夢(mèng)中也飛不到千里外的家鄉(xiāng)。這裏爲(wèi)了對(duì)偶的整齊與協(xié)韻，因而以倒裝句處理。

或者上下兩句的詞語(yǔ)前後互換，以求句意剛健而有氣勢(shì)?！赌钆珛伞罚ㄍ盹L(fēng)吹雨）「坐中豪氣，看君一飲千石」，意爲(wèi)：坐中看君，豪氣一飲千石。或者把一句某詞，單方面移調(diào)到相鄰的句子。此詞發(fā)端：「晚風(fēng)吹雨，戰(zhàn)新荷聲亂，明珠蒼璧」，其意則爲(wèi)：晚風(fēng)吹雨，戰(zhàn)新荷，聲亂明珠蒼璧。意思是：晚風(fēng)急雨打新荷的聲音，猶如明珠撞擊蒼璧的聲音。因詞句有固定字?jǐn)?shù)，只好改動(dòng)原本的次序?！镀脐囎印罚〝S地劉郎玉斗）首句即劉郎玉斗擲地。又「千古風(fēng)流今在此，萬(wàn)里功名莫放休。君王三百州」，意爲(wèi)：莫放萬(wàn)里功名休，君王三百州，千古風(fēng)流今在此?！感荨?fàn)?wèi)語(yǔ)氣助詞，猶今之呵、啊。次句倒裝，首句又倒置於後，爲(wèi)協(xié)兩韻「休」與「州」?！睹~(yú)兒》（更能消）「算只有殷勤，畫(huà)檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮」，正常語(yǔ)序應(yīng)爲(wèi)：算只有畫(huà)檐，蛛網(wǎng)殷勤，盡日惹飛絮。這是爲(wèi)了突出「畫(huà)檐」，詞序移動(dòng)了兩次。發(fā)端之次句「匆匆春又歸去」，即春又匆匆歸去。

或者利用「領(lǐng)字」短語(yǔ)貫下兩句，再加倒裝。《減字木蘭花》「不念英雄江左老，用之可以尊中國(guó)」，語(yǔ)序本爲(wèi)：不念英雄用之可以尊中國(guó)，（不念英雌）老江左。一經(jīng)倒裝和倒置，語(yǔ)句特別精煉。或者把「領(lǐng)字」倒置於後，而「領(lǐng)字」其實(shí)領(lǐng)起前後數(shù)句?！稘M(mǎn)江紅》（過(guò)眼溪山）結(jié)尾：「樓觀才成人已去，旌旗未捲頭先白。歎人間、哀樂(lè)轉(zhuǎn)相尋，今猶昔。」第三句領(lǐng)字「歎」不僅貫下兩句，而且倒貫上兩句，也就是説「歎」字是這四句的領(lǐng)字。同調(diào)（笳鼓歸來(lái)）結(jié)尾：「金印明年如斗大，貂蟬卻從兜鍪出。待刻公勳業(yè)到雲(yún)霄，浯溪石?！沟谌涞摹复棺?，亦應(yīng)全領(lǐng)此四句〔三〕。

有時(shí)爲(wèi)了強(qiáng)調(diào)，或爲(wèi)了陌生，或爲(wèi)了峭拔，而予以倒裝?！杜R江仙》（逗曉鶯啼）「井床聽(tīng)夜雨，出蘚轆轤青」〔四〕，次句爲(wèi)轆轤出青蘚，倒裝爲(wèi)了強(qiáng)調(diào)夜雨之多而苔蘚滋生。同調(diào)（春色饒君）「翠鬟催喚出房櫳」，是「催喚翠鬟出房櫳」的倒裝，「翠鬟」並非本句主語(yǔ)?！夺h奴兒》（晚來(lái)雲(yún)淡）「堂上風(fēng)斜畫(huà)燭煙」，本是「堂上畫(huà)燭風(fēng)斜煙」，倒裝爲(wèi)了突出風(fēng)來(lái)煙斜?！赌钆珛伞罚ń鼇?lái)何處）「醉裏不知誰(shuí)是我，非月非雲(yún)非鶴」，觀下句，可知上句「誰(shuí)是我」，應(yīng)是我是誰(shuí)，以求句子的「陌生感」，且句子有些挺勁。順説如此意味缺焉。《蝶戀花》（意態(tài)憨生）結(jié)尾「今夜倩簪黃菊了，斷腸明日霜天曉」，次句順説則爲(wèi)明日霜天曉斷腸，這是爲(wèi)了強(qiáng)調(diào)「斷腸」，並求協(xié)韻，特意倒裝。《定風(fēng)坡》（仄月高寒）「倚空青碧對(duì)禪房」，意謂禪房依空對(duì)青碧，是説禪房聳空面對(duì)青天。「禪房」本爲(wèi)主語(yǔ)，倒裝後爲(wèi)了協(xié)韻，也增加了句子峭直勁硬的意味。這是意在取法杜甫律句式的蒼勁效果。

倒裝有時(shí)爲(wèi)了前後句對(duì)偶，如《最高樓》（長(zhǎng)安道）「藕花雨濕前湖夜，桂枝風(fēng)淡小山時(shí)」，順言：前湖夜雨濕藕花，小山桂枝風(fēng)澹時(shí)。此爲(wèi)強(qiáng)調(diào)「藕花」與「桂枝」，且求對(duì)偶整飭。同調(diào)《最高樓》「風(fēng)斜畫(huà)燭天香夜，涼生翠蓋酒酣時(shí)」，前句應(yīng)爲(wèi)：畫(huà)燭天香夜風(fēng)斜。倒裝後可與下句偶對(duì)，同時(shí)句末三字也可帶出下句。

有些句子倒裝特殊，「復(fù)原」有幾種方法，但需結(jié)合詞意與詞序，通盤(pán)把握，纔能通曉其意。《賀新郎》（把酒長(zhǎng)亭説）「看淵明風(fēng)流酷似，臥龍諸葛」，單看這兩句，似乎説陶似諸葛，只是就贊陶而言。但結(jié)合詞序可知是送陳亮後又極思念，是稱(chēng)揚(yáng)陳亮的意思，故有論者把此兩句看爲(wèi)「看君風(fēng)流酷似淵明、臥龍諸葛」〔五〕，頗有見(jiàn)地。陶棄官淡泊風(fēng)流，諸葛亮則是鞠躬盡瘁，因而這兩句似乎應(yīng)是：看（君）酷似、淵明風(fēng)流，臥龍諸葛。「看（君）酷似」領(lǐng)下兩句，是説陳亮爲(wèi)布衣似陶，論其經(jīng)天緯地之才又似諸葛，似更爲(wèi)恰切。有些倒裝句，看似用經(jīng)書(shū)句，但卻稍變動(dòng)，若按經(jīng)書(shū)句「復(fù)原」，則又是作者化用之意。如「集經(jīng)句」詞《踏莎行》上片：「進(jìn)退存亡，行藏用舍，小人請(qǐng)學(xué)樊須稼。衡門(mén)之下，日之夕矣牛羊下」，論者説：「小人請(qǐng)學(xué)樊須稼」，按字面理解，很難明白是哪位『小人』要學(xué)樊須的稼穡。把它換成日常語(yǔ)序『小人樊須請(qǐng)學(xué)稼』，就很好理解了?！盒∪恕徊皇恰赫?qǐng)學(xué)』的主語(yǔ)，而是『樊須』的定語(yǔ)。原句是《論語(yǔ)》『樊遲請(qǐng)學(xué)稼』和『小人哉！樊須也』兩句的整合與變形?！埂擦尺@話(huà)講得很明白，也頗具眼光。此詞題爲(wèi)《賦稼軒，集經(jīng)句》，作者罷職家居，名其帶湖居舍爲(wèi)「稼軒」，還特請(qǐng)洪邁作《稼軒記》，後即以此爲(wèi)號(hào)。他曾言「人生在勤，當(dāng)以力田爲(wèi)先」（《宋史》本傳），又説過(guò)「萬(wàn)一朝廷舉力田，舍我其誰(shuí)也」（《卜算子》「千古李將軍」），如果單看此詞爲(wèi)「集經(jīng)句」，那麼上説是正確的；如果再看此句「集經(jīng)句」的目的是爲(wèi)了「賦稼軒」，那麼，這句語(yǔ)序意爲(wèi)：樊須請(qǐng)學(xué)小人稼?？鬃庸倘获埛殸?wèi)小人，然辛詞不認(rèn)爲(wèi)樊須是「小人」，而是説稼穡是小人物幹的活兒，借樊須喻己，是説準(zhǔn)備學(xué)稼穡了，此句既出於《論語(yǔ)·子路》，又有些變化。

有些倒裝句的「還原」，還需細(xì)微比較?！端堃鳌菲鹋摹概e頭西北浮雲(yún)，倚天萬(wàn)里須長(zhǎng)劍」，論者指出：「乍讀也不甚明白，換成常規(guī)句式『須倚天萬(wàn)里長(zhǎng)劍』就好懂了。『倚天萬(wàn)里』是長(zhǎng)劍的定語(yǔ)，即需要一把立天萬(wàn)里的長(zhǎng)劍來(lái)一匡天下?！埂财摺炒司渌坪踹€可看爲(wèi)：須倚長(zhǎng)劍天萬(wàn)里，「天萬(wàn)里」是「長(zhǎng)劍」的補(bǔ)充語(yǔ)，作狀語(yǔ)用，也有比喻的作用。或看爲(wèi)須長(zhǎng)劍倚天萬(wàn)里，亦未嘗不可。此句語(yǔ)出宋玉《大言賦》「長(zhǎng)劍耿耿倚天外」。

辛詞爲(wèi)了以求凝練，包涵更多內(nèi)容，且具拗勁風(fēng)味，故出之倒裝?！恫匪阕印罚ㄓ星移鹦校┻^(guò)片「病是近來(lái)身，懶是從前我」，意爲(wèi)：近來(lái)身是病，從前我是懶。但這樣，後句則再補(bǔ)上一句：近來(lái)我也賴(lài)。兩句簡(jiǎn)言之：近來(lái)有病，懶得怕動(dòng)，和從前沒(méi)有什麼區(qū)別?！队烙鰳?lè)》起拍「千古江山，英雄無(wú)覓孫仲謀處」，次句按理應(yīng)是無(wú)覓英雄，一經(jīng)倒裝，隱然有英雄無(wú)覓英雄之意，下文的「想當(dāng)年金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎」，是就劉裕北伐而言，也是對(duì)自己英雄壯舉的回顧，而正常語(yǔ)序則缺乏這樣的涵意。

追求頓挫挺勁，往往是倒裝句的重要原因，也就是倒裝所産生藝術(shù)效果，爲(wèi)作者所看重?！端{(diào)歌頭》「長(zhǎng)劍倚天誰(shuí)問(wèn)，夷甫諸人堪笑，西北有神州」，前兩句意爲(wèi)：誰(shuí)問(wèn)長(zhǎng)劍倚天，堪笑夷甫諸人。而且「西北」句應(yīng)移到這兩句中間，意即誰(shuí)問(wèn)長(zhǎng)劍倚天，（誰(shuí)問(wèn)）西北有神州。這樣倒裝加上倒置，氣勢(shì)抑折而有張力?！镀脐囎印罚ㄗ硌Y挑燈）「八百裏分麾下炙，五十弦翻塞外聲」，意爲(wèi)麾下分八百裏炙，塞外翻五十弦聲，雖然順暢明白，但太平坦了，太缺乏氣勢(shì)了?！顿R新郎》（路入門(mén)前柳）「更風(fēng)雨?yáng)|籬依舊。陡頓南山高如許，是先生拄杖歸來(lái)後」，前句意爲(wèi)東籬風(fēng)雨更依舊，次句爲(wèi)南山陡頓高如許。且按意序末句應(yīng)置於中間。但缺乏拗折抑塞之阻力與氣勢(shì)?！跺\帳春》發(fā)端「春色難留，酒杯常淺。更舊恨新愁相間」，末句爲(wèi)「舊恨新愁更相間」之倒裝。「更」字前置，全句生力?！队窈罚ü诺佬腥耍复阂讶ス饩吧Ｂ椤?，意即桑麻光景春已去，是説桑稀麻密，春天光景已去?！恫匪阕印罚ㄖ橛褡髂嗌常杆\深檐，山壓高低瓦」，前句意爲(wèi)檐漫淺深水。兩句説屋檐倒映在深淺不同的水中，羣山圍繞高低不同的房子?！渡袼阕印罚ㄎ咫?yún)高處）「且把風(fēng)流、水北畫(huà)耆英」，應(yīng)爲(wèi)且把耆英水北風(fēng)流畫(huà)。倒裝後，即押韻又顯得別致?！顿R新郎》（曾與東山約）「拄杖危亭扶未到，已覺(jué)雲(yún)生兩腳」，是説扶杖未拄到危亭，已覺(jué)兩腳生雲(yún)。可謂硬語(yǔ)盤(pán)空?！缎潞扇~》（種豆南山）「問(wèn)騁懷遊目誰(shuí)知。無(wú)心出岫，白雲(yún)一片孤飛」，前句意爲(wèi)：?jiǎn)栒l(shuí)知騁懷遊目；後兩句意爲(wèi)：白雲(yún)無(wú)心，出岫一片孤飛。倒裝後自有一種拗折意味。又「千載襟期，高情想象當(dāng)時(shí)」，後句意爲(wèi)：想象當(dāng)時(shí)高情?！渡樽印罚ǜ呷饲д裳拢父咛帓煳崞埃伙嬑釋幙省?，意爲(wèi)：吾寧渴不飲，吾瓢掛高處，先倒裝又倒置，有一種勁硬意味。《夜遊宮》起首「幾個(gè)相知可喜」，即幾個(gè)可喜相知。其他如《卜算子》（萬(wàn)里籋浮雲(yún)）「歎息曹瞞老驥詩(shī)，伏櫪如公者」，意爲(wèi)：歎息老驥伏櫪詩(shī)，公如曹瞞者。把曹詩(shī)「老驥伏櫪」拆開(kāi)嵌入兩句，各就今古而言。《滿(mǎn)江紅》（兩峽嶄巖）「人似秋鴻無(wú)定住，事如飛彈須圓熟」，意爲(wèi)：人無(wú)定住似秋鴻，事須圓熟如飛彈。一經(jīng)倒裝，言客體語(yǔ)多，陪襯主體自己更顯明，且較爲(wèi)含蓄。

其他如《鷓鴣天》（翠蓋牙簽）「愁紅慘緑今宵看，卻似吳宮教陣圖」，前句意爲(wèi)：今宵看愁紅慘緑。下句以宮女排陣練兵比擬牡丹，倒裝意在強(qiáng)調(diào)牡丹?！稘h宮春》（秦王山頭）「亂雲(yún)急雨，被西風(fēng)變滅須臾」，當(dāng)爲(wèi)：被西風(fēng)須臾變滅。這是爲(wèi)了協(xié)韻而倒裝。同調(diào)（亭上秋風(fēng)）「吹不斷、斜陽(yáng)依舊，茫茫禹跡都無(wú)」，意謂斜陽(yáng)依舊吹不斷，禹跡茫茫都無(wú)。同調(diào)（達(dá)則青雲(yún)）「君如星斗，燦中天密密疏疏」，後句爲(wèi)：密密疏疏燦中天?！赌钆珛伞罚铨g秀發(fā)）「談笑風(fēng)生頰」，當(dāng)爲(wèi)：談笑頰生風(fēng)?！朵较场罚ù绮饺碎g）「突兀趁人山石狠，朦朧避路野花羞」，意爲(wèi)：山石突兀趁人狠，野花避路朦朧羞?！顿R新郎》（聽(tīng)我三章約）「須信窮愁有腳。似剪盡還生僧髮」，後句是：似僧髮剪盡還生，賓語(yǔ)爲(wèi)子句，子句的主語(yǔ)倒裝於後?！顿R新郎》起韻「緑樹(shù)聽(tīng)鵜鴂」，「緑樹(shù)」非爲(wèi)主語(yǔ)，意爲(wèi)：聽(tīng)緑樹(shù)中的鵜鴂。是説聽(tīng)緑樹(shù)中的鵜鴂，而非在緑樹(shù)中聽(tīng)。又「馬上琵琶關(guān)塞黑，更長(zhǎng)門(mén)翠輦辭金闕」，後句意爲(wèi)：長(zhǎng)門(mén)翠輦更辭金闕，是説還辭金闕。副詞「更」前置，愈加出跌宕悲憤的心情。《永遇樂(lè)》（列日秋霜）「更十分向人辛辣，椒桂搗殘堪吐」，當(dāng)爲(wèi)：向人十分更辛辣，搗殘椒桂堪吐。後句比喻前句，是説不堪過(guò)分辛辣，猶如食椒桂而欲吐。稼軒詞副詞「更」置前甚多，如《太常引》（論公耆德）「更看舞聽(tīng)歌最精」，即「看舞聽(tīng)歌更最精」之倒裝。乍看「更」字別扭，「復(fù)原」後覺(jué)得順當(dāng)，然看原句覺(jué)得挺勁生峭?！稘M(mǎn)江紅》（兩峽嶄巖）「更滿(mǎn)眼雲(yún)來(lái)鳥(niǎo)去，澗紅碧緑」，同調(diào)（良辰美景）「更如今不聽(tīng)麈談清，愁如髮」，此兩詞「更」，均應(yīng)置於下句。《哨遍》（池上主人）「更任公五十犗爲(wèi)?zhàn)D」，「更」在「任公」之後。

諸如此類(lèi)的倒裝句，不勝枚舉。由上可見(jiàn)辛詞的倒裝，不僅僅是爲(wèi)了協(xié)韻，此種消極的倒裝在辛詞中較少，更多的是對(duì)挺拔勁折的力度追求。造句似乎特意造成阻力。猶如書(shū)法中的以一橫一豎要有「錐畫(huà)沙」或「屋漏痕」的效果；其次在兩句或一句形成頓挫跌宕的動(dòng)態(tài)效果，盡量避免靜態(tài)的表述方式，似乎要讓詞語(yǔ)或句子軒昂挺立紙上，舞動(dòng)起來(lái)。其次追求有更大的容量納入一句之中，予人以尋思的層次與空間，或者爲(wèi)了語(yǔ)句簡(jiǎn)潔洗練。總之他的倒裝句，似乎預(yù)設(shè)了一種氣場(chǎng)，使之鼔得漲漲的，不僅充斥張力，而且富有活力與彈性。而與輕松自然適意地表達(dá)絶不相同，所以讀辛詞並不輕松，總覺(jué)得繃得緊，分量重，而且又是那麼充滿(mǎn)熱力，又能極強(qiáng)烈地迸發(fā)出來(lái)。

三 倒置句的氣勢(shì)張揚(yáng)與盤(pán)旋沖折

如果説倒裝句，在辛詞裏以最小單位呈現(xiàn)勁折的特色，那麼包括幾個(gè)句子的錯(cuò)位式的顛倒所構(gòu)成的倒置句，更能顯示氣勢(shì)蹶張與沖折抵進(jìn)的奔騰風(fēng)格。

倒置可在兩句之間，也可在一個(gè)韻句之間，還可以在更多的句子，甚至擴(kuò)展一片，並且又和倒裝結(jié)合起來(lái)。先看兩句倒置。《漢宮春》（春已歸來(lái)）「清愁不斷，問(wèn)何人會(huì)解連環(huán)」，這實(shí)際是把一個(gè)長(zhǎng)句分作兩句，使賓語(yǔ)前置，意則爲(wèi)：?jiǎn)柡稳藭?huì)解連環(huán)不斷清愁，把「清愁不斷」獨(dú)立出來(lái)且置於前，在於使之獨(dú)立「亮相」，給人留下更深印象?！肚餁q》（塞垣秋草）「莫惜金樽倒，鳳詔看看到」，意爲(wèi)：看看鳳詔到，莫惜金樽倒。一經(jīng)因果倒置，氣勢(shì)更爲(wèi)張揚(yáng)，情感痛快淋灕?！稘M(mǎn)江紅》（落日蒼茫）「笑江州司馬太多情，青衫濕」，意即：笑江州司馬青衫濕，太多情。截取後三字，與下句倒置，構(gòu)成果前因後，氣氛更濃。《鷓鴣天》（聚散匆匆）「但將痛飲酬風(fēng)月，莫放離歌入管弦」，同樣爲(wèi)果前因後，如順説情感就不那麼飽滿(mǎn)了?！稘M(mǎn)江紅》起拍「照影梅溪，悵絶代佳人獨(dú)立」，意爲(wèi)：絶代佳人悵獨(dú)立，照影梅溪。如此倒置，猶先起拍水中倒影，然後再拍溪邊之人，顯得靈動(dòng)而引人入勝?！端{(diào)歌頭》起拍「落日塞塵起，胡騎獵清秋」，如順説就得把兩句再倒回來(lái)，如此倒置亦屬果前因後，在表現(xiàn)乎法上屬於先染後點(diǎn)，先描寫(xiě)而後説明，容易出彩?！段鹘隆菲鹋摹盖垜已孪鞔洌淮淙真g金」，後句描寫(xiě)中順便交待景物所處的時(shí)間，本應(yīng)在前，而一經(jīng)倒置，不僅更有氣勢(shì)，而且前句懸崖也披上落日餘暉。?！度罾蓺w》（山前燈火）「如今憔悴賦《招魂》，儒冠多誤身」，意爲(wèi)：如今儒冠多誤身，憔悴賦《招魂》。把由一般到個(gè)別倒置爲(wèi)從個(gè)別到一般，屬於歸納推理，似乎更有説服力。《減字木蘭花》起拍「盈盈淚眼，往日青樓天樣遠(yuǎn)」，淚盈眼的原因，先前青樓難歸。把順説倒置成逆説，亦爲(wèi)果前因後?！稘M(mǎn)江紅》起拍「敲碎離愁，紗窗外風(fēng)搖翠竹」，順説則爲(wèi)窗外風(fēng)搖竹聲打斷離愁。倒置後，有劈空而來(lái)氣勢(shì)?！兜麘倩ā罚ê挝锬芰睿咐涎劭窕仗撈穑y鉤未見(jiàn)心先醉」，兩句意思一樣，前隱而後顯，順説後句應(yīng)倒過(guò)來(lái)，現(xiàn)在的後句爲(wèi)了説明前句，是説雖未見(jiàn)到來(lái)書(shū)佳作，先已沉醉其中?！稘M(mǎn)江紅》起拍「瘴雨蠻煙，十年夢(mèng)樽前休説」，順説應(yīng)爲(wèi)：樽前休説十年夢(mèng)，瘴雨蠻煙?！镀兴_蠻》起拍「錦書(shū)誰(shuí)寄相思語(yǔ)？天邊數(shù)遍飛鴻」，這是把結(jié)果先用反問(wèn)出之，然後再説明失望的原因。發(fā)端如此可以使人神動(dòng)?！端{(diào)歌頭》起拍「萬(wàn)事到白髮?zhuān)赵聨孜鳀|」，順説意爲(wèi)只覺(jué)時(shí)間快，不覺(jué)已入老境?！冻鋈罚L未老）歇拍「秋千人倦彩繩閑，又被清明過(guò)了」，意爲(wèi)：清明又被過(guò)了，人倦秋千彩繩閑。秋千爲(wèi)寒食節(jié)遊戲，清明一過(guò)便停止了。倒置後則爲(wèi)果前因後句?！夺h奴兒》起拍「此生自斷天休問(wèn)，獨(dú)倚危樓」，意爲(wèi)：獨(dú)倚危樓，自斷此生休問(wèn)天。這是先上樓後而引起思考，前句倒裝了兩處。

有些倒置句，用意細(xì)微，不易覺(jué)察?！杜R江仙》（金谷無(wú)煙）「別浦鯉魚(yú)何日到，錦書(shū)封恨重重」，意謂信裏説了許多遺憾的話(huà)，不知你何日纔能收到。倒過(guò)來(lái)先説期盼，再説原因，感情就更爲(wèi)濃鬱?！镀兴_蠻》（紅牙簽上）「和雨淚闌干，沉香亭北看」，前句本爲(wèi)後句的「看」的賓語(yǔ)，倒裝前置，先染後點(diǎn)，比先點(diǎn)後染效果要好。《滿(mǎn)江紅》（宿酒醒時(shí)）「明月何妨千里隔，顧君與我如何耳」，是説：顧（看）君與我如何耳，何妨明月千里隔。倒置與倒裝兼用。《浣溪沙》起拍「父老爭(zhēng)言雨水勻，眉頭不似去年顰」，意謂父老眉頭比去年舒寬，爭(zhēng)著説今年雨水好。

它如《賀新郎》（把酒長(zhǎng)亭説）「鑄就而今相思錯(cuò)，料當(dāng)初費(fèi)盡人間鐵」，倒置顯明，意在強(qiáng)調(diào)後悔莫及。同調(diào)（老大那堪説）「硬語(yǔ)盤(pán)空誰(shuí)來(lái)聽(tīng)？記當(dāng)初只有西窗月」，是説當(dāng)初只有月照西窗，而無(wú)人聽(tīng)?！段鹘隆罚ㄘ潝?shù)明朝）「城鴉喚我醉歸休，細(xì)雨斜風(fēng)時(shí)候」，意爲(wèi)：細(xì)雨斜風(fēng)時(shí)候，我醉城鴉喚歸休?！短m陵王》起拍「一丘壑，老子風(fēng)流占卻」，意即：老子占卻風(fēng)流，一丘壑?！端堃鳌罚ㄎ魰r(shí)曾有）「堂上更闌燭滅，記主人留髡送客」，增加一「記」字，則表明此句倒置。《玉樓春》起拍「無(wú)心雲(yún)自來(lái)還去，元共青山相爾汝」，意即：元共青山相爾汝，雲(yún)無(wú)心自來(lái)還去。同調(diào)起拍「風(fēng)前欲勸春光住，春在城南芳草路」，如此倒置，表明後句是前句的補(bǔ)充説明。順説則爲(wèi)散文手法?！缎潞扇~》（曲水流暢）「明眸皓齒，看江頭有女如雲(yún)」，倒置後則成先染後點(diǎn)。《婆羅門(mén)引》（落花時(shí)節(jié)）「爭(zhēng)如不見(jiàn)，才相見(jiàn)便有別離時(shí)」，意謂乍見(jiàn)即別，還不如不見(jiàn)。倒過(guò)來(lái)，很有些「錯(cuò)位」感，見(jiàn)前句莫名其妙，見(jiàn)後句才知原來(lái)如此?！顿R新郎》（聽(tīng)我三章約）「老我山中誰(shuí)來(lái)伴，須信窮愁還有腳」，意謂窮愁有腳跟我一起來(lái)了，誰(shuí)來(lái)山中伴我?！耳p鴣天》起拍「壯歲旌旗擁萬(wàn)夫，錦襜突騎渡江初」，意謂當(dāng)我武裝率騎兵南渡之時(shí)，當(dāng)時(shí)年輕率衆(zhòng)即有萬(wàn)人。一倒置氣勢(shì)更爲(wèi)雄健?！缎潞扇~》（人已歸來(lái)）「看風(fēng)半面，記當(dāng)年初識(shí)崔徽」，意謂記當(dāng)年初識(shí)歌妓，還藉春風(fēng)吹袖遮半面。

以上爲(wèi)兩句倒置。至於三句，加以倒置，更能表達(dá)複雜的情感?！稘h宮春》起拍「春已歸來(lái)，看美人頭上，嫋嫋春幡」，順看則首句應(yīng)置於末了，意謂看到了什麼，才覺(jué)得「春已歸來(lái)」，這也正是以下所説「渾未辦黃柑薦酒」的原因?！朵较场菲鹋摹竷z是嶔崎可笑人，不妨開(kāi)口笑時(shí)頻。有人一笑坐生春」，據(jù)詞題《贈(zèng)子文侍人，名笑笑》，首句稱(chēng)美主人嚴(yán)子文，以下就其侍女而言。故末句應(yīng)調(diào)至前兩句中間。這三句説：你是磊落可羨之人，（你）有一人一笑可使?jié)M坐生春，不妨請(qǐng)她陪坐説笑。「開(kāi)口笑」不是「儂」而是指「有人」?！肚嘤癜浮罚|風(fēng)夜放）「鳳簫聲動(dòng)，玉壺光轉(zhuǎn)，一夜魚(yú)龍舞」，次句言月夜流動(dòng)，應(yīng)置於前。然倒置後，風(fēng)簫聲與魚(yú)龍舞包前裹後，更能顯出整夜沸騰?！端堃鳌罚ǔ烨аY）「遙岑遠(yuǎn)目，獻(xiàn)愁供恨，玉簪螺髻」，中間句的主語(yǔ)應(yīng)是後句，此意爲(wèi)：遠(yuǎn)目遙岑，玉簪螺髻，獻(xiàn)愁供恨?；蛑^皆用「倒卷之筆」（唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》），當(dāng)指首句倒裝與後兩句倒置?！栋寺暩手荨罚ò呀剑缚慈↑S金橫帶，是明年準(zhǔn)擬，丞相封侯」，首句本屬末句，倒過(guò)來(lái)，是把最出彩的話(huà)放在前邊，在祝壽詞中頗爲(wèi)得體?！端{(diào)歌頭》（折盡武昌柳）「莫把離歌頻唱，可惜南樓佳處，風(fēng)月已淒涼」，首句本應(yīng)置於後，倒置後更顯出頓挫跌宕。

有些倒置亦很細(xì)微，語(yǔ)氣輕淡在毫厘之間。《水調(diào)歌頭》（千古老蟾口）「此會(huì)明年誰(shuí)健，後日猶今視昔，歌舞只空臺(tái)」，中句應(yīng)置於後，是説時(shí)光流逝，明年誰(shuí)來(lái)相會(huì)，歌舞只空臺(tái)，後者視今猶今之視昔。倒置後，中爲(wèi)議論，前後爲(wèi)敘寫(xiě)，感慨更多?！顿R新郎·賦水仙》起拍「雲(yún)臥衣裳冷?？词捜伙L(fēng)前月下，水邊幽影」，首句置後方才文通字順。因是描寫(xiě)句，且?guī)шP(guān)切感情，前置後，月夜之水仙神態(tài)更爲(wèi)突出?！顿R新郎·賦琵琶》（鳳尾龍香撥）「記出塞黃雲(yún)堆雪。馬上離愁三萬(wàn)里，望昭陽(yáng)宮殿孤鴻沒(méi)」，中句本應(yīng)置後，前置於中以見(jiàn)愁之濃重?！抖聪筛琛ら_(kāi)南溪初成賦》起拍「婆娑欲舞，怪青山歡喜。分得清溪半篙水」，意爲(wèi)：怪青山歡喜，分得清溪半篙水，欲婆娑舞。首句倒裝，且本置於末，倒置於前者，這是爲(wèi)了發(fā)抒「南溪初成」的歡心?！杜R江仙》（小靨人憐）「夕陽(yáng)依舊倚窗塵。葉紅苔鬱碧，深院斷無(wú)人」，末句應(yīng)置前，「依舊」才又著落。而倒裝於後則成補(bǔ)充説明，更能增加「依舊」的慨然，《江神子》起拍「梅梅柳柳鬥纖秾。亂山中，爲(wèi)誰(shuí)容，」「亂山中」本置於前，才見(jiàn)平順，「梅柳」句倒置於前，則見(jiàn)春意盎然。

有些倒置非僅一次，精心多次錯(cuò)位，以見(jiàn)複雜或特殊意緒?！稙跻固洹飞掀骸附^醉倒山公。月明中。記得昨夜歸路笑兒童?！惯@是醉醒後的回憶，景況在隱耀之間，按意序則爲(wèi)：記得昨夜江頭醉倒山公，歸路月明中，兒童笑。幾番倒置又加倒裝，把惺忪語(yǔ)寫(xiě)得撲朔迷離?！肚迤綐?lè)·村居》上片：「茅檐低小，溪上青青草。醉裏吳音相媚好，白髮誰(shuí)家翁媼」，這是由遠(yuǎn)至近的所見(jiàn)所聞，景物應(yīng)先見(jiàn)大而後小，先見(jiàn)人而後聽(tīng)聲。所以?xún)膳紨?shù)句分別應(yīng)置於相鄰之前句，才合乎行走時(shí)的見(jiàn)聞。倒裝之目的，是爲(wèi)了把中心景況置前，愈見(jiàn)詞人之欣然?！端{(diào)歌頭》起拍「萬(wàn)事到白發(fā)，日月幾西東。羊腸九折歧路，老我慣經(jīng)從」，兩偶數(shù)句亦置於相鄰的前句之前。倒過(guò)看，前兩句更感慨，後兩句逆折中透出人生「行路難」。又「竹樹(shù)前溪風(fēng)月，雞酒東家父老，一笑偶相逢」，意爲(wèi)：東家父老雞酒，前溪竹樹(shù)風(fēng)月，偶相逢一笑。句各倒裝，又加倒置。更能突現(xiàn)人之關(guān)系密切的鄉(xiāng)間「田園樂(lè)」?！肚迤綐?lè)》（繞床饑鼠）下片：「平生塞北江南，歸來(lái)蒼髮華顔。布被秋宵夢(mèng)覺(jué)，眼前萬(wàn)里江山?！谷绨亚皟删淇醋魅胨暗母锌?，未嘗不可；若果視爲(wèi)「夢(mèng)覺(jué)」後話(huà)，似更佳。那這幾句就須把「布被」句置於前兩句之前，感慨似乎更爲(wèi)深沉。

有些層次分明，氣勢(shì)飽酣的名作，以氣運(yùn)詞，感情慷慨淋灕，倒置與倒裝結(jié)合，由於顛倒次數(shù)多，引發(fā)不盡感慨。如《永遇樂(lè)》（千古江山）「斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住」，按意序應(yīng)爲(wèi)：人道尋常巷陌，寄奴曾住，斜陽(yáng)草樹(shù)。一經(jīng)倒置，興廢變遷之感更爲(wèi)強(qiáng)烈，此可能取法蘇軾「故壘西邊，人道是，周郎赤壁」。下片「四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路」，則中句應(yīng)前置，因「四十三年」是由「望中猶記」引發(fā)的。倒置於前，則見(jiàn)四十三年已過(guò)而國(guó)恥未涮之痛憾。《水龍吟·登建康賞心亭》（楚天千里）「遙岑遠(yuǎn)目」三句，已見(jiàn)上論。緊接其下則爲(wèi)：

落日樓頭，斷鴻聲裏，江南遊子。把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意。這七句是全詞的中心，其中的焦點(diǎn)集中在「江南遊子」，而其本身又是「遊子江南」之倒裝，而且按理應(yīng)置於最前，領(lǐng)出以下六句，最爲(wèi)明晰。然偏置於其中，一來(lái)「落日」兩句置前，既點(diǎn)明一日之時(shí)與地點(diǎn)，又繳明一年之秋，回映起首「清秋」。而且時(shí)空特殊之氛圍所帶來(lái)濃厚情感，就全壓在了「遊子」身上，使人物置於情感的氛圍之中。並且第四、五句的一系列動(dòng)作緊隨主語(yǔ)「遊子」之後，又是那麼緊湊而富有張力。第三句若順置於六句之前，就會(huì)松弛這種沖擊力。前兩句爲(wèi)狀語(yǔ)，第四句「把」字又領(lǐng)下兩句。冰冷的「無(wú)人會(huì)」又隨在激烈的一系列大動(dòng)作之後，而末了的「登臨意」再作剔透點(diǎn)明，真能爆發(fā)出不盡的穿透力，散發(fā)出不盡的大感慨！而「登臨意」又帶出下片，下片密集排列有序的三典，又與上片疏朗形成疏密對(duì)照，如此結(jié)構(gòu)，真是一氣團(tuán)成，緊密之極。再如《賀新郎》（把酒長(zhǎng)亭説）「看淵明，風(fēng)流酷似，臥龍諸葛」，「鑄就而今相思錯(cuò)，料當(dāng)初，費(fèi)盡人間鐵」，均爲(wèi)倒置，已見(jiàn)於上論?！镀脐囎印贰赴税傺Y分麾下炙」兩句，《賀新郎》「硬語(yǔ)盤(pán)空」三句，《清平樂(lè)·村居》之上片，《摸魚(yú)兒》「算只有，殷勤畫(huà)檐」三句，《青玉案·元夕》「鳳簫聲動(dòng)」三句，《賀新郎》「馬上琵琶」三句，均見(jiàn)上論。至於《南鄉(xiāng)子》（何處望神州）下片，亦很別致：

年少萬(wàn)兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰(shuí)敵手？曹劉，生子當(dāng)如孫仲謀。前兩句無(wú)主語(yǔ)，換個(gè)想法，末句正可以提前，使其賓語(yǔ)作「年少」兩句主語(yǔ)。現(xiàn)在卻硬把無(wú)頭無(wú)主的兩句先推出，而且耐住性之，至最後方作交待，這種作派，要拉得硬弓，須有絶大力氣者方沉得住氣。而今此句置後，既呼應(yīng)此片開(kāi)頭兩句，又與「曹劉」打成一團(tuán)，不知要省去多少筆墨！

我們不厭其煩地例舉，而不過(guò)是辛詞中的重要者，然而僅就這些，似可下一斷語(yǔ)，辛詞的倒裝句與倒置句，數(shù)量之多不僅前所無(wú)有，亦後無(wú)來(lái)者。辛詞尚氣，力可穿石，透達(dá)七札；經(jīng)歷又是「歸正人」的「另類(lèi)」出身，在戰(zhàn)火中呼嘯過(guò)來(lái)。本想有一大作爲(wèi)，而且以恢復(fù)故土爲(wèi)終生的唯一大事業(yè)，然三次罷職，南渡後的二十多年，處?kù)锻堕e置散，這對(duì)於自命爲(wèi)英雄的壯士，不知需要多少不平發(fā)泄。而兩宋文字獄尤甚，而且缺乏南方仕人的優(yōu)越，還不能直説。所以辛詞多比興，還把豪放百煉而化爲(wèi)婉約，而且登高詞極多，都是爲(wèi)了一發(fā)鬱悶的憤慨。所以詞中倒裝與倒置最基礎(chǔ)的手法，就成了「陶寫(xiě)之具」的看家本領(lǐng)之一，顯示獨(dú)特的藝術(shù)個(gè)性?！敢醇谲幱霉P」，「不平、不緩、不弱、不塌挺拔軒昂之氣」〔八〕，正是由此極多的倒句所形成。或謂：「曠者能擺脫，故蘇詞寫(xiě)情感每從窄處轉(zhuǎn)向?qū)捥?。豪者能?fù)擔(dān)，故辛詞每從寬處轉(zhuǎn)向窄處。」〔九〕如果説蘇詞對(duì)此在有意無(wú)意之間，而辛詞則執(zhí)意一氣奔蕩，但用之過(guò)多，猶如他喜用典故一樣，未免泥沙俱下，生硬甚或病句亦在所難免。

劉盼遂先生曾在五十多年前討論過(guò)辛詞中的「語(yǔ)病」〔一〇〕，使我們不由地想起明清學(xué)者對(duì)杜甫詩(shī)中的拙句、病句、生硬句的批評(píng)。辛詞數(shù)量爲(wèi)兩宋詞人之冠，他的這類(lèi)「病句」也可能不少。這裏只就爲(wèi)了打造倒裝句，而有些「欠火」的地方稍作提示。在他雖是負(fù)面，也不難看出對(duì)此追求的熱衷與不遺餘力，甚至生硬亦在此所不避。

《蝶戀花》（檢點(diǎn)笙歌）上片敘寫(xiě)春景，過(guò)片「可惜看殘風(fēng)雨又，收拾情懷，長(zhǎng)把詩(shī)僝僽」，換頭句其意當(dāng)爲(wèi)：可惜春殘又風(fēng)雨。因牽於諧韻，使「又」字煞句，就極生硬，而成爲(wèi)「病句」〔一一〕。同調(diào)（洗盡機(jī)心）過(guò)片「歲月何須溪上記，千古黃花，自有淵明比」，首句爲(wèi)什麼要在溪上記歲月，而又認(rèn)爲(wèi)沒(méi)有必要。是否有甚出處，似乎也看不出來(lái)。且與上片又無(wú)具體聯(lián)繫。至於這句究竟説什麼，也弄不明白。果真見(jiàn)不出用意，則跡近「病句」，或許還是筆者愚陋。順便提及，接著這幾句的是「高臥石龍呼不起，微風(fēng)不動(dòng)天如醉」，後句用黃庭堅(jiān)成句：「微風(fēng)不動(dòng)天如醉，潤(rùn)物無(wú)聲春有力」，詩(shī)題爲(wèi)《二月丁卯喜雨，吳體爲(wèi)北門(mén)留守文潞公作》，據(jù)此這兩句説：風(fēng)一點(diǎn)兒不動(dòng)，老天像喝醉了一樣，春雨無(wú)聲，潤(rùn)物有功。辛詞這兩句説：喝醉了酒臥在石龍上，誰(shuí)也叫不醒，而套用的黃句原本是説天像喝醉了，而辛詞是説自己醉，就像天醉了一樣，那麼不能説「天如醉」，而應(yīng)説「如天醉」，所以套用句於此，也成了「病句」。

〔一〕蕭滌非：「起勢(shì)突兀峻聳，這和用倒裝手法有關(guān)，即用第二句注釋第一句，如果順過(guò)來(lái)説，就無(wú)氣勢(shì)了?！挂?jiàn)《杜甫詩(shī)選注》，人民文學(xué)出版社，一九八五年，第二一九頁(yè)。

〔二〕王世貞《藝苑卮言》卷四，丁福保輯《曆代詩(shī)話(huà)續(xù)編》，中華書(shū)局，一九八三年，中冊(cè)，第一〇〇六頁(yè)。

〔三〕以上兩詞領(lǐng)字倒置，參見(jiàn)洛地《詞體構(gòu)成》，中華書(shū)局，二〇〇九年，第一二二—一二三頁(yè)。

〔四〕「井床」兩句，或謂「寫(xiě)入夜後的遊園活動(dòng)。言倚在井欄之上，諦聽(tīng)淅淅瀝瀝的夜雨聲，看到井上轆轤長(zhǎng)生出青乎乎的苔蘚，顯見(jiàn)久無(wú)人到，心裏不覺(jué)頓生涼意?！拐h見(jiàn)朱德才、薛祥生、鄧紅梅《辛棄疾詞新釋集評(píng)》，中國(guó)書(shū)店，二〇〇六年，第三六一頁(yè)?！嘎?tīng)」當(dāng)爲(wèi)聽(tīng)?wèi){、任憑義，兩句意謂井床任憑夜雨，轆轤長(zhǎng)出青苔。

〔五〕參見(jiàn)王兆鵬《辛棄疾詞序·前言》，商務(wù)印書(shū)館，二〇一七年，第三五頁(yè)。

〔六〕〔七〕王兆鵬《辛棄疾詞選》，商務(wù)印書(shū)館，二〇一七年，第三六頁(yè)。

〔八〕周汝昌《千秋一寸心·周汝昌講唐詩(shī)宋詞》，中華書(shū)局，二〇一七年，第一八二頁(yè)。

〔九〕鄭騫《成府談詞》，《詞學(xué)（第十輯）》，華東師範(fàn)大學(xué)出版社，一九九二年，第一五二頁(yè)。

〔一〇〕劉盼遂《辛稼軒詞集中的語(yǔ)病》，《北京師範(fàn)大學(xué)學(xué)報(bào)》一九六二年第四期。指出對(duì)辛的兩首詞中，把固定名詞或顛倒用之，或是記錯(cuò)了地名。

〔一一〕又有《感皇恩》（富貴不須論）「人言金殿上，他年又」，本是「人言他年又上金殿」，爲(wèi)趁韻，即成病句。