詹長法

（上海視覺藝術(shù)學(xué)院，上海 201620）

意大利是文明古國，是文化遺產(chǎn)大國，也是文化遺產(chǎn)保護(hù)強(qiáng)國。分布在全國各地的遺跡、藝術(shù)品和歷史城鎮(zhèn)的無價(jià)遺產(chǎn)，形成了一個(gè)以歷史為線索的完整有機(jī)組織，其中自然景觀的美麗與人類創(chuàng)造和諧地融為一體。意大利的這一獨(dú)特性被認(rèn)為是文明的標(biāo)志，并反映在意大利憲法中，第9條規(guī)定“共和國促進(jìn)文化與科學(xué)和技術(shù)研究的共同發(fā)展。它不僅保護(hù)國家的景觀，也保護(hù)其歷史和藝術(shù)遺產(chǎn)”。近百年來國際社會(huì)日新月異的變化，證實(shí)了藝術(shù)和文化遺產(chǎn)在實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展戰(zhàn)略方面扮演著重要的角色。日漸明顯的旅游現(xiàn)象表明，文化遺產(chǎn)保護(hù)相關(guān)的領(lǐng)域有巨大的增長潛力。

ISCR在意大利和國外取得了卓越成績，代表了意大利文化遺產(chǎn)部從事遺產(chǎn)保護(hù)研究和高級(jí)修復(fù)人才培訓(xùn)的主力軍。此次介紹它的目的是提高公眾（不僅僅是專家）對(duì)文化遺產(chǎn)保護(hù)國家體系重要組成部分的認(rèn)識(shí)，該體系尊重了意大利的國家形象，體現(xiàn)了該國的優(yōu)秀技能和專業(yè)知識(shí)傳統(tǒng)。

羅馬修復(fù)中心（ISCR）的創(chuàng)建可以追溯到胡里奧.卡羅.阿爾甘（Giulio Carlo Argan）在1938年文物管理局會(huì)議上的提議，目標(biāo)是在各個(gè)機(jī)構(gòu)和專業(yè)人員之間建立溝通方法，努力消除實(shí)操人員主觀釋義中的“修復(fù)”（這種“修復(fù)”通常導(dǎo)致武斷判斷），并將其觀念引導(dǎo)至公認(rèn)的原則和規(guī)則上，使其呈現(xiàn)為結(jié)構(gòu)合理的科學(xué)學(xué)科，從而能為整個(gè)意大利制定統(tǒng)一的保護(hù)行為準(zhǔn)則，以及衍生的可操作性應(yīng)用程序。

20世紀(jì)30年代，意大利正在經(jīng)歷一個(gè)復(fù)興階段，旨在通過技術(shù)、科學(xué)和文化創(chuàng)新使國家躋身于世界主要工業(yè)化國家之列，避免地方主義和邊緣主義。當(dāng)時(shí)頗具遠(yuǎn)見的部長吉塞佩.博塔依（Giuseppe Bottai）于1939年簽署了第1089號(hào)有關(guān)文化遺產(chǎn)保護(hù)的基本法，他理解到這一提議的重要性，支持該研究所的創(chuàng)立，力主并將其作為古跡與美術(shù)總局的組成部分。

在第一任院長凱撒.布蘭迪（Cesare Brandi）的管理下，該機(jī)構(gòu)邁出了第一步。為了對(duì)重要的遺產(chǎn)進(jìn)行保護(hù)，意大利以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆椒òl(fā)展出了這一領(lǐng)域的特殊技能和專業(yè)知識(shí)。凱撒.布蘭迪在《修復(fù)理論》中提出普世價(jià)值的哲學(xué)思考，其理論至今仍然是國際社會(huì)遺產(chǎn)保護(hù)的最重要論著之一，促使人們密切關(guān)注修復(fù)工作中的使用方法和技術(shù)體系。這本書的出版是布蘭迪與羅馬修復(fù)中心合作的一部分。

一方面是技術(shù)、創(chuàng)新和熟練工匠的手藝；另一方面是對(duì)文化遺產(chǎn)歷史、藝術(shù)和科學(xué)的深刻認(rèn)知，并以強(qiáng)大的方法論給予嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹?，這兩方面的結(jié)合是羅馬修復(fù)中心從一開始就貫穿始終的顯著特征。除了這種創(chuàng)新和基本方法外，研究所的創(chuàng)始人還確定了另一重要職能——培訓(xùn)。正確保護(hù)文化遺產(chǎn)需要經(jīng)過系統(tǒng)與嚴(yán)格培訓(xùn)的合格專業(yè)人員，但當(dāng)時(shí)沒有針對(duì)專業(yè)人員設(shè)置的以大學(xué)為基礎(chǔ)的培訓(xùn)課程。在今天，經(jīng)過了一個(gè)復(fù)雜而漫長的磨合期和共享規(guī)劃過程，意大利正朝著在大學(xué)中組織高級(jí)修復(fù)課程的方向上努力發(fā)展。

從研究所創(chuàng)建之日起，研究是所有活動(dòng)的特征，這種研究不是單純的學(xué)術(shù)研究，而是同時(shí)開展專業(yè)研究，即使用最先進(jìn)的技術(shù)和工具，并與其他科技應(yīng)用結(jié)合，在一個(gè)良性循環(huán)的實(shí)驗(yàn)和技術(shù)開發(fā)中實(shí)現(xiàn)附加值的完善與增長。

當(dāng)前，沒有什么比技術(shù)創(chuàng)新更有利于此目的的實(shí)現(xiàn)了，特別是當(dāng)與文化遺產(chǎn)的保護(hù)聯(lián)系起來時(shí)。今天不同于以往，技術(shù)創(chuàng)新已經(jīng)被公認(rèn)為是意大利發(fā)展的基本資產(chǎn)要素。研究院被認(rèn)為是這輪更新發(fā)展的重要組成部分，不僅要在意大利國內(nèi)執(zhí)行機(jī)構(gòu)任務(wù)，參與歐洲文化遺產(chǎn)的主要研究計(jì)劃，而且還通過在文化遺產(chǎn)修復(fù)和培訓(xùn)領(lǐng)域建立國際文化合作項(xiàng)目，而受到許多其他國家的熱切關(guān)注。

2008年，該中心更名為意大利中央高級(jí)文物保護(hù)修復(fù)研究院。該研究院維持其機(jī)構(gòu)職責(zé)任務(wù)及其組織形式不變，以使其能夠繼續(xù)開展研究、實(shí)驗(yàn)、培訓(xùn)和修復(fù)活動(dòng)。從一開始人們就認(rèn)為，恰當(dāng)修復(fù)的基本原則應(yīng)是一種跨學(xué)科的方法。其悠久的傳統(tǒng)和對(duì)先進(jìn)技術(shù)的科學(xué)應(yīng)用，使意大利的修復(fù)能力達(dá)到了較高水準(zhǔn)，已成為其他國家的參考來源。尤其是ISCR內(nèi)設(shè)的高級(jí)培訓(xùn)學(xué)校作為培養(yǎng)現(xiàn)代修復(fù)師的專業(yè)學(xué)校，其教學(xué)體系已成為其他國家教育培訓(xùn)的重要參考標(biāo)準(zhǔn)依據(jù)。ISCR目前的職能和專業(yè)領(lǐng)域及發(fā)展目標(biāo)的組織結(jié)構(gòu)設(shè)置包括：科學(xué)實(shí)驗(yàn)室、修復(fù)實(shí)驗(yàn)室、高級(jí)培訓(xùn)學(xué)校和技術(shù)服務(wù)體系，該模式已成為中國、塞爾維亞、埃及和馬耳他等國家建立類似保護(hù)修復(fù)中心參考的基本架構(gòu)。

ISCR歷經(jīng)70多年的教學(xué)與研究發(fā)展，已經(jīng)培養(yǎng)出眾多高水平的專業(yè)技術(shù)人員，能夠應(yīng)對(duì)本國以及世界各地各個(gè)領(lǐng)域出現(xiàn)的最復(fù)雜的保護(hù)與修復(fù)問題，涉及范圍從考古區(qū)域到建筑遺跡，從壁畫、雕塑等到各類可移動(dòng)文物。ISCR的保護(hù)、修復(fù)方法涉及了不同的學(xué)科，通過對(duì)國外人才的教育培訓(xùn)而形成一條主線，這些保護(hù)理念與修復(fù)方法，尤其是預(yù)防性保護(hù)與后評(píng)估機(jī)制，也應(yīng)用到了不同歷史文化背景和地理環(huán)境條件的國家，例如中國、阿根廷、埃及、伊拉克、葡萄牙、德國、印度、阿富汗、馬耳他、科索沃等國家。這些文物保護(hù)和修復(fù)方面的理念與先進(jìn)技術(shù)是我們當(dāng)前加強(qiáng)文化建設(shè)與發(fā)展的重要參考。

ISCR在研究領(lǐng)域方面強(qiáng)調(diào)基于跨學(xué)科的工作方法，以及歷史、科學(xué)和修復(fù)之間的循環(huán)聯(lián)系。更重要的是每一個(gè)文化遺產(chǎn)修復(fù)項(xiàng)目，無論是可移動(dòng)文物還是遺跡等不可移動(dòng)文物，均構(gòu)成了應(yīng)用研究的示范案例。

ISCR除了指導(dǎo)學(xué)術(shù)研究和建立方法論、理論指導(dǎo)和技術(shù)規(guī)范之外，在修復(fù)研究領(lǐng)域的突出貢獻(xiàn)是將修復(fù)技術(shù)與最小干預(yù)原則相結(jié)合，按照科學(xué)的修復(fù)方法，在修復(fù)過程中做到既尊重歷史材料與藝術(shù)品的真實(shí)性，又利用創(chuàng)新的修復(fù)技術(shù)達(dá)到更好地保護(hù)和傳承藝術(shù)品的本體及文化內(nèi)涵。下文的3部分內(nèi)容是從特定的和復(fù)雜的項(xiàng)目中選取的，是多學(xué)科結(jié)合運(yùn)行的良好范例，涉及到了研究院的各項(xiàng)職能與環(huán)節(jié)，有助于全方位、系統(tǒng)的了解研究院的職能與發(fā)揮的作用和與眾不同之處。

1 建筑遺跡及裝飾物品的保護(hù)與修復(fù)

首先介紹的案例是關(guān)于城市污染導(dǎo)致的保護(hù)問題，這在20世紀(jì)70年代初成為一種緊急狀態(tài)，這個(gè)問題可以通過最近在著名古跡開展的保護(hù)項(xiàng)目予以說明。例如比薩斜塔和羅馬納沃納廣場的四河噴泉的修復(fù)，重點(diǎn)介紹使用的建筑材料和石質(zhì)文物上豐富的雕刻裝飾的病害情況和防治措施。

在大多數(shù)情況下，由于大氣污染造成的損害，以及存在被盜和破壞的風(fēng)險(xiǎn)，有必要用復(fù)制品替代室外暴露的文物真品。制作一些著名杰作的復(fù)制品，這種形式吸引了社會(huì)的關(guān)注，激發(fā)了人們對(duì)于傳統(tǒng)復(fù)制方法和技術(shù)的研究，以免損害藝術(shù)品的完整性。通過介紹制作復(fù)制品的直接和間接工藝方法，以及根據(jù)其使用方式的復(fù)制品的材料特性，展示研究院的科學(xué)和修復(fù)實(shí)驗(yàn)室里獲取的經(jīng)驗(yàn)成果。

由于建筑遺跡個(gè)體的特定脆弱性，以及在更大范圍內(nèi)，研究與其位置可能存在的危害之間的關(guān)系，遺跡的保護(hù)與若干風(fēng)險(xiǎn)因素密切相關(guān)。在這點(diǎn)上，最近發(fā)生的大規(guī)模地震災(zāi)害，使人們更加意識(shí)到意大利國家文化遺產(chǎn)的受地震威脅的嚴(yán)重性。研究院在這一領(lǐng)域的貢獻(xiàn)包括兩個(gè)方面：首先，擴(kuò)大和發(fā)展預(yù)防性保護(hù)的原則及應(yīng)用領(lǐng)域，基于20世紀(jì)70年代開始的翁布里亞文化遺產(chǎn)保護(hù)規(guī)劃試點(diǎn)項(xiàng)目，由喬瓦尼.烏爾巴尼（Giovanni Urbani）制定并形成了文化遺產(chǎn)保護(hù)風(fēng)險(xiǎn)圖項(xiàng)目；其次，在緊急情況下進(jìn)行實(shí)際修復(fù)，這是一個(gè)重要的修復(fù)實(shí)踐層面，可以追溯到弗留利（1976年）和翁布里亞（1997年）的地震時(shí)期。幾年前完成的對(duì)阿西西的圣弗朗西斯大教堂壁畫的復(fù)原修復(fù)就是很典型的代表：地震導(dǎo)致大部分穹窿繪畫裝飾嚴(yán)重破壞，需要特定的修復(fù)技術(shù)對(duì)坍塌壁畫的碎片進(jìn)行分類和重新組裝，并對(duì)腔隙填補(bǔ)進(jìn)行重新評(píng)估。

羅馬修復(fù)中心通過開創(chuàng)性的方法對(duì)環(huán)境與其所包含的文物之間的密切關(guān)系，以及壁畫主要周期保護(hù)的環(huán)境影響展開了調(diào)研工作，調(diào)查地點(diǎn)包括斯克羅威尼禮拜堂（帕多瓦）中喬托的繪畫，以及德泰宮曼圖亞總督府婚禮堂的拱頂壁畫（曼圖亞）上曼特尼亞的壁畫，這些均被認(rèn)為是保護(hù)學(xué)習(xí)和修復(fù)研究的典范案例。

2 考古區(qū)域和遺跡的保護(hù)與修復(fù)

基于原址保護(hù)創(chuàng)建的保護(hù)方法可根據(jù)具體環(huán)境進(jìn)行調(diào)整，例如，室外考古區(qū)、水下遺址和地下遺跡等。

關(guān)于考古區(qū)域，主要介紹兩個(gè)方面的內(nèi)容：考古馬賽克的修復(fù)和保護(hù)系統(tǒng)的設(shè)計(jì)，如建筑覆蓋物和臨時(shí)回填。原址保護(hù)的現(xiàn)有方法要求有區(qū)別且互補(bǔ)的遠(yuǎn)景規(guī)劃，這意味著不僅要建立適當(dāng)?shù)男迯?fù)方法來加固現(xiàn)場的遺留物品，而且還要提供有效的預(yù)防性保護(hù)設(shè)施，預(yù)防性保護(hù)的前提是前期的科學(xué)研究以及對(duì)環(huán)境和所需保護(hù)的文物的保護(hù)特征的認(rèn)知。古羅馬時(shí)期的馬賽克地板是地中海地區(qū)公共和私人建筑的特征之一，對(duì)其在原址的保護(hù)有許多重要問題。特別是在蘇阿薩獅堡（安科納）和卡西尼阿娜（雷焦卡拉布里亞）考古區(qū)開展的修復(fù)工作，這些區(qū)域擁有眾多馬賽克地板。自20世紀(jì)80年代后期以來，研究院一直參與這些考古場地的綜合保護(hù)工作，開展修復(fù)和測試回填和覆蓋設(shè)施的耐候性。

自20世紀(jì)50年代以來，人們一直非常關(guān)注塔爾奎尼亞的伊特魯里亞低谷墓葬壁畫保護(hù)，其中羅馬修復(fù)中心負(fù)責(zé)揭取幾幅大型壁畫（來自戰(zhàn)車墓葬、餐室墓葬和奧林匹克墓葬等），由于存在嚴(yán)重的病害狀態(tài)，這些壁畫不應(yīng)該留在原址。60年代早期，專家們決定對(duì)這些低谷墓葬中的病害機(jī)理開展進(jìn)一步調(diào)研，產(chǎn)生了一系列環(huán)境研究成果，并幫助建立起一系列替代保護(hù)戰(zhàn)略計(jì)劃。在塔爾奎尼亞的奧庫斯墓葬和羅馬的金色宮殿開展的研究和修復(fù)工作，是這項(xiàng)運(yùn)作方法的兩個(gè)重要案例。

近年來，在其他保護(hù)領(lǐng)域活動(dòng)，ICR也變得越發(fā)重要，例如水下考古保護(hù)和水下遺址保護(hù)項(xiàng)目。從60年代開始，羅馬修復(fù)中心就參與水下發(fā)現(xiàn)的浸水木質(zhì)文物和金屬構(gòu)件的保護(hù)和修復(fù)工作，并于1997年成立了水下考古保護(hù)的運(yùn)作團(tuán)隊(duì)。意大利高級(jí)文物保護(hù)修復(fù)研究院ISCR現(xiàn)今成立的NIAS部門工作已經(jīng)擴(kuò)展到水下遺址的保護(hù)和博物館化的展示形式，例如巴亞（那不勒斯）、貝瓦尼亞的圣彼得（塔蘭托）和博爾塞納湖（維泰博）等地的水下古羅馬遺址。目前正在對(duì)水下建筑遺跡和保護(hù)古代沉船（包括附近發(fā)現(xiàn)的物品）的修復(fù)方法進(jìn)行測試，以便在原址保存與展示。

在此還以帕埃斯圖姆的希臘神廟項(xiàng)目做了專題介紹，這意味著實(shí)施保護(hù)方案和安排維護(hù)計(jì)劃要考慮隨著時(shí)間的推移，新的病害現(xiàn)象和加固修復(fù)工作成效的關(guān)聯(lián)性。所以，在根據(jù)遺跡和遺址具體特征評(píng)估，安排定期或長期維護(hù)工作計(jì)劃需求方面，帕埃斯圖姆的案例具有特殊意義和實(shí)用性。

3 博物館環(huán)境下可移動(dòng)文物的保護(hù)與修復(fù)

此部分介紹博物館內(nèi)使用文物的預(yù)防性保護(hù)方法。預(yù)防性保護(hù)意味著消除或防止環(huán)境因素，以及可能造成該區(qū)域保存的文物受損害的其他因素。這種方法反映了凱撒.布蘭迪修復(fù)理論的重要觀點(diǎn)，并同樣適用于遺跡和博物館館藏文物的保護(hù)實(shí)踐。在意大利國內(nèi)或出國臨時(shí)展覽時(shí)，頻繁轉(zhuǎn)移藝術(shù)品，相關(guān)的搬運(yùn)工作所帶來的風(fēng)險(xiǎn)研究以及預(yù)防和檢查技術(shù)非常重要。這部分繼續(xù)通過應(yīng)急操作和考古現(xiàn)場保護(hù)和實(shí)驗(yàn)室的微型發(fā)掘等，描述了從考古遺跡發(fā)現(xiàn)之后的保護(hù)技術(shù)路線，也就是說如何從發(fā)掘現(xiàn)場到博物館的預(yù)防性保護(hù)導(dǎo)則。

考古發(fā)掘品的脆弱性要求在現(xiàn)場開展恰當(dāng)?shù)木o急處置，以避免由于出土和暴露在空氣中發(fā)生的化學(xué)和物理狀態(tài)變化所導(dǎo)致的損害，以及可能發(fā)生的錯(cuò)誤處置導(dǎo)致的損害。經(jīng)過若干年的大量教學(xué)工作現(xiàn)場中總結(jié)完善的這種方法，通過回顧對(duì)馬泰拉的阿里阿奈羅墓葬區(qū)最重要的古代墓葬群之一的墓地中發(fā)現(xiàn)的墓葬品的修復(fù)工作來予以說明，這個(gè)案例與很多其他案例類似的重要性。

在對(duì)古代銅雕塑的保護(hù)和修復(fù)領(lǐng)域方面，重點(diǎn)突出介紹了分析檢測方法和修復(fù)技術(shù)的發(fā)展，羅馬修復(fù)中心通過對(duì)馬庫斯.奧雷利烏斯騎馬雕像和稱為騎士青銅器的兩名騎士騎馬雕像開展的前期研究工作，為青銅器檢測和修復(fù)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。自20世紀(jì)70年代的圣馬克的騎馬雕像開始，科學(xué)和歷史學(xué)科互為支撐的方法學(xué)研究范圍已經(jīng)大大拓展，從而支持修復(fù)研究項(xiàng)目，現(xiàn)在已成為國際上通行綜合調(diào)研實(shí)踐的不可分割部分。

從20世紀(jì)50年代和60年代開始，羅馬修復(fù)中心的一項(xiàng)傳統(tǒng)領(lǐng)域一直是大型架上繪畫的保護(hù)和修復(fù)，特別是卡拉瓦喬的油畫作品，當(dāng)時(shí)是由研究院進(jìn)行修復(fù)的，目前正在接受系統(tǒng)檢測和后評(píng)估，以確定托架和保護(hù)漆料的穩(wěn)定性。在20世紀(jì)50年代凱撒.布蘭迪在任期間，羅馬修復(fù)中心設(shè)計(jì)了用于拉伸畫布的可控伸展托架。同樣，對(duì)于古舊畫作上銹色的關(guān)注和研究成果也是羅馬修復(fù)中心的一項(xiàng)驕人成果，它是凱撒.布蘭迪院長與倫敦國家美術(shù)館專家之間的辯論和激烈爭議的焦點(diǎn)。最后是對(duì)現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品保護(hù)的討論，這是一個(gè)全新的調(diào)查研究領(lǐng)域，由于社會(huì)發(fā)展和時(shí)代的需求，公眾的關(guān)注度日漸重視，針對(duì)使用的材料不同以及藝術(shù)品本身的目標(biāo)要求，制定專門的保護(hù)和修復(fù)問題迫在眉睫。

4 結(jié)束語

“意大利修復(fù)”代表了現(xiàn)代保護(hù)和修復(fù)在世界各地遺產(chǎn)保護(hù)潮流中的新興主題。ISCR近年開展的一些創(chuàng)新研究項(xiàng)目記錄并推介了這些主題。該書中豐富的圖像和文字將使參觀者能夠理解保護(hù)問題的復(fù)雜性，以及在修復(fù)過程中使用的各種方法。這些修復(fù)方法尊重藝術(shù)品的構(gòu)成材料。通過上述介紹，能為ISCR與其他國家合作的新機(jī)會(huì)開辟渠道，傳播了意大利修復(fù)基礎(chǔ)的各項(xiàng)原則和方法。在此問題上，重申文化的中心地位和卓越價(jià)值，并將注意力集中在保護(hù)文化財(cái)產(chǎn)和藝術(shù)品上，這將在國家發(fā)展決策中充分考慮文化遺產(chǎn)的保護(hù)問題。

在此介紹的優(yōu)秀修復(fù)項(xiàng)目，很好地示范了該研究院3個(gè)基本專業(yè)活動(dòng)領(lǐng)域的綜合性和豐富性，不管是建筑保護(hù)與修復(fù)、考古保護(hù)與修復(fù)，還是館藏文物保護(hù)與修復(fù)，遺產(chǎn)類型學(xué)的共同點(diǎn)構(gòu)建了上述領(lǐng)域的多學(xué)科性質(zhì)，決定了研究、技術(shù)、創(chuàng)新、熟練工匠的工藝以及對(duì)文化遺產(chǎn)歷史、藝術(shù)以及對(duì)文化遺產(chǎn)歷史、藝術(shù)和科學(xué)的深刻理解。此外，還能通過更直接的項(xiàng)目合作，即通過意大利國內(nèi)外具有創(chuàng)新性和競爭力的商業(yè)企業(yè)來鼓勵(lì)高技能專業(yè)人員的發(fā)展，這一點(diǎn)是比以往任何時(shí)候都更加需要我們學(xué)習(xí)和踐行的。