虛者，空也；實(shí)者，有也。在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中，虛實(shí)相生是一個(gè)永恒的話題。進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，中國(guó)藝術(shù)家似乎依然遵循此道。然而在西方的藝術(shù)世界里是否存在虛實(shí)相生，西方藝術(shù)家又如何在作品里表現(xiàn)虛實(shí)關(guān)系？我們從阿根廷藝術(shù)家雷安德羅·埃利希的作品中或許能尋找到答案。

7月11日至8月25日，由中央美院美術(shù)館主辦的“雷安德羅·埃利希：太虛之境”在中央美院美術(shù)館展出。本次展覽是藝術(shù)家繼2017年日本東京森美術(shù)館和2019年阿根廷布宜諾斯艾利斯拉丁美洲藝術(shù)博物館個(gè)展之后的又一場(chǎng)重要個(gè)展，展出的20件大型裝置藝術(shù)品是雷安德羅·埃利希25年間的創(chuàng)作，其中大部分具有互動(dòng)性質(zhì)。