張宗澤

摘要：電視動(dòng)畫(huà)的播出集數(shù)從幾集到幾十集不等，其中長(zhǎng)篇電視動(dòng)畫(huà)播出集數(shù)一般在百集以上，有些優(yōu)秀的長(zhǎng)篇電視動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)到幾百集甚至上千集，被譽(yù)為“長(zhǎng)壽動(dòng)畫(huà)”。文章以《名偵探柯南》為例，從敘事模式、人物劇情、意義內(nèi)涵、社會(huì)影響和制作管理等五個(gè)方面來(lái)剖析這部日本經(jīng)典動(dòng)畫(huà)問(wèn)世二十多年來(lái)長(zhǎng)盛不衰的奧秘和“生命力”來(lái)源，為我國(guó)電視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作發(fā)展提供借鑒。

關(guān)鍵詞：長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà) ?生命力 ?《名偵探柯南》

長(zhǎng)篇電視動(dòng)畫(huà)《名偵探柯南》（以下簡(jiǎn)稱“《名柯》”），是由日本漫畫(huà)家青山剛昌創(chuàng)作的連載于《周刊少年Sunday》上的偵探漫畫(huà)《名偵探柯南》改編的同名推理動(dòng)畫(huà)作品。《名柯》由V1 Studio制作，于1996年1月8日開(kāi)始在日本讀賣(mài)電視臺(tái)播放，至今仍在播出，播出時(shí)間長(zhǎng)達(dá)二十三年，播出集數(shù)已超過(guò)1000集，收視率常年維持在10%左右（數(shù)據(jù)來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)），海外發(fā)行范圍涉及中國(guó)、韓國(guó)、東南亞以及歐美等十幾個(gè)國(guó)家和地區(qū)。

單元?jiǎng)∧Ｊ街沃饕獎(jiǎng)∏槿萘?/p>

《名柯》作為一部享譽(yù)世界的偵探推理動(dòng)畫(huà)作品，其主要?jiǎng)∏槭怯芍鹘墙瓚舸履希ㄒ韵潞?jiǎn)稱“柯南”）通過(guò)推理偵破發(fā)生在身邊的各種各樣的懸疑案件。與其他多數(shù)長(zhǎng)篇電視動(dòng)畫(huà)一貫而通的故事劇情不同，《名柯》正是借由“偵探推理”這一題材的特點(diǎn)，以單元?jiǎng)〉臄⑹履Ｊ街纹?000多集的主要容量。每個(gè)案件的長(zhǎng)度在一到兩集左右，其中涉及的場(chǎng)景、故事、人物關(guān)系都獨(dú)立完整存在，案件的發(fā)生無(wú)需過(guò)多的背景鋪墊，案件偵破后也沒(méi)有多余的后續(xù)影響。這樣設(shè)計(jì)的最大好處就在于即使觀眾錯(cuò)過(guò)幾十、幾百集沒(méi)看，依然可以看得懂新的案件劇情，無(wú)形中大大降低了觀眾的觀看要求。而《名柯》的案件類型也如其他偵探推理作品一樣豐富全面，包括了各種情況的兇殺、搶劫、尋人等，犯罪手法也涵蓋了密室、槍擊、爆炸、恐嚇等，可謂是一部“犯罪科普大全”。

誠(chéng)然，獨(dú)立的單元?jiǎng)∧Ｊ胶拓S富的犯罪推理內(nèi)容讓普通觀眾易于接受，讓推理愛(ài)好者大呼過(guò)癮，但成百上千集播下來(lái)，也難逃視覺(jué)審美疲勞和案件手法水平下降的困境，甚至早有柯南迷總結(jié)出《名柯》中破案劇情的固定套路。首先態(tài)度最囂張、廢話最多的人開(kāi)局不久就會(huì)被殺害，而看似兇神惡煞最有犯罪嫌疑的人馬上就受到毛利小五郎的懷疑卻往往不是真正的兇手，案件因此陷入僵局;之后柯南在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)四處找尋線索，在發(fā)現(xiàn)了看似不相干的幾個(gè)細(xì)節(jié)后瞬間醒悟;接下來(lái)就是借他人之口公布真正的兇手并在一片質(zhì)疑中指出證據(jù);最后兇手無(wú)話可說(shuō)，跪地伏法，案件真相大白?？雌饋?lái)有理有據(jù)，但如果《名柯》真的只是這樣一部單純的偵探推理劇，自然不可能連續(xù)播出二十多年，播放1000余集。

主線劇情及人物感情線貫穿始終

《名柯》的主人公是原本為高中生偵探的工藤新一，在與青梅竹馬的同學(xué)毛利蘭游玩中偶然發(fā)現(xiàn)一起犯罪作案現(xiàn)場(chǎng)，跟蹤過(guò)程中卻被其他犯罪團(tuán)伙暗算灌入不明藥物導(dǎo)致身體變小，后化名為江戶川柯南。而這部偵探推理動(dòng)畫(huà)的主線劇情就是柯南一路追蹤當(dāng)初將自己變小的黑衣組織，找尋變回來(lái)的解藥的故事。這種看似荒誕的設(shè)定卻具有巨大的吸引力——柯南在追蹤過(guò)程中逐漸深入了解黑衣組織的情況，組織中的各種人物依次登場(chǎng)使得最終BOSS的真身也逐漸浮出水面，與之對(duì)抗的諸如FBI（美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局）、CIA（美國(guó)中央情報(bào)局）、MI6（英國(guó)陸軍情報(bào)六局）等組織的介入也讓舞臺(tái)從日本國(guó)內(nèi)轉(zhuǎn)向世界。其間，柯南多次暫時(shí)性變回工藤新一也讓劇情變得跌宕起伏，而柯南最終能否徹底以及以怎樣的方式變回工藤新一一直以來(lái)都是柯南迷為之津津樂(lè)道的話題，更是《名柯》這部推理作品最大的懸念。

除了引人入勝的主線劇情以外，《名柯》中主角之間的情感關(guān)系也是這部作品的重要內(nèi)容，其中核心就是工藤新一和毛利蘭的“新蘭戀”。由于毛利蘭變小為柯南，他與毛利蘭的關(guān)系從同學(xué)變成“姐弟”，二人的戀情發(fā)展和最終結(jié)果從《名柯》播出之初就是關(guān)注度最高的話題。二十多年來(lái)，在人們經(jīng)歷了戀愛(ài)、分手、相親、結(jié)婚，無(wú)數(shù)次懷疑愛(ài)情的時(shí)候，毛利蘭和柯南仍然會(huì)或羞澀或熱烈地對(duì)彼此表達(dá)著愛(ài)意，并且矢志不渝。這種對(duì)愛(ài)的堅(jiān)守和追尋無(wú)疑打動(dòng)了無(wú)數(shù)現(xiàn)實(shí)生活中的人群。此外，《名柯》中還設(shè)計(jì)了其他角色的感情線，例如毛利小五郎和妃英理、服部平次和遠(yuǎn)山和葉、警察戀愛(ài)高木涉和佐藤美和子等，幾乎出場(chǎng)的主要角色都被作者安排了相關(guān)的愛(ài)情故事。這些感情線使得《名柯》相比其他推理作品，更富有推理以外的真情實(shí)感。

廣泛的教育意義和深刻的哲學(xué)內(nèi)涵

香港導(dǎo)演徐克評(píng)價(jià)“動(dòng)畫(huà)是一個(gè)電影類型，不是兒童片”，但不可否認(rèn)的是，動(dòng)畫(huà)最大的觀眾群體仍然是青少年。因此《名柯》作為一部主打推理的作品，曾一度被批“涉及過(guò)多的血腥場(chǎng)面和犯罪過(guò)程”“疑似教唆兒童犯罪”，但縱觀整部作品，更多宣揚(yáng)的是廣泛的教育意義和深刻的哲學(xué)內(nèi)涵，如果沒(méi)有這些《名柯》也就不可能經(jīng)歷二十年長(zhǎng)盛不衰。

受限于單元?jiǎng)〉哪Ｊ?，《名柯》在故事舞臺(tái)和世界觀方面相較于其他同類型作品稍顯狹隘，但這些并不影響《名柯》用最簡(jiǎn)單的方式傳達(dá)最真誠(chéng)的情感思想。拋開(kāi)每次案情真相大白、罪犯繩之以法的正義時(shí)刻，《名柯》中還重點(diǎn)著墨于對(duì)友情、親情的思考。從作品內(nèi)部來(lái)看，《名柯》的人物塑造、思想傳達(dá)等精髓同樣也是通過(guò)單元?jiǎng)∈降娜粘９适聛?lái)實(shí)現(xiàn)的。出場(chǎng)率頗高的“少年偵探團(tuán)”，就是由柯南的幾個(gè)小學(xué)同學(xué)組隊(duì)維護(hù)正義和友愛(ài)的代表。在劇場(chǎng)版《沉默的15分鐘》中少年偵探團(tuán)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，柯南說(shuō)到“話只要一說(shuō)出口，就沒(méi)有辦法再收回去的。人講的話就像是刀刃，要是用錯(cuò)了就會(huì)變成棘手的兇器，甚至還有人因?yàn)榭诮钦`會(huì)失去一生的摯友，一旦錯(cuò)過(guò)就很可能再也見(jiàn)不到面了”，意在教育人與人之間要注意言辭，關(guān)系再好的朋友也可能因?yàn)檠赞o不當(dāng)而形同陌路。第288集《工藤新一紐約事件（解決篇）》中工藤新一對(duì)白發(fā)魔說(shuō)的“殺人也許有各種理由，但救人應(yīng)該是沒(méi)有理由的”，這是傳達(dá)了一種對(duì)生命的尊重，是一個(gè)人本性最善良的體現(xiàn)。在第238-239集《大阪的3個(gè)K事件》中柯南的足球偶像變成了吸毒殺人犯，在案情告破后他對(duì)偶像說(shuō)道：“無(wú)論你遇到多么不幸的事，吸毒和殺人是決不能干的犯規(guī)行為，這只能令你得到可恥的紅牌。”這顯然不是面對(duì)罪惡的揭露，而是對(duì)道德和良心的拷問(wèn)，也是給觀眾傳達(dá)最正確的價(jià)值觀。

除此之外，《名柯》中還有更深刻的對(duì)生命和公眾利益層面的哲學(xué)探討。在劇場(chǎng)版《貝克街的亡靈》的結(jié)局處，毛利蘭正是回想起工藤新一曾對(duì)她說(shuō)過(guò)的，也是出自英國(guó)著名偵探小說(shuō)家柯南·道爾的作品《大偵探福爾摩斯》里的經(jīng)典語(yǔ)錄——“如果真的可以將你消滅，為了公眾的利益，我很樂(lè)意迎接死亡”。這種被正義感驅(qū)使不考慮任何后果地追求事實(shí)的真相，甚至為了不讓任何人受到傷害，自己背負(fù)一切的崇高理想，才是《名柯》真正打動(dòng)觀眾的精神之所在。

與時(shí)俱進(jìn)的社會(huì)文化研究文本

作為一部播出長(zhǎng)達(dá)23年的“長(zhǎng)壽動(dòng)畫(huà)”，《名柯》不僅是一部單純的動(dòng)畫(huà)作品，更上升成為一部與時(shí)俱進(jìn)的日本社會(huì)文化研究文本。由于播放時(shí)間跨度大，又是一部無(wú)限接近現(xiàn)實(shí)時(shí)空的半架空背景作品，盡管原作者青山剛昌本人聲稱這二十多年在柯南的世界觀里不過(guò)一年，但很多內(nèi)容已經(jīng)隨著時(shí)代發(fā)生了變化。比如手提電話的革新，從有線電話（包括公共電話）到在日本風(fēng)靡許久的翻蓋手機(jī)再到時(shí)下流行的智能直板手機(jī)。智能手機(jī)的第一次登場(chǎng)是在第608集《危險(xiǎn)二人組》中灰原哀的手中，這之后陸續(xù)有角色更換智能手機(jī)。手機(jī)的變化折射了日本通訊業(yè)的發(fā)展，也印證了科技的進(jìn)步。

日本地域文化的發(fā)展在《名柯》中有非常豐富的體現(xiàn)。不論是劇場(chǎng)版《迷宮的十字路口》中的“五條天神神社”，還是劇集中多次出現(xiàn)的日本東京塔，以及2012年竣工出現(xiàn)在劇場(chǎng)版《異次元的狙擊手》中的“天空樹(shù)”東京晴空塔，都已經(jīng)成為海內(nèi)外柯南迷的巡禮圣地，吸引了大批游客參觀游覽。第518-519集《明治維新神秘之旅》是對(duì)明治維新歷史事件的詳細(xì)科普。第804-805集《柯南與海老藏：歌舞伎十八番推理》又向世人介紹了日本人為之自豪的國(guó)粹——“歌舞伎”。此外，在這二十多年間，《名柯》幾乎編織了一套日本縣警分布網(wǎng)絡(luò)。以目暮警官為代表的東京系，以服部平藏為代表的大阪系，長(zhǎng)野縣的大和敢助，群馬縣的山村操，靜岡縣的橫溝參悟等各地警察角色，幾乎是按照日本現(xiàn)有的警察體制進(jìn)行的警銜與職權(quán)機(jī)能劃分，堪稱日本警界的“宣傳手冊(cè)”。

這些帶有日本鮮明的社會(huì)文化的劇情，讓國(guó)內(nèi)觀眾觀看時(shí)感到親切，也令國(guó)外觀眾感到新鮮和好奇，其嚴(yán)謹(jǐn)性和廣泛性更得到了相關(guān)領(lǐng)域研究學(xué)者的認(rèn)可，更重要的是使得《名柯》獲得了更多的粉絲追捧和深遠(yuǎn)的社會(huì)影響。今年登陸中國(guó)上海、重慶等地的柯南主題咖啡廳人氣火爆，周邊衍生商品全部售罄的現(xiàn)象也從側(cè)面反映了《名柯》的巨大吸引力。

劇場(chǎng)版高票房和周邊衍生產(chǎn)品熱賣(mài)確保制作資金來(lái)源

長(zhǎng)篇電視動(dòng)畫(huà)除了在漫長(zhǎng)的劇情設(shè)計(jì)和廣泛的受眾群方面面臨巨大的壓力，還需要足夠龐大并且長(zhǎng)久的資金支持保證作品持續(xù)制作?！睹隆肥且粋€(gè)完整的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈，在電視臺(tái)播出電視動(dòng)畫(huà)的同時(shí)，制作方還以每年一部的速度推出劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)，從1997年至今已經(jīng)成功上映23部，票房總計(jì)達(dá)874億日元（約58億元人民幣），其中的兩部票房更是均超過(guò)90億日元（約5.9億元人民幣）（數(shù)據(jù)來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）。不僅如此，二十年多年來(lái)遍布世界各地的柯南迷對(duì)有關(guān)《名柯》周邊衍生產(chǎn)品的追捧也是一個(gè)天文數(shù)字。

結(jié)語(yǔ)

一部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)篇電視動(dòng)畫(huà)，在發(fā)展過(guò)程中往往已經(jīng)不再是單純的動(dòng)畫(huà)作品，而是成為一種宏偉的世界觀和社會(huì)現(xiàn)象。我國(guó)的長(zhǎng)篇電視動(dòng)畫(huà)代表作《喜羊羊和灰太狼》，雖然播出總集數(shù)已經(jīng)超過(guò)1400集，但是若論其制作水準(zhǔn)和口碑影響都不能稱之為經(jīng)典動(dòng)畫(huà)，這其中的原由通過(guò)《名偵探柯南》我們可以真實(shí)全面地了解到?？梢?jiàn)，動(dòng)畫(huà)作品不僅是影視和繪畫(huà)這些單一專業(yè)的產(chǎn)物，還需要制作背后注入更多更深刻的精神內(nèi)涵和社會(huì)文化。只有將多領(lǐng)域的資源結(jié)合起來(lái)，才能使其擁有長(zhǎng)久而堅(jiān)挺的“生命力”。（作者單位：山西傳媒學(xué)院）欄目責(zé)編：邵滿春

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