楊慧中（北京理工大學(xué)，北京 100081）

一、插圖藝術(shù)的概念及其歷史演變

“插圖”在詞典里的定義，就是用來解釋或裝飾書本的視覺材料。一般現(xiàn)在所說的“插圖”，主要是指文學(xué)作品里的插圖，是畫家根據(jù)文學(xué)作品的內(nèi)容進行的繪畫創(chuàng)作。書中的插圖與文字相映成趣，因此文學(xué)插畫又具有獨立的藝術(shù)價值。

我國對插圖藝術(shù)的運用歷史可謂是源遠流長。我國古代插圖的歷史演變，可以看作是版畫的發(fā)展史。插圖最早是以版畫的形式出現(xiàn)的，從“出相”“全圖”發(fā)展而來。目前史料中明確記載的我國最早的版畫作品，是《陀羅尼經(jīng)咒圖》；到了宋、金、元時期，書籍插圖的應(yīng)用范圍更加擴大了；明清時期可以說是古代插圖大發(fā)展的時期；到了民國時期，發(fā)展最為鼎盛，大多表現(xiàn)在文學(xué)領(lǐng)域。著名現(xiàn)代文學(xué)家魯迅先生作為木刻版畫藝術(shù)的先驅(qū)，在這場新文化運動中功不可沒。他大量引進了西方的版畫、木刻作品，并在精神和理念方面支持青年人學(xué)習(xí)，極大地推動了木刻版畫在中國的傳播和發(fā)展。木刻插圖因制作簡便、耗費程度低、易于普及流傳的特征，滿足了當(dāng)時中國國情和革命的需要，為現(xiàn)代插圖藝術(shù)奠定了堅實的基礎(chǔ)。

二、何謂“西學(xué)東漸”

“西學(xué)東漸”從字面的意思可以理解為，西方的學(xué)術(shù)漸漸地向東方傳播。通常是指明末清初和民國兩個時期，西方的學(xué)術(shù)、思想及藝術(shù)向東方傳播。“西學(xué)東漸”將近代西方各種學(xué)術(shù)上的新成果、新思想帶入中國，深刻影響到中國的傳統(tǒng)文化，使原來不受重視的或者不存在的文學(xué)藝術(shù)也有了新的發(fā)展生機。

在美術(shù)領(lǐng)域，西方繪畫理論、繪畫技巧、繪畫材料的廣泛傳入，打破了傳統(tǒng)中國插圖木版水印的單一模式，出現(xiàn)了多種新的印刷手段。以黑白線描為主的繪畫造型手法受到各個藝術(shù)流派中所運用的不同藝術(shù)手法的沖擊。插圖藝術(shù)作為我國自古以來就有的一個美術(shù)種類，呈現(xiàn)出了嶄新的面貌。

三、民國時期的插圖藝術(shù)發(fā)展的轉(zhuǎn)變

民國時期，插畫盛極一時，當(dāng)時的插畫創(chuàng)作作品大量涌現(xiàn)，帶領(lǐng)著大家俯瞰20世紀中國的社會萬象。五四新文化運動以后，新思想的傳入、新思潮的涌動，為中國的科技、文學(xué)、藝術(shù)開啟了一扇光明之門，尤其是三四十年代的插圖藝術(shù)，出現(xiàn)了新的發(fā)展。隨著新文化運動及科技進步帶來的新思想、新觀念、新形勢，插圖藝術(shù)也在表現(xiàn)形式、題材、形式語言等方面都呈現(xiàn)出了前所未有的變化。這一時期的創(chuàng)作基調(diào)以現(xiàn)實主義為主，吸收西方的繪畫技法，具有明暗光影和空間感，色塊鮮明，更具感染力，呈現(xiàn)出嶄新的面貌。

1.豐富了民國時期插圖藝術(shù)的內(nèi)容題材及風(fēng)格

早期我國插圖藝術(shù)的繪畫風(fēng)格受中國傳統(tǒng)繪畫的影響，在進行插畫創(chuàng)作的工具上多使用毛筆、墨、宣紙等材料，重視字畫中題款的一體性。表現(xiàn)題材仍以山水、花鳥為主，并沒有涉及到人們所存在的社會生活中。

西學(xué)東漸之后，西方油畫的大量傳入，為中國帶來了藝術(shù)上不同的表現(xiàn)內(nèi)容、創(chuàng)作技法、創(chuàng)作理論，沖擊了我國傳統(tǒng)宮廷美術(shù)，并融入了我國本土藝術(shù)體系之中。創(chuàng)作題材也發(fā)生了改變，逐漸出現(xiàn)了人物肖像畫以及社會生活中存在的事物。并將剪紙、雕塑等其他藝術(shù)的表現(xiàn)形式融入到創(chuàng)作之中。同時，從創(chuàng)作技法上來講，民國時期的插圖藝術(shù)在西方繪畫的影響下也越發(fā)傾向于寫實技能的展現(xiàn)，給人以真實感。

2.表現(xiàn)手法

受到民國時期社會形勢的制約，許多畫家開始注重西方社會的審美意識。他們的畫面風(fēng)格開始發(fā)生改變。學(xué)習(xí)西方構(gòu)圖形式，將傳統(tǒng)繪插圖中的散點透視轉(zhuǎn)變?yōu)榉先藢徝酪曈X的焦點透視；借鑒西方的創(chuàng)作手法，將抽象的、夸張的表現(xiàn)手法，幾何化、動態(tài)的人物造型以及多種構(gòu)圖形式與中國的傳統(tǒng)藝術(shù)相融合，創(chuàng)造出了獨具特色的中國插圖藝術(shù)。

3.色彩運用

色彩是人們情感表達的一個重要媒介。我們在閱讀的過程中，圖文固然是主要內(nèi)容，但色彩對于視覺的沖擊也是不容小覷的。由于當(dāng)時受到印刷條件的限制，民國時期期刊插圖的色彩一般為單色或雙色印刷，極少三色以上。五四新文化運動后，受西方油畫的色彩影響，插圖藝術(shù)中的色彩逐漸豐富起來，加之?dāng)z影技術(shù)的出現(xiàn)，使得插畫藝術(shù)更加出彩。

四、藝術(shù)價值

民國時期插圖藝術(shù)的變革在我國插圖文化發(fā)展史上具有重要的作用，是我國插畫從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變的重要時期。插圖所提供的視覺文化不僅給人們帶來了認識和理解文本的幫助，同時也對讓人們的感性心理得到滿足。變革后的插圖藝術(shù)表現(xiàn)出藝術(shù)家的美學(xué)觀念、表現(xiàn)技巧，甚至表現(xiàn)藝術(shù)家的世界觀、人生觀，對時代的發(fā)展產(chǎn)生了潛移默化的影響。