劉 嬪

劉 嬪：上饒市歌舞話劇團(tuán)

責(zé)任編輯：謝菁菁

由于個(gè)人的原因，在不短的演藝生涯中，我一直飾演小角色、小人物。我參演的劇目，都是由熟悉本區(qū)域風(fēng)俗的編劇老師創(chuàng)作。自從我登上舞臺(tái)以來，幾乎每一年我都會(huì)出演一個(gè)小品。雖然都是飾演不起眼的配角，自2006年的小品《等你回家》到2018年的《媽，我懂了》，幾乎每一個(gè)小品小戲都獲了獎(jiǎng)，有的是區(qū)域性獎(jiǎng)項(xiàng)，有的是全國性獎(jiǎng)項(xiàng)。我熟悉這些小角色，我也熱愛劇中的每一個(gè)人物，我在飾演他們的過程中，實(shí)際上是在與角色一起分享生活的喜怒哀樂，分享人生的多姿多彩。感謝編導(dǎo)老師辛勤付出的同時(shí)，我愿意將我飾演小人物的審美認(rèn)知傳遞給觀眾愉悅，與讀者共享。

小戲小品一直是觀眾喜聞樂見的藝術(shù)形式，尤其是對于三四線地區(qū)的觀眾而言。高雅藝術(shù)的演出物以稀為貴，國家頂級(jí)藝術(shù)院團(tuán)來三四線城市演出的機(jī)會(huì)更為難得。而能與廣大觀眾溝通的、與人民群眾息息相關(guān)的反映社會(huì)生活中凡人小事的小戲小品，才是廣大觀眾常備的“精神食糧”。有的戲劇舞臺(tái)受某些影視作品的影響，崇尚高大上，把生活環(huán)境描寫的極盡奢華、時(shí)尚、炫酷，并美其名曰富有時(shí)代感，或把人物刻畫得極其詭異和自私，一個(gè)個(gè)不食人間煙火，走向了另一個(gè)極端。觀眾很難從這些藝術(shù)形象中找到接地氣、富有人情味的人物，這些舞臺(tái)作品忽視了受眾對美好生活的追求和向往。觀眾希望藝術(shù)家們塑造的人物與他們息息相關(guān)，是日常生活中所熟悉的人物，甚至是自己身邊發(fā)生的故事，而不是某些極致的故事，極端的人物。觀眾在忙碌的工作、繁瑣的家務(wù)中，抽出時(shí)間來欣賞文藝作品，更多的是尋求心靈的慰藉，感受時(shí)代為我們造就的歡樂和愉悅，通俗地說就是尋找、欣賞生活中的美和快樂。在市場化的浪潮中出現(xiàn)的一些庸俗、低級(jí)，純粹是為了招攬觀眾的舞臺(tái)作品，肯定不是絕大多數(shù)觀眾所需要的。其實(shí)，小戲小品中的小人物看似不起眼、不足為奇，甚至有點(diǎn)不入流。但正是因?yàn)檠莸氖瞧狡匠３５娜?，做的是平平常常的事，說的是平平常常的話，觀眾才感到真實(shí)溫馨、親切可愛。我們通常所說，小戲小品展現(xiàn)的是大時(shí)代背景下小人物的眾生相。正是因?yàn)樗麄冃?，才能凸顯主要人物，才有利于主要人物和次要人物之分。小戲小品的人物、故事、角色雖小，但是每個(gè)人物、每個(gè)角色都有其使命，都有其存在的必然性。如果滿臺(tái)都是主要人物，我們可以想象這臺(tái)戲是沒法演，也不符合藝術(shù)規(guī)律。人生如戲，戲如人生，生活中有各種各樣的分工，也有各種類型的角色，舞臺(tái)藝術(shù)也是如此。

以小品《等你回家》為例，我在小品中飾演盲人女兒劉璐璐。父親因貪污受賄，進(jìn)了監(jiān)獄。女兒不離不棄在家守候父親，她相信父親一定會(huì)回來，既便是奶奶去世，女兒也沒有告訴父親。父親提前釋放回家，不敢面對女兒。雖然父親觸犯法律的理由看似很充分，為了給女兒治病，才走上了犯罪的道路，但法律是無情的。該小品大部分的時(shí)間是我一個(gè)人在舞臺(tái)上表演。在編導(dǎo)老師的啟發(fā)下，我反復(fù)排練了無數(shù)次，從女兒的多維角度剖析了對父親的愛和恨，又從父親的角度體會(huì)父親對女兒的關(guān)愛有加；多層面來分析父親與女兒的內(nèi)心活動(dòng)，女兒身患重癥沒錢醫(yī)治才使父親鋌而走險(xiǎn)，觸犯了法律，女兒對父親由恨轉(zhuǎn)化為怒再轉(zhuǎn)化為愛，經(jīng)歷了由理智到感情、又由不可饒恕到可以理解、再到怒其不爭的轉(zhuǎn)化過程，這一系列的情感變化逐漸讓我找到了女兒這一角色的感覺。最終這部以情動(dòng)人的作品榮獲了華東六省一市小戲小品銀獎(jiǎng)。

小人物、小角色是每一部舞臺(tái)藝術(shù)作品不可或缺的藝術(shù)存在，飾演小角色、小人物是每一個(gè)演員必須的入門課，是我們每一位演員從幼稚走向成熟、從龍?zhí)鬃呦蛑餮莸谋匾緩?。我?jīng)過十余年的舞臺(tái)磨練，似乎終于明白：年輕人從事演藝事業(yè)，不但要虛心好學(xué)，還要耐得住寂寞，不能急于求成，不能抱有靠一部劇、一個(gè)角色一炮出名的僥幸心理。尤其是像我們受區(qū)域性所限的地方專業(yè)藝術(shù)院團(tuán)，如果選擇了舞臺(tái)藝術(shù)這一行，可能一輩子都演小人物、小角色，一輩子都很難有機(jī)會(huì)出演主要角色，甚至默默無聞一輩子。作為戲劇人，我們不僅僅要實(shí)現(xiàn)人生的自我價(jià)值，將歡樂和崇高帶給觀眾，使人生遠(yuǎn)離煩惱，而且還要在劇情里注入思想、注入審美、注入情懷、注入崇高。這份注入，不僅僅是主要人物用自己的情懷照亮觀眾、感染觀眾，更在于每一個(gè)不起眼的小人物，也需要演員用自己真正的情懷理解角色、鼓舞觀眾。我們千萬不能以為自己演的是小角色，不被觀眾所關(guān)注，就敷衍了事、漠視觀眾的存在。

我們?nèi)砸孕∑贰兜饶慊丶摇窞槔焊赣H因貪污受賄被判刑入獄，璐璐伴隨奶奶生活。奶奶在悲痛交加中去世，璐璐不敢將這一噩耗告訴服刑的父親，只能默默地承受和等待父親的歸來，等待父親能早一天刑滿釋放回家。父親終于提前假釋回家了，卻羞于面對女兒、愧對逝去的母親，百感交集，欲哭無淚。璐璐從爸爸進(jìn)屋后的飲泣聲中已經(jīng)感受到了父親此時(shí)無聲勝有聲的懺悔，勇敢地?fù)溥M(jìn)了父親的懷抱，化解了對父親的怨恨。由于璐璐是盲人這一特殊的角色定位，只能用面部表情來表現(xiàn)自己的情緒、情感，借助肢體語言來表現(xiàn)對奶奶的思念、對父親的怨恨。但我無聲的表演，觀眾看懂了，并與演員無障礙交流。

當(dāng)下觀眾的審美趣味提示我們，無論是小戲小品，還是大型劇目，觀眾是多元化的，觀眾的群體發(fā)生了根本的變化，他們有能力判斷出舞臺(tái)上每一個(gè)演員的用心與投入。從廣義的表演學(xué)而言，我們每一個(gè)人都是社會(huì)生活中的演員，都是社會(huì)這個(gè)大舞臺(tái)中的一個(gè)角色。因此，身為小角色的我，每排一個(gè)新的劇目，我都會(huì)時(shí)時(shí)提醒自己，這是在重新創(chuàng)作一個(gè)角色，要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)全新的角色，傳遞給觀眾美的享受，讓不了解我的和熟悉我的觀眾，都能感受到我們的小品小戲，無論是主要人物還是小人物，都不是概念化、模式化的。滿臺(tái)的演員，不會(huì)因?yàn)樽约菏切〗巧⑿∪宋锒^眾。觀眾是我們的衣食父母，小戲小品又是觀眾喜愛的一種藝術(shù)形式，觀眾滿懷期待和熱情來看我們演出，我們絕不能因?yàn)榭床黄鹦〗巧?、小人物而敷衍觀眾，影響整場演出效果。觀眾需要我們以真摯的情懷，為他們講述一個(gè)個(gè)鮮活的故事，塑造一個(gè)個(gè)富有真情、熱血的人物。

世界之大，無奇不有；生活之豐富，各色人物都有其存在的必然性。雖然十余年來，我在舞臺(tái)藝術(shù)上以演小人物為主，但只要能給觀眾一個(gè)歡笑、一個(gè)思考、一份真情，享受一份發(fā)自內(nèi)心的愉悅，我就已經(jīng)得到了滿足。因?yàn)槲沂且孕∪宋锏纳θジ腥居^眾，用自己對小人物的理解、情懷去影響社會(huì)，用我的藝術(shù)生命點(diǎn)燃觀眾對美好生活的向往，這是我的藝術(shù)信念，終生無悔。