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        石上經(jīng)典(二十三)

        2019-12-06 05:49:24孫文韜
        老年教育 2019年11期
        關(guān)鍵詞:書亭王士禎著書

        □孫文韜

        學(xué)養(yǎng)才華

        朱彝尊的青年時(shí)代正經(jīng)歷著歷史上“天崩地解”的明末清初,但頻繁躲避兵亂的經(jīng)歷并沒(méi)有影響其苦讀經(jīng)典的恒心。讀書的執(zhí)著,使得他廣搜古籍典藏八萬(wàn)冊(cè)之巨。營(yíng)建暴書亭,在亂世中彰顯著“讀書種子”的傳承作用。我們平常見到的朱彝尊書法作品,多以隸書為主,體勢(shì)呈現(xiàn)《曹全碑》面貌。朱彝尊對(duì)金石文物的搜求、品鑒就像瞻仰前賢的紀(jì)念碑一樣,傾注了濃厚的家國(guó)之思。

        朱彝尊曾經(jīng)為文天祥的“玉帶生硯”作歌曰:“洗汝池上之寒泉,漂汝林端之霏霧;俾汝畏留天地間,墨花恣灑鵝毛素?!蔽娜擞贸?,早已升華了其實(shí)用功能,成為傳承有序的紀(jì)念物。當(dāng)朱彝尊鑒賞“玉帶生硯”之時(shí),他是以對(duì)文天祥忠義事跡的景仰作為基礎(chǔ)贊嘆而歌的?,F(xiàn)藏北京故宮博物院的朱彝尊“暴書亭著書硯”,長(zhǎng)20.5厘米,寬13.7厘米,厚2.8厘米。硯以端石制作,質(zhì)地潤(rùn)澤,長(zhǎng)方形,雕斜通式硯池。硯背覆手內(nèi)陰刻朱彝尊像,上方有朱彝尊自銘:“北垞南,南垞北,中有暴書亭,空明無(wú)四壁。八萬(wàn)卷,家所儲(chǔ),鼠銜疆,獺祭魚,壯而不學(xué)老著書。一泓端州石,晨夕心相於。宩厥象,授子孫,千秋名,身后事。丁亥(1707年)春彝尊自銘?!毕掠小扒嗍坷帐笨?。

        朱彝尊像

        《暴書亭著書硯》拓片 清.朱彝尊 北京故宮博物院藏

        另一民間藏品,則以“一路攀枝未作花”為硯銘。字體多樣、磊落灑脫,種種情感托之于硯。讀圣賢書,做忠義人,文人恪守著傳統(tǒng)準(zhǔn)則。朱彝尊早年結(jié)交反清義士,中年應(yīng)清廷博學(xué)鴻詞科,晚年著述等身,卓然大儒;家國(guó)情懷由外在轉(zhuǎn)向內(nèi)在,學(xué)問(wèn)方向由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向傳統(tǒng),才華面貌由華美漸趨平實(shí)。

        簡(jiǎn)淡出塵

        清初仕林中能與朱彝尊互映南北的文壇圣手,便是王士禎。王士禎(1634-1711),原名王士禛,字子真,一字貽上,號(hào)阮亭,又號(hào)漁洋山人,世稱王漁洋,謚文簡(jiǎn),山東新城(今桓臺(tái)縣)人,常自稱濟(jì)南人。其卷帙浩繁的著作,涉及文化藝術(shù)多個(gè)領(lǐng)域。在文學(xué)史上,“神韻說(shuō)”的提倡讓世人認(rèn)為王士禎必然仙風(fēng)道骨,屬于把生活過(guò)成詩(shī)的典范。“郭邊萬(wàn)戶皆臨水,雪后千峰半入城”,詩(shī)句清涼,無(wú)半點(diǎn)塵氛。其書法作品,格高韻足,不計(jì)較點(diǎn)畫得失,且不以書翰為能事,不喜應(yīng)酬。酬答作品多請(qǐng)門人代筆,所以世間流傳甚少,凡有片紙皆視若珍秘。簡(jiǎn)淡之中,風(fēng)標(biāo)自遠(yuǎn)。從其與友人子侄的書信中可以看出言辭的懇切,對(duì)世道人心的感懷和安身立命的期盼。

        《手鏡錄》文稿中,大到國(guó)法刑責(zé),小到飲食起居,為其三公子,分析世道、揣摩人心,皆為經(jīng)驗(yàn)之談。金守楷得王士禎《手鏡錄》文稿,并于清道光十九年(1839年)九月,“囑甘泉王君監(jiān)川鉤摹勒石”。如今,我們欣賞刊于石上的手稿拓片,可以看到一位恪守律法的官員、一位慈愛(ài)護(hù)子的父親、一位無(wú)意于書的詩(shī)人。由此可見,只有忠心秉正、謙和恭順地做好為人從業(yè)的根本,才能簡(jiǎn)淡出塵、悠游自如。

        《手鏡錄》文稿拓片(局部1) 清.王士禎

        《手鏡錄》文稿拓片(局部2) 清.王士禎

        《手鏡錄》文稿拓片(局部3) 清.王士禎

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