□舒 翊

《菊花黃時(shí)蟹正肥》王雪濤

一幅好的國畫作品，如何組織配景，對一幅畫的優(yōu)劣成敗有著舉足輕重的作用。

第一，把握時(shí)令與季節(jié)。動(dòng)植物的生長具有很強(qiáng)的規(guī)律性和生活習(xí)性，如發(fā)芽、開花的時(shí)間，花期的長短，燕子與大雁的來去規(guī)律等等，在選擇配景和點(diǎn)綴物時(shí)一定要注意，如牡丹不能與菊花搭配、荷花不能與大雁搭配。作為一個(gè)畫家，應(yīng)該具備這些最基本的生活常識(shí)。當(dāng)然，也有些特殊題材的表現(xiàn)，如《百花齊放圖》《春華秋實(shí)圖》《百鳥爭鳴圖》等，為了特殊立意的需要，就不必在意春夏秋冬了。

第二，把握形體的對比變化。繪畫屬于造型藝術(shù)，在所要表現(xiàn)的物象中，凡花、葉、果、草、鳥、昆蟲、石塊都有一個(gè)基本形態(tài)，或圓形，或長方形，或三角形等等。同時(shí)，在這眾多物象中還有大小、輕重、動(dòng)靜的不同。在考慮背景的搭配時(shí)，一定要注意這一點(diǎn)。如果主體基本上是圓形的，則配景應(yīng)該是長方形或是三角形的物象。同時(shí)，還要考慮它們之間的大小和比例關(guān)系，既要有大小、形狀的不同，也要比例恰當(dāng)，太大或太小的物象搭配在一起，就會(huì)感到不協(xié)調(diào)，影響主體形象，破壞畫面的藝術(shù)效果。所以，任何一對形式因素的對比，都應(yīng)有一定的限度。沒有對比不行，對比過于強(qiáng)烈也會(huì)適得其反。色彩的冷暖、線條的長短、物象的大小等等，無一不是如此。

第三，點(diǎn)、線、面的組合?？v觀所有的中國繪畫作品，幾乎都是點(diǎn)、線、面的組合，點(diǎn)多成面，因此也可以說是線與面的組合。如果畫面中的主要物象呈面狀，那么所選擇的配景或點(diǎn)綴物一定是呈線狀的物象。反之，主體物象呈線狀，那么配景或點(diǎn)綴物就應(yīng)呈面狀。任伯年喜歡把芭蕉和梅花搭配在一起，是因?yàn)榘沤度~面大，呈面狀，而梅花枝干呈線狀，線與面、整與碎恰當(dāng)搭配，自然很美。

第四，顏色的配置。自然界的花卉豐富多彩，而且絕大部分花卉的顏色是比較鮮艷的。因此，在選擇配景或點(diǎn)綴物時(shí)，需采用對比手法來運(yùn)用色彩。如果主體物色彩是鮮艷的，那么配景物一定要灰暗些；主體物的色彩是暖色調(diào)，配景物就要選用冷色調(diào)。

第五，動(dòng)與靜。正常情況下，花鳥畫中的花卉多處于靜態(tài)。為了增加畫面的動(dòng)感，活躍畫面氣氛，除了使主要物象具有一定的動(dòng)勢外，往往還要根據(jù)季節(jié)的特點(diǎn)和構(gòu)圖需要，在畫面的適當(dāng)位置畫一些小動(dòng)物，如鳥、昆蟲之類，以增加畫面中動(dòng)與靜的對比，但應(yīng)注意布局位置要醒目、顏色要協(xié)調(diào)、具有動(dòng)勢且有顧盼呼應(yīng)。

第六，輕重與動(dòng)勢。寫意花鳥畫中所要表現(xiàn)的物象，不但具有一定的形狀，而且在視覺上也具有一定的重量。一般情況下，濃比淡重，大比小重，面比線重，動(dòng)比靜重，鮮艷比清淡重。為了追求畫面平衡，在選擇配景和點(diǎn)綴物的時(shí)候要考慮這一方面的重要因素。同時(shí)，在動(dòng)勢上要與主體不同，若主體是豎勢，配景應(yīng)取橫勢。

《花蝶葡萄圖》 劉奎齡

《月夜山雞圖》清.任伯年 82cm×42cm北京故宮博物院藏

總之，選用配景和點(diǎn)綴物，要根據(jù)畫面內(nèi)容和構(gòu)圖需要而定，需認(rèn)真加以推敲和安排。比如配景和點(diǎn)綴物安排在什么位置上、采用什么樣的處理和表現(xiàn)手法、是虛是實(shí)、是橫勢是斜勢、是選用一種還是幾種、是整體還是局部，都應(yīng)根據(jù)作品立意和內(nèi)容的需要加以認(rèn)真考慮后慎重確定。有時(shí)候，畫面中的內(nèi)容很好、構(gòu)圖完整，就沒有必要再添加配景，否則就有畫蛇添足之嫌。