李賽

摘要：舞臺(tái)行動(dòng)是一名話劇演員的基本能力，在話劇表演中，任何一個(gè)角色的呈現(xiàn)均需要演員通過(guò)良好的舞臺(tái)行動(dòng)呈現(xiàn)在觀眾的面前，為觀眾塑造出一個(gè)又一個(gè)活靈活現(xiàn)的藝術(shù)人物形象。舞臺(tái)行動(dòng)是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，話劇演員通過(guò)舞臺(tái)行動(dòng)組成完成的話劇表演，可以說(shuō)，話劇表演就是演員在不斷的完成舞臺(tái)行動(dòng)。本文簡(jiǎn)要闡述了舞臺(tái)行動(dòng)的基本概念，分析了舞臺(tái)行動(dòng)在話劇表演中的運(yùn)用，進(jìn)一步探究了舞臺(tái)行動(dòng)對(duì)話劇表演的重要作用。

關(guān)鍵詞：話劇表演;舞臺(tái)行動(dòng);重要作用

舞臺(tái)行動(dòng)就是在特定的情境中，話劇演員根據(jù)特定的人物形象，按照人物形象之下的角色性格邏輯，完成角色目的，需要話劇演員有意識(shí)、有計(jì)劃的完成舞臺(tái)任務(wù)的一種特殊形式。舞臺(tái)行動(dòng)既是一種話劇藝術(shù)，又是話劇演員的藝術(shù)素養(yǎng)基礎(chǔ)。話劇表演與舞臺(tái)行動(dòng)的關(guān)系是一種相輔相成的關(guān)系，舞臺(tái)行動(dòng)能夠?yàn)樵拕”硌萏峁┧囆g(shù)基礎(chǔ)，還能夠豐富話劇表演的內(nèi)涵，為話劇表演提供有效的實(shí)現(xiàn)途徑。因此，要重視舞臺(tái)行動(dòng)，提升演員的舞臺(tái)行動(dòng)表現(xiàn)力，促使演員更好的創(chuàng)建藝術(shù)角色，完成二度創(chuàng)作。

一、舞臺(tái)行動(dòng)的基本概念

舞臺(tái)行動(dòng)就是指在特定的舞臺(tái)情境中，話劇演員根據(jù)人物角色的藝術(shù)形象，執(zhí)行任務(wù)角色在話劇中的目的與行為，是一種有意識(shí)、有計(jì)劃的行為方式。話劇演員需要像是在真正生活中一樣，像活生生的人一樣做出相應(yīng)的行動(dòng)，在行動(dòng)中體現(xiàn)出人物情感;而不是刻意去表演熱情、表現(xiàn)形象，俗話說(shuō)的“演結(jié)果，演情緒。”而是要在舞臺(tái)事件的影響下做出一系列積極有效的舞臺(tái)行動(dòng)。

在現(xiàn)實(shí)生活中，一些話劇演員就會(huì)出現(xiàn)刻意表現(xiàn)熱情或傷心等情感，比如：在某話劇演員表現(xiàn)人物情感時(shí)，只想表達(dá)“哭”這個(gè)動(dòng)作而已，所以裝作是劇中人物的樣子扭捏作態(tài)，并沒(méi)有充分從內(nèi)心體驗(yàn)“為什么而哭”的情感內(nèi)心動(dòng)作，“演”出來(lái)的或熱情或傷心的情感，就會(huì)大大降低話劇表演的效果。這種話劇表演形式是一種機(jī)械化、程序化的行為，注重結(jié)果而不重視過(guò)程。因此，話劇演員在塑造人物形象時(shí)，要根據(jù)劇中人物設(shè)定，準(zhǔn)確定位自身的情感與態(tài)度，將自身置于規(guī)定情境中，利用自己的真實(shí)情感做出舞臺(tái)行動(dòng)，自動(dòng)自覺(jué)的表達(dá)出藝術(shù)人物形象的主要情感，從而創(chuàng)造出生動(dòng)、形象，并“有血有肉”的藝術(shù)人物角色，成功地完成舞臺(tái)事件，推動(dòng)舞臺(tái)事件的發(fā)展。

二、舞臺(tái)行動(dòng)在話劇表演中的運(yùn)用

眾所周知，舞臺(tái)行動(dòng)是話劇表演的主要部分，是話劇表演藝術(shù)的基礎(chǔ)，是話劇表演中最有力的舞臺(tái)表達(dá)手段。雖然舞臺(tái)行動(dòng)是話劇表演的基礎(chǔ)，但是卻不是實(shí)現(xiàn)話劇表演的唯一方法，話劇演員要將舞臺(tái)行動(dòng)作為話劇表演、情感表達(dá)的一種方式，而不是作為主要目的。因此，在話劇表演中，演員要想靈活的運(yùn)用舞臺(tái)行動(dòng)，就要避免“為了行動(dòng)而行動(dòng)”，切忌機(jī)械化的完成舞臺(tái)行動(dòng)任務(wù)，而是要將舞臺(tái)行動(dòng)與演員個(gè)性相結(jié)合;演員要利用在日常生活中的感悟與體會(huì)，將自身個(gè)性與角色個(gè)性相融合，塑造出鮮活的藝術(shù)人物形象。

話劇表演的主要目的在于表現(xiàn)人、創(chuàng)造人，演員若將舞臺(tái)行動(dòng)作為達(dá)到表演目的的唯一方法，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，演員要從自身出發(fā)，在塑造人物角色時(shí)將個(gè)人情感代入其中，將自己置身于人物角色所處的環(huán)境、事件、性格中，認(rèn)定“我就是這個(gè)角色”，將會(huì)表演藝術(shù)與舞臺(tái)行動(dòng)相融合，促使舞臺(tái)行動(dòng)自然而然的貫穿于話劇表演的全過(guò)程。在此過(guò)程中，演員需要注意的是，要隨時(shí)調(diào)整自身狀態(tài)，避免出現(xiàn)“為了行動(dòng)而行動(dòng)”的情況。

找到準(zhǔn)確的舞臺(tái)行動(dòng)也是運(yùn)用中的一個(gè)難點(diǎn)、首先我們不僅僅只去想著如何從角色出發(fā)去創(chuàng)作，也要了解時(shí)代背景，生活及作品等進(jìn)行深入的分析，方便自己準(zhǔn)確找尋人物的動(dòng)作線和舞臺(tái)行動(dòng);話劇《茶館》第三幕，這個(gè)是茶館經(jīng)歷的第二個(gè)時(shí)代背景，時(shí)間在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，國(guó)民黨特務(wù)和美國(guó)兵在北京橫行的時(shí)候。這個(gè)時(shí)代的人，從生活上有著怎樣的改變，著裝，說(shuō)話，人的欲望等，得出在這個(gè)規(guī)定情境下人物該怎么生活;這里體現(xiàn)時(shí)局動(dòng)蕩不安，開(kāi)始就以“逃難”這個(gè)舞臺(tái)行動(dòng)來(lái)開(kāi)場(chǎng)，康順子的舞臺(tái)行動(dòng)從時(shí)代背景下就能輕松找到并以人物的方式來(lái)執(zhí)行。那么另一個(gè)舞臺(tái)事件發(fā)生也同時(shí)到來(lái)，就是小劉麻子帶著小丁寶（十七歲的紅塵女子。）來(lái)茶館找王掌柜王利發(fā)商量“合作”一事。小劉麻子是為了茶館好？讓老掌柜的順應(yīng)時(shí)代去改變？劉麻子是好心嗎？小丁寶個(gè)看似紅塵隨意的女人真的是來(lái)搞破壞的嗎？他們是安的什么心呢？我們來(lái)分析下：小劉麻子這個(gè)人物真的是靠著簡(jiǎn)單的好與壞就能去分辨的嗎？在那個(gè)時(shí)代背景下，動(dòng)蕩不安，有靠山就能亂來(lái)的時(shí)代，作品中描述的時(shí)代，讓他做出了許多為了自己生存而執(zhí)行的行動(dòng)，其中巴結(jié)，蠱惑，誘導(dǎo)，最后強(qiáng)逼等一切手段來(lái)執(zhí)行自己的目的——作為人，在那個(gè)時(shí)代如何活下去和活的更好的方法。那么小丁寶，一個(gè)可憐的人物，年紀(jì)小，社會(huì)底層，無(wú)法選擇的人生，但正義感卻沒(méi)有丟棄的一個(gè)“正派人物”。在大家看來(lái)這個(gè)卑賤女人一定會(huì)和小劉麻子一樣為了生存不擇手段的。可事實(shí)卻是這個(gè)人物為了守住自己的道德底線，做出了這樣的行動(dòng)，即一面應(yīng)付和拖住小劉麻子執(zhí)行把茶館變?yōu)椤澳娈a(chǎn)”的計(jì)劃，一邊卻向王利發(fā)告知小劉麻子的計(jì)劃，還從中幫助王掌柜。舞臺(tái)事件一樣，但人物各異的生活成長(zhǎng)路線，時(shí)代背景給人的不同壓力。各個(gè)矛盾的刺激帶給兩個(gè)人物不同的影響，導(dǎo)致兩人的行動(dòng)線和動(dòng)作完全不一樣。從上面例子中去分析的不僅僅是人物，而是從其他方面去尋找人物準(zhǔn)確的行動(dòng)線。寬泛一些的說(shuō)就是：舞臺(tái)事件，矛盾沖突，行動(dòng)是三位一體的，演員要注意細(xì)節(jié)，和規(guī)定情境一起去研究，才能找到更準(zhǔn)確和更有機(jī)的舞臺(tái)行動(dòng)，從而創(chuàng)造出更好的人物和作品。

此外，話劇演員還可以將自身作為舞臺(tái)行動(dòng)的體現(xiàn)者，將自己作為舞臺(tái)行動(dòng)的載體，在舞臺(tái)上積極的行動(dòng)起來(lái)。在話劇表演過(guò)程中，演員要準(zhǔn)確掌握人物角色的各種行為及其行為之下的心理，比如：威脅、調(diào)侃、控訴、悲愴等詞匯，演員要準(zhǔn)確定位這些行為的本質(zhì)，不要產(chǎn)生行為混淆的情況，不要做出與劇本及人物形象背離的行為。

三、舞臺(tái)行動(dòng)對(duì)話劇表演的重要作用