摘 要：文章在收集有關(guān)資料文獻的基礎(chǔ)之上，對柯布西耶藝術(shù)生涯后期具有代表性的設(shè)計作品朗香教堂展開了試探性的分析，通過介紹有關(guān)朗香教堂的歷史性史實事件，并引用沃爾夫林的形式分析法，從涂繪性﹑縱深性﹑非構(gòu)造性﹑同一性﹑模糊性五個方面探析朗香教堂。

關(guān)鍵詞：朗香教堂;建筑設(shè)計;設(shè)計形式

基金項目：本文系2018年度廣東省本科高校教學質(zhì)量與教學改革工程項目重點專業(yè)（環(huán)境設(shè)計）成果之一。

一、朗香教堂之敘事

朗香教堂于1950-1953年由法國建筑大師勒·柯布西耶（Le Corbusier）設(shè)計，坐落于法國東部索恩地區(qū)的浮日山區(qū)群山之中，落成于1955年，對現(xiàn)代建筑的發(fā)展有著重要影響。

朗香教堂誕生至今，已有半個多世紀，層積著歷史和時間的洗禮，受到大家的普遍關(guān)注和喜愛，人們不斷對其進行研究。它就像是一個謎，牽引著人們?nèi)ソ议_包裹著它的一層又一層面紗。它就像晨光照耀之下，呈現(xiàn)出的玫瑰花色一般，令人欣羨。那么，是什么鑄就了它此般氣質(zhì)與魅力？

柯布西耶進行創(chuàng)作之前，一方面與教會人員進行了談話，這讓他更加深入地了解到天主教會儀式活動情況以及相關(guān)歷史傳統(tǒng)。另一方面，還查找了大量和朗香有關(guān)的書籍文獻資料，細心研讀，做了很多摘錄，輸入頭腦大量的背景信息。

在第一次去到現(xiàn)場時，柯布西耶畫了一些速寫，記錄下對這個場所的認識和感受。他還寫下這樣一句話：“朗香？與場所連成一氣，置身于場所之中。對場所的修辭，對場所說話。”或許此時，在他的腦海中已經(jīng)形成了某種想法。

現(xiàn)在能搜集到柯布西耶關(guān)于朗香教堂的最早的一張草圖作于1950年6月6日，草圖上畫有一條朝南的凹曲線和一條朝東的凸曲線，在北面和西面是兩條直線，與南面和東面的弧線一起圍合成了教堂的內(nèi)部空間。另一幅草圖勾勒出了教堂的東立面以及一個上圓下方的窗子輪廓。在東立面顯示，頂部是一個微微向上翻卷的屋檐，屋檐下面的空間位置是露天儀式中唱詩班的位置，右邊的柱子上面有神父的講經(jīng)臺。此外，其他一些草圖讓我們進一步明確教堂的平面形狀：東南兩面的透視效果，西北兩道直墻的頂端部分向內(nèi)部空間卷進，形成三個半分隔的小禱告室，并且，在垂直方向上凸出屋頂部分，成為朗香教堂部分的三個高塔（圖1、2、3、4）。

二、朗香教堂之形式分析

古往今來，大藝術(shù)家們在自己的藝術(shù)生涯中往往會進行藝術(shù)上的變法?？虏嘉饕膊焕猓氏憬烫茫▓D5）的設(shè)計建造正處于他藝術(shù)創(chuàng)作后期的變法階段。這一時期，柯布西耶受到第二次世界大戰(zhàn)的影響，他此時的思想偏向非理性和悲觀主義。他曾這樣說道：

“現(xiàn)代世界天邊烏云翻滾，誰也說不清明天將帶來什么?！?/p>

“哪扇窗子開向未來？它還沒有被設(shè)計出來呢！誰也打不開這窗子。”

其思想的改變在他的藝術(shù)風格上得到了極大的體現(xiàn)。他把創(chuàng)作的問題焦點從功能轉(zhuǎn)移到了形式上，從追求整齊劃一的線型風格（薩伏伊別墅）轉(zhuǎn)而追求涂繪風格。

（一）涂繪性

瑞士著名美學家及藝術(shù)家沃爾夫林在《文藝復興與巴洛克》一書中，這樣寫著：“涂繪風格的目的是要創(chuàng)造運動幻覺，它的首要元素是按照光與影的范圍進行構(gòu)圖，其次是我將稱之為‘規(guī)則分解的東西，即一種自由的風格或一種涂繪的無序”“在涂繪的風格中，只有團塊的均衡，沒有單個形體間整體劃一的對應，使構(gòu)圖具有一種獨特的張力”。

朗香教堂以奇特、歪扭、超常卻優(yōu)美的形象展示在人們面前。它突破了傳統(tǒng)的教堂建造模式，開浪漫之先河。墻體幾近全是弧形曲線，形成彎曲的墻面，東西南北四個立面各不相同，隨著觀者的走動，視覺角度變化，建筑立面也隨之改變，就像我國的蘇州園林，一步一景，步移景換，給觀者帶來新的發(fā)現(xiàn)以及新的感受。

厚重的向上翻卷的屋頂，有人說像一頂教士的帽子，有人說像一個不明飛行物。在似與不似之間，生發(fā)出朦朧感以及強烈的運動感。

（二）縱深性

在朗香教堂的設(shè)計中，由東南方向的曲面墻圍合成的銳角和兩座小祈禱室構(gòu)成的墻面轉(zhuǎn)角之間形成一條對角線。假設(shè)這條對角線是一條視覺軸，當觀者見到朗香教堂時，這條視覺軸成為面向觀眾的一個固定視覺點，有效地增強了透視效果，加強了縱深感。外挑的屋檐以及弧形的墻面，在光影的作用下，極好地突出了建筑的立體感。

（三）非構(gòu)造性

傳統(tǒng)的教堂建筑式樣具有明確的水平、垂直方向以及十字型平面構(gòu)圖，注重對稱和均衡，是一種線性的藝術(shù)風格。在朗香教堂這里，所有的水平線和垂直線都失去了其存在的意義，具有極強的不穩(wěn)定性、模糊、突兀等特征。各個體塊復雜地組合在一起，在組合之間蘊藏著一股作用力，它們互相撕扯，互相頂撐，互相較勁，在這里，力要迸發(fā)，但又沒有迸發(fā)出來，正在掙扎，在扭曲，在痙攣。

（四）同一性

在朗香教堂這里，建筑體現(xiàn)出絕對的同一性，不考慮和諧的相互依存的各個部分所具有的多樣性?；⌒蔚膲γ妗⑷缧切屈c綴般大小不一的窗洞、似飛行器的厚重屋頂、半圓形的禱告室以及鐘塔，這些部分在整體中都有自己的一個位置，整體規(guī)范著部分，但部分又顯示出其完全的獨立性。前面談到各體塊組合之間有著一股作用力，似乎互相間在拉扯、撕斗，這就像是矛盾著的對立面一樣，它們之間有著不可分割的聯(lián)系，對立面之間互相聯(lián)結(jié)、互相吸引、相互滲透，從而構(gòu)成這一整體——朗香教堂。

（五）模糊性

相對于傳統(tǒng)的古典藝術(shù)，比如文藝復興時期的藝術(shù)來說，美意味著絕對清晰的表現(xiàn)。在朗香教堂這里，這一美的評判標準被打破，其所體現(xiàn)出的是一種“模糊的清晰”。朗香教堂留下某些東西，讓人們?nèi)ゲ聹y，去揣摩。其建筑形式并沒有一覽無余，纖毫畢現(xiàn)，獨特的外形樣式讓人們不斷去遐想。有人說它像鴨子、像白帆船，有人說它像輪船、像祈禱的雙手，有人說它像教士的帽子、像修女的頭巾，又有人說它像蟹殼、像信徒的耳朵。那么，它到底像什么？沒有人敢說他的答案是最精準的，因為它所呈現(xiàn)給人們的就是這樣一種霧里看花一樣的感覺，模糊、朦朧、飄渺。它始終給觀者感官上的一種幻象。如果要對其進行題材歸類的話，朗香教堂當屬于朦朧詩派，讓我們吟唱，去細細欣賞，品味。

參考文獻：

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作者簡介：

董垂鋒，講師，廣東白云學院環(huán)境設(shè)計系主任。研究方向：設(shè)計教育教學、綠色環(huán)境設(shè)計。