田朋

摘 要：清代閔貞寫意人物畫是西安美術(shù)學(xué)院博物館的藏品，文章以作者接受修復(fù)其人物畫立軸為例，簡(jiǎn)述修復(fù)過程及方法的應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：古舊字畫;修復(fù)理念;保護(hù)修復(fù)

1 基本信息簡(jiǎn)述

1.1 作品介紹

《醉仙圖》立軸為清中期閔貞所作，紙本水墨，畫心縱81.5厘米，橫49.9厘米。圖中畫一老者醉態(tài)之狀，身著素衣，席地而坐，莊重而自在。運(yùn)筆逸筆草草，酣暢淋漓。整個(gè)人物的描繪中五官最為精妙，醉態(tài)的嘴微微上翹，頰骨高凸，長發(fā)蓬頭、大耳、高鼻，上揚(yáng)的眉下醉仙的眼睛是點(diǎn)睛之筆，將醉意正酣、睿智表現(xiàn)得恰到好處，觀之令人嘆服。該幅畫右上角只有自題款“閔貞畫”字樣，題款下鈐兩銘白文印章：上為“閔貞”，下款印跡模糊無法辨識(shí)，作品左下角鈐有朱文印“西安美術(shù)學(xué)院藏”。

閔貞（1730—1788），字正齋，揚(yáng)州八怪之一。其畫取法明代吳偉，善畫人物、花鳥、山水，多為寫意。所畫人物畫最具特色，簡(jiǎn)練的線條勾勒展現(xiàn)出別具特色的筆墨形態(tài)和線條趣味，使作品形神兼?zhèn)洌瑢⑷宋锏淖響B(tài)、結(jié)構(gòu)、體態(tài)大膽而又準(zhǔn)確地描繪出來，可用“逸筆草草”“筆才一二，像已應(yīng)焉”來形容其過人的藝術(shù)表達(dá)能力。

1.2 原裝裱方式

該作品原裱結(jié)構(gòu)由畫心、詩堂、天地料、通天邊、地桿（天桿缺失）等組成，原裱尺寸為204厘米×66厘米。裱件工藝方面地料為正鑲壓畫心3.5毫米，畫心壓詩堂、天料壓詩堂3.5毫米，邊料、通天邊均為反鑲2毫米。

2 前期病癥描述及修復(fù)方案的制訂

《醉仙圖》作品自清至今，年代久遠(yuǎn)，在流傳收藏的過程中受到了環(huán)境和人為的影響，經(jīng)綜合評(píng)估該作品的病癥情況為中度破損。為進(jìn)一步科學(xué)合理地制訂出修復(fù)方案，在這里將畫心的病癥及形成原因進(jìn)行描述。針對(duì)該幅畫的破損情況，主要從表面污漬、前人不完善的修復(fù)、紙張酸化等方面將其歸類分析。

2.1 紙張酸化嚴(yán)重

整個(gè)畫面呈現(xiàn)泛黃或者黃化現(xiàn)象，并且黃化較嚴(yán)重，在打開裱件時(shí)作品有明顯的發(fā)脆現(xiàn)象，再不及時(shí)修復(fù)重裝將會(huì)使作品受到更大損壞。在經(jīng)過對(duì)畫面選點(diǎn)進(jìn)行酸堿值的測(cè)試后，顯示pH值平均為5.04，料的pH值為5.06左右，那么此畫的pH值偏酸，作品發(fā)脆、斷裂、折條都與紙張酸化有很大的關(guān)系。

2.2 表面大量污漬

畫心上清晰可見不同來源的污漬，有深色的圓點(diǎn)為水漬，有很多小型霉點(diǎn)和油漬，另外還有大量分布不勻的昆蟲造成的污漬。人物頭頂中間邊緣斜向左上有一道淡墨痕，經(jīng)檢測(cè)墨色和人物衣紋墨色一致，推斷不是后人所為。裱料同樣存在大量污漬，暗土色花綾通天邊污漬嚴(yán)重，并有大量缺失。

2.3 斷裂

整個(gè)畫心橫向有5處直接斷裂，4處局部斷裂，且有多處殘缺，斷裂現(xiàn)象主要出現(xiàn)在畫心中上部和天料的地方，表面有大量污漬、霉菌。舊料破損天料縱向、橫向都有斷裂，天桿缺失，地桿右軸缺失。通天邊為暗土色花綾，污漬嚴(yán)重，大量缺失。

2.4 制訂方案

根據(jù)對(duì)作品破損情況與病癥的分析以及博物館收藏要求，首先制訂相應(yīng)的修復(fù)方案，對(duì)其進(jìn)行科學(xué)的修復(fù)。“審其思，施其巧”，修復(fù)前必須要“對(duì)癥下藥”，合理施工。根據(jù)不同裱件的特點(diǎn)和破損情況制訂具體實(shí)施方案，這是文物修復(fù)前不可或缺的重要環(huán)節(jié)。

針對(duì)破損情況，前期主要通過圖像采集和文字記錄的形式進(jìn)行分析判斷，并對(duì)其基本的信息做好記錄，為后期修復(fù)過程提供相應(yīng)的參考數(shù)據(jù)。為了使修復(fù)順利進(jìn)行并對(duì)這些狀況做了詳細(xì)的修復(fù)流程，這里就不一一復(fù)述。主要的方法是對(duì)畫心進(jìn)行前期檢測(cè)、清洗去污、揭命紙、覆禙紙、拼對(duì)、補(bǔ)全破損、托畫心、貼折條、全色、重新裝裱成軸等工藝環(huán)節(jié)進(jìn)行治理和修復(fù)。

3 具體修復(fù)方法的應(yīng)用

因該作品保存不當(dāng)，畫面整體破損較為嚴(yán)重，修復(fù)方案按照?qǐng)D像采集、檢測(cè)、清掃畫心、清洗、揭、補(bǔ)、全、裝等來制訂，以此作為修復(fù)過程中的依據(jù)和參考。

3.1 清理畫心

此件作品受到人為或者環(huán)境的影響很大，畫心出現(xiàn)機(jī)械拉傷斷裂、水漬、煙熏、霉變等病癥。針對(duì)這些問題采取不同病癥實(shí)施治理，主要方法有以下三種：首先針對(duì)畫心氣色暗沉的情況必須用水淋洗畫面，通過輕柔的淋水沖洗將畫心上的黃化、“黃漬”、水漬帶走，直到淋洗出的水變清潔。這幅畫的清洗適宜使用中性離子超純水清洗。清洗前必須測(cè)試作品是否掉色，如有掉色必須提前加固，減少清洗對(duì)畫面造成的損害?！端剂陼嬘洝分刑岢觥肮女嬔b不許重洗，恐失人物精神花木濃艷”，這說明重新裝裱洗揭的影響，所以洗畫要把握好度，要適可而止，不能違背修復(fù)的原則。

3.2 揭

《裝潢志》有言：“書畫性命，全關(guān)于揭?！苯沂切迯?fù)古跡名畫的重中之重，也是非常關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。揭主要是指揭掉加固在畫心后面的小托紙和舊的覆禙紙，其中小托紙的好壞直接影響畫心，因?yàn)殛P(guān)系古跡書畫的存亡，故又稱小托紙為“命紙”。在揭畫心前先用專用的助紙用水刷平在修復(fù)臺(tái)上，將清洗后的畫心向下扣在助紙上，排實(shí)與助紙吸附在一起，無論畫心多么破損嚴(yán)重，這讓畫心更加牢固地貼在助紙上。再按照干濕程度進(jìn)行噴水悶畫，讓紙張中的老漿子軟化，逐層揭去覆禙紙和命紙。不可過度揭，損傷畫心。此作在揭完大覆禙時(shí)發(fā)現(xiàn)多處用紙條貼補(bǔ)的痕跡，并且在揭的過程中發(fā)現(xiàn)原畫心薄厚不均勻，這說明前人曾對(duì)此作有過修復(fù)，造成畫心有沒有揭掉的命紙和把畫心揭過的現(xiàn)象。

3.3 托畫心，治理折條病

在揭完畫心后進(jìn)行濕拼、補(bǔ)洞等，由于揭完后的畫心顏色還是土灰色，所以在前期必須染一張與畫心顏色接近的命紙，這樣有助于后期的全色，也使全色后的畫心整體色調(diào)協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

古舊字畫在托完畫心后基本的問題之一已經(jīng)解決了，在接下來就是針對(duì)畫心斷裂、舊折痕進(jìn)行加固治理。通常都是在這些斷裂和折痕的地方粘貼折條加固。先加明折條后加暗折條。貼折條易疏忽遺漏，必須多次檢查否則在重裝后畫心經(jīng)過多次卷后折痕會(huì)越來越明顯，折條病依然從在，沒有徹底根除。

3.4 全色

《裝潢志》一書提道：“古畫有殘缺處，用舊墨不妨以筆全之?！比褪枪排f畫殘缺的畫面內(nèi)容和筆跡，按照作品的原貌和色調(diào)進(jìn)行復(fù)原全色，所以通常這道工序也稱作“接筆”。目前文物修復(fù)要求在不改變文物藝術(shù)價(jià)值的基礎(chǔ)上進(jìn)行全色，在接筆的過程中要權(quán)衡有些部分可為、有些部分可為而不為的一個(gè)度。在全色的過程中筆者一直秉承“可識(shí)別”原則，注重書畫自身所具有的歷史原貌與后人可辨識(shí)度，這將更加突顯出名跡書畫的真實(shí)性和修復(fù)的合理性。

3.5 重裝成軸

修復(fù)重裝在一定程度上對(duì)字畫的壽命起到延長作用，所以要想使名畫流傳下去就必須進(jìn)行修復(fù)重新裝裱。經(jīng)過前面洗揭、托全這些工藝后，對(duì)畫心修復(fù)的基本工作已經(jīng)完成，下一步就是對(duì)其進(jìn)行鑲攢、覆禙、上下壁、砑背、上桿、安軸等環(huán)節(jié)，最后完成重裝。

此作品原裝裱格式為掛軸且原料大部分完整，修復(fù)方案的制訂要求其原裝裱舊料必須恢復(fù)，將其原用的工藝鑲法略微改動(dòng)，將反鑲改為軟鑲留距方式，有助于畫心減少摩擦，對(duì)畫心的保護(hù)起到很大的作用，總尺寸未做變動(dòng)。在重新裝裱時(shí)依然秉持“最小干預(yù)”原則，最大可能地保持原作品的格式，增強(qiáng)其藝術(shù)的保留價(jià)值?！蹲硐蓤D》作品經(jīng)過重新裝裱后使此件文物獲得新生，“恢復(fù)原貌”，大大地延長了作品的壽命。

4 結(jié)語

在書畫修復(fù)過程中，經(jīng)過前期的分析、探討和方案的制訂，最終經(jīng)過修復(fù)裝裱讓精品之作的神韻、意境展現(xiàn)出來，成為一件可供欣賞、研究的佳品。修復(fù)字畫對(duì)每一位修復(fù)師的技藝和綜合能力提出很高的要求，在修復(fù)前后都要仔細(xì)研究、認(rèn)真觀察，充分了解畫心病癥及解決辦法，做好前期的方案制訂和修復(fù)預(yù)案，這樣才會(huì)在修復(fù)時(shí)成竹在胸。

參考文獻(xiàn)

[1]周積寅.揚(yáng)州八怪畫集[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1987.

[2]楊仁愷.中國書畫鑒定學(xué)稿：第二冊(cè)[M].沈陽：遼寧人民出版社，2000.

[3]曹惠民.揚(yáng)州八怪全書：第4卷：黃慎：羅聘詩文書畫全集[M].北京市：中國言實(shí)出版社，2008.

[4]（明）周嘉胄.裝潢志[M].尚蓮霞，編.中華書局，2012：31.