蔡云普

“在藝術(shù)中，你并不知道是要去往哪里，獲得進(jìn)展比取得成就更重要，因?yàn)樗囆g(shù)沒有所謂的目標(biāo)，只有探索?！?/blockquote>

在里森畫廊（LissonGallery）上海的展覽空間內(nèi)，地上是一尊長發(fā)上落滿鴿子糞便、用斷開的雙手捧著一只圓球的半身裸女雕塑;一塊反光的銀色鋁板上有無數(shù)的圓點(diǎn)在不定時.不定向、無止息地翻動著。置身于這些看似奇異的物件之間，讓觀者感覺仿佛跌進(jìn)了一個怪異的實(shí)驗(yàn)空間。這時，戴著白色棒球帽和黑框眼鏡的RyanGander坐著輪椅靜靜地滑了進(jìn)來。作為在上海外灘”琥珀大樓”開設(shè)的里森畫廊全球第五個空間，落成后的第一個藝術(shù)家個展悄然呈現(xiàn)了RyanGander的“ISeeYoureMakingProgress（我看到你正在進(jìn)步）。在這里，Gander以自己獨(dú)特的方式挑戰(zhàn)著觀者的認(rèn)知與思考。

他認(rèn)為好的藝術(shù)無關(guān)美丑，但一定是能夠占據(jù)你的意識并讓你不斷思考的。在這個藝術(shù)變得吸弓眼球的時代，Giander的創(chuàng)作旨在挑戰(zhàn)人們的思維，因?yàn)椤拔覀僝需要的是為了思考而存在，而不是為了眼睛而存在的藝術(shù)”.而展覽標(biāo)題中的“進(jìn)步”（progress），抑或“進(jìn)展”，也體現(xiàn)著Gander對藝術(shù)實(shí)踐所持的態(tài)度：“藝術(shù)不是為了實(shí)現(xiàn)某一個目標(biāo)或是到達(dá)某一個目的地，而是去學(xué)習(xí)、發(fā)現(xiàn)、實(shí)驗(yàn)和貢獻(xiàn)知識。獲得進(jìn)展比取得成就更重要，因?yàn)樗囆g(shù)中沒有所謂的目標(biāo)，只有探索?！?/p>

大多數(shù)的藝術(shù)家歷時多年去尋找自己的藝術(shù)“語言”，去創(chuàng)建具有自己高辨識度的風(fēng)格，而對于Gander來說，他希望自己的作品中看不到任何標(biāo)志性風(fēng)格。“如果我花70年去做同樣類型的東西，我會因此更出名、更有錢，但不會更有趣，”Gander說，“那樣就跟工廠里的工人一樣，重復(fù)做工。成為藝術(shù)家就是因?yàn)榭梢匀プ鋈魏挝蚁胱龅?，我腦子里有著成千上萬的想法，為什么要重復(fù)去做一樣的東西呢？”盡管人類在情感和心理上都會自然地對熟悉的事物產(chǎn)生舒適感，他指出，“藝術(shù)的角色卻是為了讓世界變得更復(fù)雜、更有生命力，是為了讓人們]感覺不舒服，去產(chǎn)生疑問”。他的作品之所以看起來都不一樣，并且不受媒介的限制，是因?yàn)樗趧?chuàng)作中首先是從想法和觀念出發(fā)，繼而選擇用來探索這一想法的方式，“否則就意味著將工藝擺在了想法之前，那么產(chǎn)出的是工藝品，而非藝術(shù)”。他更強(qiáng)調(diào)的是藝術(shù)作品中的認(rèn)知性：“對于真正的藝術(shù)來說，想法才是最重要的，而作品則是用來支持想法的副產(chǎn)品?！?/p>

在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的同時，RyanGander也策展、做廣告寫劇本、拍攝紀(jì)錄片、設(shè)計(jì)服裝與首飾，并且開辦藝術(shù)學(xué)校。在他職業(yè)生涯的20年里產(chǎn)出了多達(dá)600件作品，然而，他最引以為傲的是自己“能夠無視人們的期望和讓人大吃一驚的能力”。同時做著那么多不同的事情，扮演著那么多不同的角色，我問他是否有一樣?xùn)|西能將所有這些都結(jié)合在一起？他眼神中微露出狡黠的微笑，說：“這個產(chǎn)物就是我自己?！?/p>

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