【摘要】拉羅《西班牙交響曲》是小提琴樂(lè)壇上一首具有特殊意義的小提琴協(xié)奏曲。這部作品對(duì)小提琴音樂(lè)和法國(guó)音樂(lè)的發(fā)展有著巨大的影響。本文以分析拉羅《西班牙交響曲》第一樂(lè)章的和聲技法為主，結(jié)合拉羅音樂(lè)創(chuàng)作的思想基礎(chǔ)，探索音樂(lè)作品中關(guān)于和聲運(yùn)用的幾種處理手段，從整體調(diào)性控制、古典和聲功能進(jìn)行、屬和聲基礎(chǔ)上的擴(kuò)充與延伸，增六和弦的運(yùn)用以及展開性和聲中的模進(jìn)手法等方面論述拉羅音樂(lè)的創(chuàng)作手法和理念，尋找拉羅音樂(lè)語(yǔ)匯寫作規(guī)律，挖掘拉羅音樂(lè)的美學(xué)內(nèi)涵

【關(guān)鍵詞】古典功能;擴(kuò)充延伸;展開性模進(jìn)

【中圖分類號(hào)】J657 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

愛(ài)德華·拉羅是西班牙血統(tǒng)的法國(guó)作曲家、小提琴演奏家，法國(guó)利爾人。拉羅一生創(chuàng)作的作品數(shù)量不多，其中包括1872年寫出的《F大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》、1873年的《西班牙交響曲》、1880年《挪威幻想曲》和1883《俄羅斯協(xié)奏曲》。除小提琴作品外，1877年創(chuàng)作了一首《d小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》和一首《c小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。四首弦樂(lè)作品《熱情的快板》《浪漫小夜曲》《小行板》和《幻想敘事曲》。在這些作品中最為著名的，被眾多小提琴家喜愛(ài)的，并作為音樂(lè)會(huì)保留曲目的就是這首《西班牙交響曲》。《西班牙交響曲》是首小提琴協(xié)奏曲，這首和一般小提琴協(xié)奏曲的標(biāo)題有所不同，這也是這部作品最為特別的地方。

一、大小調(diào)調(diào)性基礎(chǔ)與法國(guó)民族調(diào)式的結(jié)合

拉羅這一作品從調(diào)性基礎(chǔ)來(lái)看是完全建立在歐洲大小調(diào)的基礎(chǔ)之上，而調(diào)性思維主要延續(xù)了歐洲浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格。調(diào)性整體上貫穿了對(duì)古典音樂(lè)調(diào)性音樂(lè)的吸收，并且在調(diào)性上進(jìn)一步拓展了調(diào)性領(lǐng)域。

第一樂(lè)章總長(zhǎng)272個(gè)小節(jié)，奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)。這個(gè)樂(lè)章從整體結(jié)構(gòu)上來(lái)看分為三個(gè)部分，即呈示部、展開部和再現(xiàn)部。呈示部，主部主題調(diào)性為d小調(diào)，副部主題調(diào)性為bB大調(diào)。呈示部分為五個(gè)部分：引子，主部，副部，連接部，由bB小調(diào)進(jìn)入結(jié)束部。展開部三個(gè)部分：由bB大調(diào)引入，中心展開建立在a和bD調(diào)的基礎(chǔ)上。再現(xiàn)部五個(gè)部分：主部再現(xiàn)，連接部，副部再現(xiàn)（D大調(diào)）連接部，結(jié)束部。從以上圖示中可以看出拉羅的主部主題的調(diào)性和副部主題的調(diào)性對(duì)比是很有意思的，傳統(tǒng)協(xié)奏曲或者奏鳴曲在主部主題和副部主題調(diào)性上的對(duì)比往往是主調(diào)和其屬調(diào)的對(duì)比。展開部的調(diào)性在前面同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)換之下進(jìn)入了主調(diào)的下屬方向調(diào)，這點(diǎn)又符合古典音樂(lè)調(diào)性傳統(tǒng)布局方式，再現(xiàn)部的調(diào)性主部再現(xiàn)回歸主調(diào)調(diào)性，但是副部采用了主調(diào)的同主音大小調(diào)的調(diào)性（D大調(diào)），這里完全體現(xiàn)的是浪漫時(shí)期的調(diào)性特點(diǎn)，即大小調(diào)以及調(diào)性和聲的相互交替和滲透，小調(diào)中滲透大調(diào)材料，大小調(diào)的界限模糊，主和弦也相互變化。之后主部和副部之間用#f小調(diào)連接，穿針引線，最終調(diào)性在結(jié)束部徹底回歸至主調(diào)（d小調(diào)），這樣的轉(zhuǎn)調(diào)手法和調(diào)性布局之精妙，又獨(dú)具匠心，別具一格。

二、古典和聲功能進(jìn)行

古典的和聲功能是建立在調(diào)性基礎(chǔ)上的，在調(diào)性體系中的各級(jí)和弦按照穩(wěn)定和不穩(wěn)定的情況，圍繞一個(gè)中心做序進(jìn)連接。傳統(tǒng)的和聲功能進(jìn)行主要包括三種進(jìn)行：正格進(jìn)行T—D—T，變格進(jìn)行T—S—T，完全進(jìn)行T—S—D—T。這些進(jìn)行在《西班牙交響曲》中始終在主導(dǎo)著整體和聲進(jìn)行，占據(jù)主導(dǎo)地位。引子部分，樂(lè)隊(duì)和小提琴主題動(dòng)機(jī)相互出現(xiàn)后的明確主題音樂(lè)部分，樂(lè)曲這里的和聲進(jìn)行開門見(jiàn)山采用了D—T—S—D的完全進(jìn)行，雖然這里的和聲進(jìn)行以屬和弦為中心的，但這里還是體現(xiàn)出完全進(jìn)行的這一和聲序進(jìn)方式，并以此來(lái)確立此曲的調(diào)性，一開題便做出明確的立意。而在最后結(jié)束部分樂(lè)曲又以D—T 的正格進(jìn)行結(jié)束全曲，由此看出拉羅對(duì)古典功能和聲進(jìn)行的重視與繼承，

三、屬和聲基礎(chǔ)上的引子結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充與延伸

和聲進(jìn)行的作用導(dǎo)致樂(lè)段結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充。樂(lè)段結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充源自于和聲進(jìn)行，二者是密不可分的，音樂(lè)結(jié)構(gòu)骨架支撐起基本輪廓，而結(jié)構(gòu)的擴(kuò)充和延長(zhǎng)則是將骨架凝聚起來(lái)，如果沒(méi)有這些擴(kuò)充和延長(zhǎng)，這些骨架則失去了意義和價(jià)值，沒(méi)有任何藝術(shù)可言。音樂(lè)的結(jié)構(gòu)骨架必須得到豐富的延長(zhǎng)才能構(gòu)成富有藝術(shù)性的，色彩各異的藝術(shù)作品，二者是骨肉不可分離的。

拉羅的這首作品中的主題音樂(lè)采用了層層遞進(jìn)的手法一步步擴(kuò)展和延伸，引子部分的主動(dòng)機(jī)的呈示，揭示出主題動(dòng)機(jī)的節(jié)奏和音程特性，隨后的動(dòng)機(jī)擴(kuò)展和延長(zhǎng)完全建立在屬和弦上，主奏小提琴以分解屬和弦的方式，進(jìn)行了眼花繚亂的動(dòng)機(jī)變奏，但和聲的背景始終是主調(diào)的屬功能和聲（1—12小節(jié)），隨后樂(lè)隊(duì)的重復(fù)小提琴動(dòng)機(jī)，并在這和聲動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)之上再一次展開延長(zhǎng)展開（13—40小節(jié)），這一次的結(jié)構(gòu)再一次得到充分的擴(kuò)充。樂(lè)隊(duì)主題音樂(lè)先由整體齊奏后由主持續(xù)和聲進(jìn)行了第一次擴(kuò)展，隨后通過(guò)屬和聲調(diào)性轉(zhuǎn)入屬調(diào)進(jìn)行第二次擴(kuò)展，通過(guò)主調(diào)屬和弦與屬調(diào)屬和弦的和聲對(duì)置后，音樂(lè)回到主調(diào)主題，小提琴與樂(lè)隊(duì)在下屬II7和弦與屬七和弦相互交織后結(jié)束引子部分。引子部分藝術(shù)化的寫作極其充分，拉羅以屬功能和聲為引子結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，通過(guò)和聲對(duì)置和調(diào)性對(duì)置的方法，對(duì)主題動(dòng)機(jī)進(jìn)行一步步的擴(kuò)充和延伸，調(diào)性和聲的使用符合古典音樂(lè)的審美邏輯，但又具有浪漫氣息和個(gè)人的創(chuàng)作思想內(nèi)涵，與其所在的時(shí)代同步，用古典的和聲邏輯詮釋浪漫主義音樂(lè)情懷，拉羅音樂(lè)的特別和精致由此可見(jiàn)一斑。

四、展開性和聲中的模進(jìn)手法

模進(jìn)可以使簡(jiǎn)單的音樂(lè)材料得到充分的發(fā)展，并保持音樂(lè)材料，包括旋律與和聲進(jìn)行的簡(jiǎn)練和統(tǒng)一，在此前提下，能促成音樂(lè)運(yùn)動(dòng)的起伏，作為音樂(lè)發(fā)展的重要手法，模進(jìn)多用于作品的過(guò)渡部分和展開部分。作為展開性的和聲處理手法，模進(jìn)在浪漫主義作曲家的作品中得到廣泛的運(yùn)用，拉羅也不例外，作為“法國(guó)民族音樂(lè)協(xié)會(huì)”的創(chuàng)始人之一，拉羅深受浪漫主義音樂(lè)理念的影響，作為法國(guó)浪漫主義中后期的代表人物，拉羅在繼承古典音樂(lè)寫作基礎(chǔ)技法的同時(shí)，不斷地在其作品中融入浪漫主義音樂(lè)理念，在和聲技法的運(yùn)用上，拉羅在這首作品中大量使用了和聲模進(jìn)這一手法。

（一）守調(diào)嚴(yán)格模進(jìn)的運(yùn)用

樂(lè)曲在20小節(jié)—23小節(jié)采用的就是這一手法，樂(lè)隊(duì)在主題動(dòng)機(jī)前半部分動(dòng)機(jī)四五度跳進(jìn)動(dòng)機(jī)后，將主題的動(dòng)機(jī)第二特征三連音與四分音符特征進(jìn)行第一次重復(fù)后展開，主題旋律由低音樂(lè)器完成。這里采用的是主調(diào)內(nèi)三度模進(jìn)，上方聲部采用的主持續(xù)連接，在主功能和弦的襯托下，低聲部樂(lè)器連續(xù)三次模進(jìn)，將主題動(dòng)機(jī)首先在調(diào)內(nèi)展開、推進(jìn)。主題音樂(lè)特征呈示。而到主部主題部分（50—53小節(jié)）。主部主題的后半部分，在旋律聲部獨(dú)奏樂(lè)器小提琴的五連音后，繼續(xù)主題音樂(lè)三連音動(dòng)機(jī)特征徹底地呈示，并通過(guò)兩次的模進(jìn)得以展示和充分的發(fā)展。

（二）離調(diào)自由模進(jìn)的運(yùn)用

在主題的呈示中，為了更好地加深主題音樂(lè)印象，更充足地展開音樂(lè)，離調(diào)模進(jìn)必不可少。在20小節(jié)主題動(dòng)機(jī)的守調(diào)的嚴(yán)格模進(jìn)后，音樂(lè)材料通過(guò)離調(diào)模進(jìn)繼續(xù)加以延續(xù)。25—40小節(jié)，拉羅將主題動(dòng)機(jī)材料在屬調(diào)上重復(fù)，調(diào)性離至a小調(diào)，再通過(guò)主屬調(diào)的屬和弦對(duì)置回到主調(diào)。74—76小節(jié)，主部主題的最后結(jié)束前，拉羅再一次通過(guò)主題動(dòng)機(jī)后半部分三連音特征的離調(diào)模進(jìn)將主題音樂(lè)推動(dòng)至主題旋律部分的高潮。這里的和聲序進(jìn)連續(xù)通過(guò)不完滿終止擴(kuò)展加以動(dòng)力性，音樂(lè)主題動(dòng)機(jī)模進(jìn)逐漸拉高旋律，并在第一次高潮中結(jié)束主部主題。這里的離調(diào)模進(jìn)完全展示出音樂(lè)的推動(dòng)力，音樂(lè)情緒不斷累積，音樂(lè)澎湃激昂，情緒得到徹底的釋放，音樂(lè)由此進(jìn)入連接部。而連接部拉羅依舊采用離調(diào)模進(jìn)的方式，繼續(xù)沿用三連音材料進(jìn)行調(diào)性的過(guò)渡82—88小節(jié)，f小調(diào)性三度離調(diào)模進(jìn)，繼而向上四度模進(jìn)，過(guò)度至bg小調(diào)，最后通過(guò)bg小調(diào)的屬和弦半音級(jí)進(jìn)至bB小調(diào)屬和弦，引出副部主題。

展開部在一系列的眼花繚亂的炫技部分后，133—138小節(jié)，旋律材料回到主題的五度動(dòng)機(jī)上，通過(guò)離調(diào)半音模進(jìn)繼續(xù)將主題動(dòng)機(jī)加以展開，在這一動(dòng)機(jī)的帶領(lǐng)下調(diào)性和材料不斷發(fā)展，由導(dǎo)七和分解和弦，音樂(lè)向上沖刺上行態(tài)勢(shì)明顯。139—142小節(jié)，十六分音符和六連音材料變奏對(duì)比，并再次用離調(diào)四度模進(jìn)加以鞏固，材料和調(diào)性繼續(xù)向樂(lè)曲高潮發(fā)展。143—144小節(jié)在獨(dú)奏樂(lè)器強(qiáng)烈的和弦調(diào)性形成強(qiáng)大推動(dòng)力下調(diào)性由g小調(diào)轉(zhuǎn)入bD大調(diào)，三連音材料成為展開的核心材料。145—166小節(jié)三連音材料在這里不斷地由上而下、由下而上地按分解和弦方式進(jìn)行，調(diào)性在離調(diào)模進(jìn)的這一手法上不斷更換，由f—bg—ba的二度離調(diào)模進(jìn)將主題動(dòng)機(jī)不斷深入，音樂(lè)一次次被拔高，直至166小節(jié)達(dá)到音樂(lè)頂峰。拉羅在展開部的作曲技法上充分運(yùn)用離調(diào)模進(jìn)這一手法，熟練地運(yùn)用小提琴技法，合理地利用離調(diào)模進(jìn)的動(dòng)力性和緊張對(duì)主題音樂(lè)深挖、發(fā)展，音樂(lè)不斷地高潮迭起，無(wú)論是演奏者還是聽眾內(nèi)心澎湃，激動(dòng)不已，久久不能平復(fù)。

五、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)拉羅的小提琴協(xié)奏曲《西班牙交響曲》和聲技法研究，筆者發(fā)現(xiàn)，拉羅是一位極具浪漫主義和民族主義的作曲家，他遵循傳統(tǒng)方式構(gòu)建自己的音樂(lè)，在繼承古典傳統(tǒng)作曲技法的同時(shí)，更體現(xiàn)出浪漫主義民族情懷。他的音樂(lè)除了包含自己民族音樂(lè)素材之外，吸收了其他優(yōu)秀的民族音樂(lè)素材，他的音樂(lè)既有法國(guó)音樂(lè)的特征和氣質(zhì)，又有西班牙音樂(lè)的民族語(yǔ)言與素材，同時(shí)以德國(guó)傳統(tǒng)古典作曲技法為基礎(chǔ)，并在此基礎(chǔ)上體現(xiàn)出浪漫主義音樂(lè)特征，小提琴協(xié)奏曲表現(xiàn)的又是交響曲的特點(diǎn)。因此，從他身上看到的一個(gè)傳統(tǒng)與開放兼容，守舊與創(chuàng)新并舉的多元化的音樂(lè)美學(xué)思想，他的音樂(lè)特征不是隨便一句話就能概述的。拉羅是一位探索者、創(chuàng)新者、開拓者，他的音樂(lè)是法國(guó)音樂(lè)和西班牙音樂(lè)中熠熠發(fā)光的明珠，是人類音樂(lè)史上最寶貴的財(cái)富。

參考文獻(xiàn)

[1]洛秦.小提琴藝術(shù)全覽[M].上海：上海音樂(lè)學(xué)院出版社，2004.

[2]吳婷婷.論演奏拉羅《西班牙交響曲》之作品分析[D].長(zhǎng)春：吉林大學(xué)，2013.

作者簡(jiǎn)介：蔣笑一（1977—），湖南永州人，湖南文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院講師，碩士，研究方向：小提琴演奏與和聲學(xué)。