德裔美籍?dāng)z影師安德烈亞斯·費(fèi)寧格于1906年12月27日出生于巴黎。其父利奧尼·費(fèi)寧格是一位表現(xiàn)主義畫家，可以這樣說，他走上攝影之路與父親的藝術(shù)熏陶不無關(guān)系。

20世紀(jì)20年代初期，費(fèi)寧格曾在包豪斯接受了藝術(shù)工匠方面的培訓(xùn)，而后又在魏瑪繼續(xù)學(xué)習(xí)建筑學(xué)。此時(shí)他開始對(duì)攝影產(chǎn)生興趣。一開始他主要通過各種攝影技術(shù)手段來展現(xiàn)自己的意圖。因?yàn)橐话愕恼障鄼C(jī)不能達(dá)到他對(duì)遠(yuǎn)距攝影的要求，所以他還親自組裝相機(jī)來實(shí)現(xiàn)這些特殊照片的拍攝工作。結(jié)束學(xué)業(yè)后，他曾在漢堡、巴黎和斯德哥爾摩等地工作。

二戰(zhàn)打響后，費(fèi)寧格一家流亡到了美國紐約。作為學(xué)習(xí)過建筑學(xué)的攝影師，費(fèi)寧格對(duì)紐約這個(gè)大都市的建筑有著自己獨(dú)到的理解。他用手中的照相機(jī)拍攝了許多至今仍被奉為經(jīng)典的照片。

1943～1962年，他就職于美國《生活》雜志，成為該雜志最為著名的攝影記者之一。作為是世界上多產(chǎn)的攝影家之一，他在《生活》雜志社供職期間，參與拍攝有350組采訪報(bào)道。其作品在構(gòu)圖和結(jié)構(gòu)形式上特別考究，無可辯駁地向人們證明，他是一個(gè)能將相機(jī)玩得得心應(yīng)手的人。

蛇的標(biāo)本、平直的鐵軌、林立的井架……乃至自己手端相機(jī)的姿勢(shì)，都被他一一攝入鏡頭。也許在別人看來這些平常之物不值得一拍，費(fèi)寧格卻認(rèn)為它們都是上好的攝影素材。比如他在美國軍隊(duì)拍攝軍備設(shè)施的畫面至今看來依然具有紀(jì)實(shí)的政治意味——冷酷、形式主義，和在德國的拍攝有著天壤之別。費(fèi)寧格拍攝的紐約照片中有一個(gè)明顯的標(biāo)志，無論景觀中的布魯克林大橋還是曼哈頓地平線，都是被作為一種垂直和平行的抽象結(jié)構(gòu)來閱讀，包括黑、白、灰的分布。此外，通過長焦鏡頭的使用，空間的景深被壓縮成了照片的平面。照片以其鮮明的輪廓結(jié)構(gòu)給人留下深刻的印象。

一個(gè)富有創(chuàng)意的攝影師善于在萬物當(dāng)中發(fā)現(xiàn)有價(jià)值的東西，費(fèi)寧格的作品不僅證明他具有這種能力，而且還反映出一個(gè)有作為的攝影師所應(yīng)有的天分。費(fèi)寧格的作品有兩大主題——城市景觀和自然風(fēng)景。費(fèi)寧格深深地被他的第二故鄉(xiāng)——紐約而著迷，他完成了大量表現(xiàn)紐約市景的攝影作品：曼哈頓的摩天大樓、紐約的街景、大橋和高架鐵路一再出現(xiàn)在他的鏡頭里;對(duì)自然的熱愛驅(qū)使他追逐昆蟲、花朵、樹木等自然景物，他把對(duì)它們的迷戀之情通過鏡頭放大，形成了自己對(duì)自然景物獨(dú)特的拍攝手法——用廣角鏡頭拍攝微觀世界。

同時(shí)，費(fèi)寧格還是一位高產(chǎn)的攝影理論家。他著有多部攝影書，包括人們所熟悉的《攝影的創(chuàng)造力》。費(fèi)寧格編輯出版了大量的攝影教科書，即使到現(xiàn)在，這些書籍仍是許多攝影學(xué)校的必備教材。

費(fèi)寧格的成就或許跟他從前當(dāng)過建筑師的經(jīng)歷有關(guān)，正如他所說：“人們不可能用自己的眼睛看到所有的東西，而相機(jī)則是人眼的一種延伸。它可以幫助你看到自己想要看而又無法看到的東西?！彼恼掌偸悄茏屛覀?cè)诶硇缘乃伎贾邪l(fā)現(xiàn)獨(dú)特而意外的美，如同在一間背陰的房間看到了一扇打開的天窗。