李靖越

正確認(rèn)識藝術(shù)世界

就算對藝術(shù)世界偶有了解的人，貿(mào)然闖入藝術(shù)品的交易市場也難以問清門路。首先，藝術(shù)世界的作品數(shù)量多到讓人眼花繚亂，大多數(shù)的畫廊也都神秘兮兮地不公開透露作品價格。好不容易看上熟悉的村上隆和KAWS，還得鼓起勇氣向畫廊詢價。在頂級的藝博會里，如果畫廊告訴你價格是280或是150時，千萬不要忘記在數(shù)目后面加三個零;如果答復(fù)是1.5或12，那就絕對要在后面加上“百萬”。有些畫廊還會在答復(fù)價格前先問一句“請問你有意向購買嗎”，資金不夠雄厚的詢價者很可能立刻臉紅加速心跳，結(jié)結(jié)巴巴不知如何答復(fù)。

那—萬元以下的藝術(shù)品該去哪里尋找呢？這需要精確到特定的媒介、尺寸與藝術(shù)家的身上。藝術(shù)品交易中，繪畫是昂貴的媒介，因為每一次筆刷和畫布的接觸，都是藝術(shù)家在當(dāng)時獨(dú)一無二的靈感體現(xiàn)，世界上不可能存在兩張同樣的繪畫藝術(shù)作品。但攝影與版畫不同，只有一件原作的作品自然是昂貴的，而這兩種媒介卻可以擁有諸多版數(shù)，版數(shù)越多，價格越低。比如一幅村上隆印刷50版的版畫估計在15萬到20萬元之間，而幾乎同等尺寸大小，印刷300版的版畫只需要14，999元。同理，藝術(shù)家的創(chuàng)作頻率與作品數(shù)量也影響著價格。如雷貫耳的現(xiàn)代藝術(shù)大師畢加索一生之中創(chuàng)作了超過了45，000件作品，那些激進(jìn)的天價立體主義繪畫只是他藝術(shù)中的一部分。在復(fù)雜的遺產(chǎn)紛爭里，他的孫女Marina Picasso選擇授權(quán)1，000件畢加索作品的復(fù)制權(quán)，原版作品的石版畫都在以1，000美元左右的價格出售，連畢加索的和平鴿形象也在內(nèi)。擁有這樣一位藝術(shù)家的作品是否是一件讓人心潮澎湃的事情，就看個人的喜好了。

明確目標(biāo)

荒木經(jīng)惟、森山大道、須田一政這樣的日本戰(zhàn)后攝影師，不僅在作品數(shù)量上極度龐大，在攝影的媒介上也占據(jù)著價格優(yōu)勢，是—萬元價格區(qū)間的?？?。拍立得與寶麗來的—次性成像攝影作品是近年來值得關(guān)注的領(lǐng)域，荒木經(jīng)惟稱其為“濕漉漉的，讓人有想摸的欲望”。這種作品的成像是僅此一份的。在一次性成像攝影收藏方興未艾的時候，一度6，000元就可以買到一張荒木經(jīng)惟的作品，在這些作品上，還可能會得到藝術(shù)家各種各種顏色的潑墨與繪制，具有非常不同的面貌。而波普藝術(shù)的鼻祖安迪，沃霍爾也是寶麗來相機(jī)的擁躉，在紐約上世紀(jì)的銀色工廠里，安迪.沃霍爾用寶麗來拍下了不止一位名人名流，堪稱紐約藝術(shù)與文化領(lǐng)域最頂尖的“朋友圈”，而這樣的作品比起他動輒復(fù)制千余版的絲網(wǎng)印刷更具獨(dú)特性。安迪，沃霍爾官方的基金會是非常好的渠道，5，000美元以內(nèi)仍有不少選擇的余地。

而如果你不在意作品是否出自名家之手，更愿意去收藏攝影作品中的名人肖像，也不失為一個好選擇。這些作品大多脫胎于時尚攝影與新聞攝影，在媒體興起的年代里留下了大量的影像。比如奧黛麗.赫本在1966年的巴黎攝影作品，三種尺寸都以3，000美元以內(nèi)到手。攝影師勞倫斯，席勒為雜志拍攝工作中的夢露極具性價比，它捕捉到了夢露在游泳池邊極度放松的瞬間，神情愉悅，不負(fù)性感之名。這張40.6×50.8厘米的攝影作品只有35個版，而價格卻只要3，000美元。馬格南圖片社社長的攝影大師艾略特.歐維特（ Eliott Ewitt）拍攝的夢露，售價在5000美元左右。畫廊之外，以上的作品可以在artsy、artnet等線上藝術(shù)品交易網(wǎng)站上找到，這樣的網(wǎng)站更加符合現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)的咨詢聚集地的概念，同樣是了解藝術(shù)品價格的好地方。

購買渠道正規(guī)

以如此低廉的價格買到的作品會不會是假的？在紛繁復(fù)雜的版數(shù)之中，又如何判斷這件作品真的出自藝術(shù)家之手呢？宮津大輔在收藏歷程中從來沒有遇到過贗品和挫折，這其中最主要的原因就在于他只從重要的畫廊購買作品。

藝術(shù)家的簽名與極其嚴(yán)格的版數(shù)出產(chǎn)，是選擇重要畫廊的原因。知名的畫廊就像衣服的品牌一樣是最容易辨別的標(biāo)志，但如何尋找到最主要的畫廊可能又是一個難題，但其實藝術(shù)家的代理畫廊并非什么商業(yè)機(jī)密，隨處可查。比如代理荒木經(jīng)惟與森山大道的Ta kaishi畫廊與代理村上隆的貝浩登畫廊。任何想了解的藝術(shù)家作品價格，都可以用郵件代理畫廊的方式詢得。貝浩登在2018年就將畫廊空間開到了上海，帶有藝術(shù)家簽名的14，999元版畫甚至在微信商店里都有售，在大熱藝術(shù)家頻繁被仿制、臨摹、偽造且難以辨別的情況下，這種購買渠道已經(jīng)與“官方”的概念無異。

就算是最神秘的藝術(shù)家班克斯，也可以用這套方法尋找到蛛絲馬跡。即使班克斯在個人網(wǎng)站上聲明不與任何商業(yè)畫廊合作，但這都是2009年以后了，在這之前Lazarides畫廊一直是他實質(zhì)上的代理人。當(dāng)Lazarides浮現(xiàn)在眼前，JR也存在于這家畫廊的藝術(shù)家名單中。這位和瓦爾達(dá)拍電影，讓盧浮宮消失的神秘藝術(shù)家也在這里售出他的限量版畫，只需要6，500元。畫廊主Steve Lazarides曾經(jīng)以25英鎊的價格出售班克斯的絲網(wǎng)印刷品，如今這些印刷品已經(jīng)價值幾千英鎊了。

Frieze藝術(shù)博覽會早在2014年就為囊中羞澀的未來收藏家們想過這些問題，在唯一不需要付租金且由非盈利藝術(shù)機(jī)構(gòu)所組成的展位Allied Editions展區(qū)，全部作品都是藝術(shù)家為這些機(jī)構(gòu)籌募經(jīng)費(fèi)免費(fèi)提供，而且標(biāo)價寫得一清二楚，從120美元到數(shù)干美元不等。在畫廊或拍賣會上，一幅Elizabeth Peyton的油畫至少要價數(shù)十萬甚至上百萬美元，但是在Allied Editions只要2，000美元就可以擁有一張她的版畫。

推薦名家之作，便是照顧到并不是所有人都具有先鋒性的眼光。就像日本工薪階層的收藏家宮津大輔所言：“我最為自豪的事情就是我從來沒有出售過藏品?！比绻鳛槔碡?shù)姆绞絹碇v，藝術(shù)作品可以說毫無優(yōu)勢?！f元的藝術(shù)品并不意味著鼓勵“撿漏”，看似入門卻與收藏的本質(zhì)有著一致，因為這之中只有一種邏輯——喜歡，然后買得起。