曲穎

由兵工至民用，由沿海至內(nèi)地，由輕工業(yè)至重工業(yè)，延續(xù)數(shù)千年的農(nóng)耕社會(huì)，在100多年間度盡劫波，終于進(jìn)入工業(yè)文明的殿堂——在這個(gè)過(guò)程中，越來(lái)越多的中國(guó)人與工業(yè)文明產(chǎn)生緊密關(guān)聯(lián)，生活方式、思想觀念乃至人生命運(yùn)，都因工業(yè)文明的腳步，發(fā)生深刻乃至顛覆性的變化。

工業(yè)文明對(duì)整個(gè)社會(huì)的重大影響，自然在敏于時(shí)勢(shì)與世事的文學(xué)領(lǐng)域中得到體現(xiàn)——工業(yè)題材的文學(xué)藝術(shù)作品，在平凡世界與非凡詩(shī)意的敘事中，飽含深情，搖曳多姿，蘊(yùn)含著創(chuàng)作者對(duì)工人階級(jí)最深切的關(guān)注與祝福。

2011年上映的《鋼的琴》，講述了改革大潮中的工人為爭(zhēng)取女兒的撫養(yǎng)權(quán)打造鋼琴的感人故事。作品呈現(xiàn)了工人下崗后所面臨的失落、無(wú)奈和痛苦，也不乏逆境中的樂(lè)觀堅(jiān)忍。影片中，有一群人試圖阻止將要被炸毀的兩根煙囪、卻無(wú)力挽回?zé)焽杳\(yùn)的情節(jié)，讓人淚目——要知道，在東北開(kāi)拓者、建設(shè)者眼中，那是成長(zhǎng)的記憶、國(guó)家的坐標(biāo)、遺忘許久的老朋友，更是深情到無(wú)語(yǔ)的告白。

底色：奉獻(xiàn)與犧牲

1948年至1950年間，廣東順德籍作家草明，依仗著帶有血淚的深刻體驗(yàn)，創(chuàng)作了中篇小說(shuō)《原動(dòng)力》《火車頭》。作品一經(jīng)面世，便被翻譯成10多種文字，成為文壇盛事。1952年，草明開(kāi)始主持東北作協(xié)的工作，并于1954年落戶鞍山。工作之余，草明筆耕不輟，于1959年出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《乘風(fēng)破浪》，更是引起世人關(guān)注。

這部反映新中國(guó)在第一個(gè)五年計(jì)劃期間工業(yè)發(fā)展的小說(shuō)，呈現(xiàn)了工人階級(jí)創(chuàng)世紀(jì)的沸騰生活。郭沫若看完《原動(dòng)力》，這樣評(píng)價(jià)草明對(duì)工業(yè)題材的創(chuàng)造和開(kāi)拓：“我們拿筆桿的，照例是不擅長(zhǎng)寫(xiě)工業(yè)文學(xué)，但草明克服了這種弱點(diǎn)。以詩(shī)人的素質(zhì)、女性的纖細(xì)和婉，把工業(yè)題材所具有的硬性中和了?！辈菝鞴P端的文字，總是和時(shí)代的潮音、人民的心聲，尤其是中國(guó)工人的思想感情交響共鳴，因此，被譽(yù)為“新中國(guó)工業(yè)文學(xué)的拓荒者”。

工業(yè)文學(xué)的創(chuàng)作甫一發(fā)萌，便如高山流水、傾斜而出。作為共和國(guó)工業(yè)基地的遼寧，在工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作上，更是涌現(xiàn)出一大批有影響力的作品，如白朗的《為了幸福的明天》（1950年），蕭軍的《五月的礦山》 （1952年），艾蕪的《百煉成鋼》（1957年），雷加的《春天來(lái)到了鴨綠江》（1954年），羅丹的《風(fēng)雨的黎明》（1959年），李云德《沸騰的群山》（1965年），魏俊權(quán)《我的師傅》（1955年）等小說(shuō)。

此外，還產(chǎn)生一些重要詩(shī)歌、散文、戲劇等作品，如杜印、劉相如、胡零等創(chuàng)作的話劇劇本《在新事物的面前》（1951年）、崔德志的《劉蓮英》（1954年）、大連黑嘴子車站工人集體創(chuàng)作的《裝卸工》（1965年）等。

作家深耕生活，找到最能展示社會(huì)生活本質(zhì)和時(shí)代精神的切口，生動(dòng)再現(xiàn)了新中國(guó)進(jìn)行社會(huì)主義工業(yè)建設(shè)的歷史，敘述了在恢復(fù)工業(yè)生產(chǎn)和建設(shè)現(xiàn)代工業(yè)文明的過(guò)程中，中國(guó)工人的社會(huì)地位、心理以及精神面貌所發(fā)生的巨大變化。這些作品共同鍛造出工業(yè)文明大潮中，工人階級(jí)品格的基石——奉獻(xiàn)精神，那是投身火熱建設(shè)而非戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的犧牲，從而確立了工業(yè)文學(xué)中不可替代的優(yōu)秀基因，并因此領(lǐng)跑工業(yè)文學(xué)的走向。

陣痛：反思與療愈

在新時(shí)期“改革文學(xué)”“傷痕文學(xué)”“反思文學(xué)”等文學(xué)浪潮中，遼寧作家高舉著工業(yè)題材的旗幟，多次閃現(xiàn)其中：崔德志的話劇《報(bào)春花》（1979年），孫春平的《分局長(zhǎng)的早晨》（1981年）、《補(bǔ)票》（1981年）、《停車一分鐘》（1982年），鄧剛的《八級(jí)工匠》（1982年）、《劉關(guān)張》（1982年）、《陣 痛》（1983年）、《在荒野上》（1983年）、《沉重的簽字》（1985年）、《小廠瑣事》（1983年）、系列小說(shuō)《全是真事》（1986年），陳嶼的《坐著的和站著的》（1985年）等，都是這類文學(xué)的代表作品。

在這時(shí)期，鄧剛無(wú)疑是工業(yè)文學(xué)創(chuàng)作的代表。《陣痛》寫(xiě)出了因沿襲多年價(jià)值觀念和工作生活模式的普通工人，在面對(duì)改革浪潮時(shí)所產(chǎn)生的劇烈震動(dòng)。雖然作品中的主人公最終適應(yīng)了改革，有“改革文學(xué)”的理想化色彩，但作者將這種“陣痛”之“痛”深深地傳遞給了讀者，為后來(lái)國(guó)企工人真正面臨的坎坷，提前做了心理建設(shè)。

更難得的是，在積極呼喊和造勢(shì)“改革文學(xué)”的同時(shí)，還出現(xiàn)了一些如達(dá)理那樣的作家，開(kāi)始以普通人的視角寫(xiě)工人的生活和精神世界，如《無(wú)聲的雨絲》（1983年）等。

20世紀(jì)80年代是工業(yè)文學(xué)白銀時(shí)代。除了小說(shuō)，遼寧詩(shī)人劉震、曉凡、畢增光、郎恩才、 高東蠅、徐光榮抒寫(xiě)的工業(yè)生活詩(shī)歌《單等汽笛一聲》《礦山的懷念》《致普羅米修斯們》《寫(xiě)給冷卻后的鋼》《鍛工漢子的心態(tài)》等，都詩(shī)意地描繪了工業(yè)文明的歷史進(jìn)程。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，隨著工業(yè)的艱難轉(zhuǎn)型和企業(yè)改革，工人開(kāi)始真正遭遇大面積尷尬。面對(duì)現(xiàn)實(shí)形態(tài)的巨大變化，作家的內(nèi)心產(chǎn)生極大困惑，無(wú)法化解改革帶來(lái)的陣痛，尤其是處于老工業(yè)基地的遼寧作家。因而，在20世紀(jì)80年代中期至 90年代初，在國(guó)內(nèi)描寫(xiě)普通工人生活的創(chuàng)作中，產(chǎn)生了以池莉的《煩惱人生》、方方的《風(fēng)景》、胡小胡的《藍(lán)城》、高奇志的《空白地帶》為代表的一批反映底層工人生活原生狀態(tài)的作品。

直到20世紀(jì)90年代中期后，工業(yè)文學(xué)終于迎來(lái)了屬于自己的黃金時(shí)代。經(jīng)過(guò)沉寂和體悟，東北作家開(kāi)始意識(shí)到國(guó)有企業(yè)改革背后的深刻劃痕，陸續(xù)創(chuàng)作出一系列反映國(guó)有企業(yè)轉(zhuǎn)型導(dǎo)致工人命運(yùn)轉(zhuǎn)折的作品：徐坤的《沈陽(yáng)啊沈陽(yáng)》（1996年），胡小胡的《太陽(yáng)雪》（1997年），孫春平的《道碴無(wú)言》（1997年）、《小站彌存》（1997年）、《重點(diǎn)列車》（1999年）、《陳煥義》（1999年）、《同遮風(fēng)雨》（1999年）等，充滿了對(duì)下崗工人艱辛處境的感慨與反思。

重塑：構(gòu)建與出發(fā)

經(jīng)過(guò)跨世紀(jì)的探索與積累，工業(yè)文學(xué)在時(shí)間長(zhǎng)河中呈現(xiàn)出全新律動(dòng)，包括雙雪濤、賈行家、鄭執(zhí)和耿軍在內(nèi)的東北作家的創(chuàng)作，在互聯(lián)網(wǎng)上被大量轉(zhuǎn)發(fā)，話題中涉及的東北現(xiàn)實(shí)，也一次次被關(guān)注、被討論、被放大。