■ 文/福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院 李立鋒
節(jié)奏與韻律來自與音樂概念,節(jié)奏是按照一定的條理,秩序,重復(fù)連續(xù)地排列,形成一種律動(dòng)形式。它有等距離的連續(xù)。也有漸變、大小、長短、明暗、形狀、高低等的排列構(gòu)成。在節(jié)奏中注入美的因素和情感——個(gè)性化。就有了韻律。韻律就好比是音樂中的旋律,不但有節(jié)奏更有情調(diào),它能增強(qiáng)包裝的感染力,開闊藝術(shù)的表現(xiàn)力,可以說現(xiàn)在韻律被現(xiàn)代包裝設(shè)計(jì)所吸收。廖潔蓮女士曾經(jīng)有過這樣的定義:用眼睛來“聽音樂”。
包裝的節(jié)奏感離不開藝術(shù)表現(xiàn)形式,它是通過空間(通常指二維空間)的重復(fù)、疏密、停頓、閉合、抑揚(yáng)等包裝版面的形式美構(gòu)成法則來規(guī)劃,把商品的特性及內(nèi)涵訴諸消費(fèi)者,并從中讓消費(fèi)者獲得美的視覺感受,它們之間是相輔相成,互為因果的,既對(duì)立又統(tǒng)一地共存于一個(gè)版面之中。
重復(fù)規(guī)律使設(shè)計(jì)產(chǎn)生整齊、規(guī)律、安定的統(tǒng)一。有時(shí)重復(fù)構(gòu)成的視覺感受有時(shí)容易產(chǎn)生平淡、呆板、缺乏趣味性的變化,因此,在版面中我們可以安排一些重疊與交錯(cuò),改變版面呆板、平淡的布局。
可以把互相比較之下的相對(duì)兩要素,產(chǎn)生明暗、黑白、強(qiáng)弱、粗細(xì)、遠(yuǎn)近、硬軟、直曲、濃淡、高低、大小、動(dòng)靜、銳鈍、輕重的對(duì)比,體現(xiàn)主從關(guān)系和統(tǒng)一變化的效果是對(duì)比的最基本要素。
這一改變效果,往往就對(duì)整體包裝設(shè)計(jì)版面中最引人關(guān)注,最具動(dòng)感的焦點(diǎn),也是其寓意延伸或轉(zhuǎn)折的開端,變異的形式有規(guī)律的變異、規(guī)律的轉(zhuǎn)移、可跟據(jù)形狀、大小、方向、的不同來構(gòu)造特異效果。
是指版式的內(nèi)容是“黑”,也就是實(shí)體,留白則以版面中未置放任何圖文的空間,它是“虛”的特殊表現(xiàn)手法。其大小、比例、形式?jīng)Q定著版式設(shè)計(jì)的效果。留白的感覺是一種對(duì)比,最大的作用是能引起想象的空間。在包裝設(shè)計(jì)中,巧妙地留白,講究空白之美,是對(duì)主題更好的襯托作用,集中視線和產(chǎn)生版面的層次空間感。
比例是形的整體與局部以及局部與局部之間數(shù)量的一種對(duì)比。比例也是一種運(yùn)用數(shù)字詞匯和幾何語言表現(xiàn)現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)與現(xiàn)代生活的抽象藝術(shù)形式。成功的包裝設(shè)計(jì),首先取決于黃金比例;等差比列、等比比列、黃金比能求得最大空間的和諧,被分割的不同部分使版面產(chǎn)生相互聯(lián)系。適宜的抑揚(yáng)通常具有秩序、活潑的特性,給人一種清新、簡(jiǎn)潔的新感覺。
更準(zhǔn)確的說紙張的質(zhì)感是組成整體節(jié)奏的包裝催化劑。合適的紙張紋理可以更明確的對(duì)消費(fèi)者引導(dǎo)對(duì)產(chǎn)品包裝的理解。
如圖1、圖2所示,同樣LOGO居中撐滿標(biāo)簽的左右寬度,與其它的產(chǎn)品說明形成粗細(xì)、高低、大小、濃淡的對(duì)比,就是筆者上文中所提到過的第二種節(jié)奏感——疏密。使得整個(gè)畫面充滿層次感,活躍不呆板,卻不失穩(wěn)重,有一定的品位。能夠讓消費(fèi)者感到自身價(jià)值的提升,從而產(chǎn)生一定的購買欲望,并形成自己的品牌文化價(jià)值。
圖1 MACALLAN威士忌的瓶貼(1)
圖2 MACALLAN威士忌的瓶貼(2)
包裝中的六個(gè)展示面都將是商品展示的舞臺(tái),在這六個(gè)面中也是有主次之分的,也就是旋律中平律與高潮的位置,往往包裝設(shè)計(jì)的“高潮”位置既是商品包裝盒的正立面,也就是離消費(fèi)者視角最近的一面,節(jié)奏感從這里已經(jīng)開始。在“DIONYSIAC”包裝中,標(biāo)志作為主要設(shè)計(jì)“音符”。所有的設(shè)計(jì)元素皆圍繞標(biāo)志展開,標(biāo)志與標(biāo)準(zhǔn)字形成一種抑揚(yáng)的節(jié)奏。標(biāo)志作為主要設(shè)計(jì)元素被放大,撐滿整個(gè)設(shè)計(jì)畫面的寬度,表現(xiàn)出一種獨(dú)有的大氣。而標(biāo)準(zhǔn)字作為輔助元素縮小比例緊跟在標(biāo)志之后,即起到了說明的功能又與標(biāo)志形成比例大小的對(duì)比。逐表現(xiàn)出了我們之前所說的抑揚(yáng)感,逐反襯了標(biāo)志的大氣。而第二輔助元素花朵的衍生更是同時(shí)包含了閉合與疏密兩種不同的節(jié)奏感?;ǘ浔旧砼c展示面的節(jié)奏關(guān)系是閉合,有一種衍生感,仿佛花朵真的生長一樣。包裝的大片空白也就是我們常說的留白能更好的襯托出花朵的氣質(zhì)?;ㄅc大的花朵;單顆的心與幾顆連在一起的心;主枝的扎實(shí)人看到音符就能在腦海中聽到歌聲一樣,消費(fèi)者透過畫面同樣能體會(huì)到花朵的盛開。三種元素疊加在一起就形成了主要的設(shè)計(jì)風(fēng)格;大氣中透著精致,形成一種巴洛克的復(fù)古風(fēng)格。
圖3 “DIONYSIAC”酒包裝設(shè)計(jì)節(jié)奏形式美感
表面啞光的雅粉較銅板紙而言更能突出包裝整體的高貴氣質(zhì)和復(fù)古氣息,與圖形結(jié)合更能發(fā)揮好留白的作用,使彼此之間的節(jié)奏感發(fā)揮的淋漓盡致,并起到了很好的透氣作用,也就有了節(jié)奏中的平律和高潮之分。而棉紙雖然也沒有光澤卻太柔軟缺乏“DIONYSIAC”所要表現(xiàn)的一種低調(diào)的貴氣;有啞光又硬度適中的底紋紙卻因太明顯的底紋而被棄用,底紋的凸顯打散了其他設(shè)計(jì)元素的節(jié)奏感,擾亂了包裝整體的設(shè)計(jì)風(fēng)格。只有雅粉的暗雅和表面的光潔才能更好的融合標(biāo)志,標(biāo)準(zhǔn)字和圖形之間的節(jié)奏感,使得大家互相呼應(yīng),各得其所,也更準(zhǔn)確的奠定了“DIONYSIAC”包裝設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格方向,如圖4所示。
圖4 “DIONYSIAC”包裝設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格方向
設(shè)計(jì)元素本身的特質(zhì)關(guān)系與設(shè)計(jì)范圍也是相呼應(yīng)的,節(jié)奏的流動(dòng),韻律(氣)的流動(dòng)不是一個(gè)設(shè)計(jì)面所能表現(xiàn)的,而是結(jié)合所有的設(shè)計(jì)面進(jìn)行流通的。這些在“DIONYSIAC”酒包裝設(shè)計(jì)上尤為突出。好的節(jié)奏感形成了多種生動(dòng)的圖形語言,表現(xiàn)出了節(jié)奏感中的種種高潮,提升了商品的整體品位,能夠更好的體現(xiàn)并提升商品的定位方向,也利于將來的品牌長遠(yuǎn)發(fā)展。就以“DIONYSIAC”酒包裝的初稿與最終稿相比較,節(jié)奏感的重要性顯而易見:初稿中的圖形與標(biāo)志同等比例大小,沒有了主次之分,缺乏生動(dòng)感。圖形本身就是古板的四邊對(duì)稱排列,標(biāo)準(zhǔn)字弧零零在躲在包裝的右下角,與其他設(shè)計(jì)元素缺乏聯(lián)系,整體看上去就象一首走音的歌曲,分開每個(gè)音符都是動(dòng)聽的聲音,結(jié)合起來噪音四起,如圖5所示。
圖5 最終效果
正如所見,優(yōu)秀的包裝設(shè)計(jì)節(jié)奏感不僅起到美化商品的作用,更可以解調(diào)各設(shè)計(jì)元素之間的關(guān)系,決定了包裝的主要設(shè)計(jì)風(fēng)格,能夠準(zhǔn)確的體現(xiàn)商品的定位方向。并能很好的引導(dǎo)消費(fèi)者跟隨著包裝節(jié)奏感對(duì)產(chǎn)品的充分理解,從而產(chǎn)生購買商品的欲望。由此可見包裝節(jié)奏感是整個(gè)包裝設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)主旋律,是設(shè)計(jì)的主要靈魂。