徐善福 南京技師學(xué)院

關(guān)鍵字：動(dòng)漫英雄 演變 青少年

蜘蛛俠是作者一直認(rèn)為最貼近于“我”的動(dòng)漫英雄，是鄰家男孩般的超級英雄，和漫威其他超級英雄有明顯不同。電影《蜘蛛俠：平行宇宙》出現(xiàn)了6位蜘蛛俠，小黑人蜘蛛俠邁爾斯.莫拉萊斯，女蜘蛛俠格溫.史黛西，初代蜘蛛俠彼得.帕克，暗影蜘蛛俠，蜘豬俠，女中學(xué)生潘妮.帕克，不同時(shí)空的六位蜘蛛俠同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)大屏幕，這六種角色的設(shè)定恰好反映出美式漫畫英雄不同時(shí)間段的形象和所在的社會(huì)環(huán)境問題。

隨著電影對所有大眾生活的影響日漸深刻，而類型電影中的英雄形象被大眾最容易接受，漫畫本身是在電影之前就普及大眾，但是漫畫家們準(zhǔn)確捕捉到未來漫畫的發(fā)展方向，就是漫畫與電影相結(jié)合，動(dòng)漫英雄角色也就隨之產(chǎn)生和發(fā)展，漫畫中此前流行的笑星和丑角漸漸被英雄角色覆蓋。

漫畫英雄是人類夢想公共道德執(zhí)行者的實(shí)體，是人類延續(xù)英雄主義精神意志的具象化。美國動(dòng)漫電影的英雄是每個(gè)青少年心中的夢想，隨著時(shí)代社會(huì)環(huán)境和當(dāng)時(shí)人類思想的不斷融合發(fā)展，動(dòng)漫英雄也在不斷演變，動(dòng)畫萌芽階段迪士尼動(dòng)畫中古典主義的英雄如彼得潘、泰山，到時(shí)代華納中現(xiàn)代版的福爾摩斯、布雷斯塔警長，再到漫威和驚奇的各種超級英雄，直至現(xiàn)在出現(xiàn)的結(jié)構(gòu)主義“反英雄”的英雄角色，這些英雄都是社會(huì)環(huán)境和人類意志的結(jié)合體。

動(dòng)漫英雄對于社會(huì)的反應(yīng)也是不斷吸收改進(jìn)，當(dāng)英雄角色在漫畫界所向無敵一發(fā)不可收拾的局面，并開始引導(dǎo)大眾對理想英雄角色的設(shè)定，此時(shí)的市場出現(xiàn)了對一些系列低齡化動(dòng)畫短片不再感冒，加之此類的市場已經(jīng)開始飽和，不得不迫使動(dòng)漫公司開始轉(zhuǎn)型。作為霸主的迪斯尼也深感壓力，以前象《白雪公主》那樣讓白馬王子露露臉只做個(gè)小配角，或者《小鹿班比》這樣僅滿足底齡兒童口味的動(dòng)畫長片，在這段時(shí)期已很難找到市場，然而危機(jī)也意味著機(jī)遇。迪斯尼開始為影片英雄角色重新定位，《鐘樓怪人》、《美女與野獸》、《花木蘭》佳作不斷出現(xiàn)，雖然這些作品都是改編自名著但其中英雄角色也在不斷地演變。

讓迪斯尼影業(yè)真正永垂不朽也讓動(dòng)漫電影堂堂正正登上大雅之堂的是《獅子王》中英雄辛巴?！丢{子王》中動(dòng)漫英雄辛巴是當(dāng)時(shí)最佳的動(dòng)漫英雄，他外形健碩陽剛，內(nèi)心包容仁義，年齡上處于從少年到青年的轉(zhuǎn)變時(shí)期，他不是完美的形象，他前期總是愛犯錯(cuò)誤的少年，盡力磨難變成勇于承擔(dān)責(zé)任的青年。后期很多超級英雄都是對辛巴的擬人化處理，而本片探討的英雄角色蜘蛛俠更是如此。《鐘樓怪人》在英雄角色上迪斯尼并沒有大膽的去刻畫，和雨果的《巴黎圣母院》的描寫有所不同。在主角的處理上，迪斯尼依然擔(dān)心過度的轉(zhuǎn)型帶來的市場壓力，因此在卡摩西多的造型刻畫上我們更愿意用可愛來形容，更愿意相信這是一個(gè)“加強(qiáng)版”的小矮人。但在內(nèi)心的精神層面他已經(jīng)具有了英雄角色應(yīng)有的一切。《美女與野獸》和《花木蘭》在某些層面上來說這是個(gè)翻版的《白雪公主》，這里角色顛倒變成美女公主去救野獸王子和女士兵去救男將軍，女性同樣可以使英雄，女性身上所散發(fā)的英雄形象更加吸引觀眾。

在夢工廠和皮克斯的相繼崛起，動(dòng)漫英雄形象被加強(qiáng)并有了適應(yīng)社會(huì)潮流的演變，《史瑞克》中主角完全看不到英雄所具有的的外形和戰(zhàn)斗力，哪怕是一顆助強(qiáng)扶弱的心都是時(shí)有時(shí)無，完全是對英雄角色的顛覆；《功夫熊貓》中雖是形象可愛但是卻毫無優(yōu)點(diǎn)，生活中貪吃懶做，學(xué)業(yè)上三心二意，話癆還妒忌他人；這些其實(shí)美國當(dāng)前少年們身上都有的缺點(diǎn)，更加貼近這群無知青少年，他們對于高大威猛光明的英雄形象有所抵觸，他們不需要父輩那種英雄觀念和審美要求，他們希望更加貼近與自我英雄出現(xiàn)，這是一種社會(huì)需求促使英雄們角色的演變。皮克斯動(dòng)漫在動(dòng)漫英雄設(shè)定上更是貼合生活，完全是“老弱病殘幼”集合體，《超人總動(dòng)員》中人到中年力不從心的超人爸媽，《玩具總動(dòng)員》弱到失去信心的胡迪探長和巴斯光年，《飛行屋環(huán)游記》三個(gè)主角更是老弱病幼全覆蓋，美國家庭中出現(xiàn)的瑣碎問題在這些英雄中都體現(xiàn)出來，英雄角色也會(huì)被小事所煩惱，也會(huì)受情緒控制說臟話。對于美式英雄他們感覺到也不是無所不能，生活中哪有那么多的英雄來拯救自己，更多還是要靠自己來拯救自己，這就從迪士尼的英雄不是人到皮克斯的英雄也是人演變。

21世紀(jì)隨著電影工業(yè)特效的突破式發(fā)展，給予各種超能力漫畫英雄制作上有了技術(shù)支撐，美式超級英雄漫畫與電影結(jié)合的英雄電影大行其道，美式漫畫英雄電影至此完全作為一種電影類型被定義《。超人》、《蝙蝠俠》、《鋼鐵俠》、《蜘蛛俠》是美式漫畫英雄角色起源和發(fā)展的重要角色，將幾乎瀕臨破產(chǎn)的漫威和驚奇起死回生，幾乎所有的漫畫超級英雄都要單獨(dú)來拍攝，好萊塢電影能收割全球票房可以說完全是這些英雄們的賣力表演，但不是所有的成功都可延續(xù)，市場對于超能力英雄電影不在青睞，人物形象臉譜化不可避免，在經(jīng)歷過陣痛和反思之后動(dòng)漫英雄成人式轉(zhuǎn)變很快到來，一系列反英雄電影現(xiàn)在開始大行其道，暗黑蜘蛛俠和《守望者》中的“羅夏”是何其相似，殺人如麻的《自殺小隊(duì)》與《正義聯(lián)盟》不管是票房還是口碑都是旗鼓相當(dāng)。

千人千面，美式動(dòng)漫英雄角色現(xiàn)在已經(jīng)超過千人，經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，美式動(dòng)漫英雄角色早已不在是單一和平面的類型，更多被賦予了社會(huì)環(huán)境的對普通人具象英雄的追求，他們已經(jīng)是美國社會(huì)文化代表，不同國家的人們可以通過這些超級英雄知道美國社會(huì)的價(jià)值觀?！吨┲雮b：平行宇宙》中平行宇宙的六個(gè)蜘蛛俠，讓我們看到了不同時(shí)期對于不同蜘蛛俠的需求，也看到了美國動(dòng)漫英雄的演變發(fā)展過程。他是光輝的動(dòng)漫英雄，他是搞笑的動(dòng)漫英雄，他可以是女性化的動(dòng)漫英雄，他也可以是反英雄的動(dòng)漫英雄。