趙晶 段凱彤 楊雅紅

英國(guó)自然風(fēng)景園的出現(xiàn)是世界風(fēng)景園林發(fā)展史上的一場(chǎng)革命，改變了幾千年來(lái)歐洲園林規(guī)則式造園的傳統(tǒng)，開創(chuàng)了不規(guī)則造園的新時(shí)代。英國(guó)自然風(fēng)景式園林誕生于18世紀(jì)初期，到18世紀(jì)中期接近成熟。羅斯海姆園（Rousham）是18世紀(jì)英國(guó)自然風(fēng)景園最具代表性的作品之一，能夠較為忠實(shí)地反映出英國(guó)自然風(fēng)景園在進(jìn)入牧場(chǎng)式風(fēng)景園時(shí)期之前的孕育期和形成期的發(fā)展歷程和基本特征。18世紀(jì)初期至中期，羅斯海姆園先后由查爾斯 布里奇曼（Charles Bridgeman，1690—1738）和威廉 肯特（William Kent，1685—1748）進(jìn)行改造設(shè)計(jì)，至今仍保留肯特改造后的布局和景觀風(fēng)貌（圖1）[1]，是許多人眼中英國(guó)阿卡迪亞（Arcadian）①的縮影[2]。

羅斯海姆園位于英國(guó)牛津郡（Oxfordshire）郊區(qū)與其同名的村莊里，毗鄰尖頂阿斯頓（Steeple Aston）村莊和下海福德（Lower Heyford）村莊，周邊環(huán)境主要為牧場(chǎng)和農(nóng)田。它坐落在查韋爾河（Cherwell River）的西岸，園址大部分位于查韋爾河沖積平原上，除去牧場(chǎng)后的面積約為12hm2（圖 2）[2]。

1 羅斯海姆園鳥瞰圖A bird's-eye view of Rousham

2 羅斯海姆園周邊概況Overview of the surrounding area of Rousham

3 羅斯海姆園繼承圖譜（17世紀(jì)30年代—18世紀(jì)50年代）The pedigree of Rousham’s succession (1630s 1750s)

1 羅斯海姆園的初步建造（1635—1719年）

1635年，羅伯特 多梅爾（Robert Dormer，？—1639）購(gòu)買了羅斯海姆園所在的土地，在這里建造了一座新的莊園，當(dāng)時(shí)的莊園范圍較小，西北部分主要是樹林和荒地。1642年，英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命第一次內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，迫使多梅爾先生終止了莊園建設(shè)工作。在此之后，他的兒子羅伯特 多梅爾（Robert Dormer，？—1693）在1649年繼承了羅斯海姆園并修復(fù)了莊園因內(nèi)戰(zhàn)破損的地方[3]（圖3）。莊園最先修建的是府邸以及府邸到查韋爾河之間的草地，到1677年時(shí)，莊園包含府邸東側(cè)的圍墻花園、鴿房花園和府邸前面朝向查韋爾河的梯田花壇[4]。 在布里奇曼改造之前，羅斯海姆園的府邸北側(cè)為幾何式的花壇，東側(cè)為多個(gè)規(guī)則式的小花園，其余部分被大面積的林地圍繞，整體呈現(xiàn)出幾何規(guī)則的布局（圖4）。

18世紀(jì)上半葉，是英國(guó)自然風(fēng)景園從醞釀到真正形成的時(shí)期，羅斯海姆園也在這個(gè)過(guò)程中經(jīng)歷了2次改造，第一次是在1719年羅伯特多梅爾（Robert Dormer Cottrell，1676—1737）上校繼承莊園后，邀請(qǐng)布里奇曼按照自然式風(fēng)格對(duì)莊園進(jìn)行設(shè)計(jì)，這項(xiàng)工作約在1737年完成；第二次是在多梅爾上校去世后，其弟詹姆斯 多梅爾（James Dormer，1679—1741）將軍邀請(qǐng)肯特進(jìn)一步對(duì)園林進(jìn)行改造和提升。此后，羅斯海姆園一直由該家族精心維護(hù)，沒有大幅度的改造變動(dòng)。

2 布里奇曼對(duì)羅斯海姆園的改造設(shè)計(jì)（1719—1737年）

18世紀(jì)初期是英國(guó)自然風(fēng)景園的醞釀時(shí)期，人們開始摒棄規(guī)則式園林，并開始尋求突破。1712年，詩(shī)人約瑟夫 艾迪生（Joseph Addison，1672—1719）發(fā)表的《論庭院的愉悅》（An Essay on the Pleasure of the Garden）在英國(guó)廣為盛傳，他認(rèn)為大自然的雄偉壯觀是造園難以企及的，造園應(yīng)該以自然作為理想目標(biāo)[5]。受艾迪生等的影響，布里奇曼開始嘗試對(duì)造園手法進(jìn)行創(chuàng)新，最具有代表性的是蜿蜒的園路、哈哈溝和“荒野”區(qū)域的設(shè)計(jì)手法。1721年，布里奇曼通過(guò)這些造園手法以較為自然的風(fēng)格重新設(shè)計(jì)了羅斯海姆園，形成了園林的基本格局（圖5）。

2.1 布里奇曼簡(jiǎn)介

查爾斯 布里奇曼，1690年生于英國(guó)，他的父親是一名園丁，曾為牛津伯爵工作。受父親的影響，布里奇曼青年時(shí)期就開始從事宮廷園林的管理工作，曾擔(dān)任喬治二世的皇家園丁。1714年，布里奇曼開始和英國(guó)規(guī)則式造園時(shí)期的代表人物—亨利 懷斯（Henry Wise，1653—1738）共同擔(dān)任宮廷園林的首席園丁，與懷斯一起工作的經(jīng)歷，給布里奇曼的造園風(fēng)格留下了規(guī)則式的印記。同時(shí)，布里奇曼也是艾迪生和亞歷山大 蒲柏（Alexander Pope，1688—1744）的追隨者。布里奇曼將這兩者的造園思想付諸實(shí)踐，并積極嘗試造園手法的革新，他的設(shè)計(jì)常結(jié)合地形和場(chǎng)地特征，在整體幾何布局的框架下設(shè)置筆直的林蔭大道，用草坪、圓形劇場(chǎng)等要素，結(jié)合穿插在樹叢中蜿蜒的小路，形成較為自然的景觀[2]。

2.2 布里奇曼的改造設(shè)計(jì)

布里奇曼將羅斯海姆園分為3個(gè)部分：小花園、幾何花壇和林地。府邸東南側(cè)原有的小花園被保留了下來(lái)，主要改造了府邸北側(cè)的幾何式花壇和西側(cè)的林地。布里奇曼將府邸北面的花壇改造為略微凹陷的大草坪和可供通行的礫石步行道，并在大草坪前面設(shè)置一個(gè)陡坡，人們從陡坡上眺望，視野遼闊，可以看到蜿蜒的查韋爾河流入對(duì)岸的田野。陡坡北側(cè)是一個(gè)由原有的樹叢改造而成的“新花園”。他在河道轉(zhuǎn)彎處設(shè)計(jì)了一個(gè)劇場(chǎng)，在這里可以眺望整個(gè)山谷的景色。在沿河流向北處，布里奇曼還設(shè)置了維納斯谷（Venus’s Vale）和筆直的林蔭大道，并在其中穿插蜿蜒的園路。

府邸西南側(cè)，原本的林地被改造成牧場(chǎng)，并用 “哈哈”（Ha-ha）代替了牧場(chǎng)的圍墻，人們可以直接眺望園外村落的田園風(fēng)光，視野得到了極佳的擴(kuò)展（圖6）?！肮彪m然是與圍墻具有相似功能的簡(jiǎn)單設(shè)施，但體現(xiàn)了一種意識(shí)上的轉(zhuǎn)變。打開的邊界使得花園與自然的風(fēng)景融為一體，人們?cè)诹_斯海姆園中已經(jīng)難以判斷何處是花園的邊界，園內(nèi)園外的土地被連成一片，實(shí)現(xiàn)了視線上的貫通和空間上的滲透[5]。

經(jīng)布里奇曼改造后的羅斯海姆園，拋棄了幾何式的小花壇和規(guī)則的植物種植方式，保留一些幾何線條，增加林間劇場(chǎng)、直線林蔭道和林間噴泉等節(jié)點(diǎn)，使得園林的整體布局變得更加自然。雖然此時(shí)的羅斯海姆園未完全擺脫規(guī)則式的園林布局，但是已經(jīng)從對(duì)稱原則中解放出來(lái)，與古典主義風(fēng)格的園林相比已經(jīng)有了較大的突破[6]。同時(shí)，“哈哈”的引入，為后期肯特對(duì)羅斯海姆園的景觀改造奠定了基礎(chǔ)。

4 1715年未經(jīng)改造的羅斯海姆園平面圖Plan of Rousham before the redesign,1715

5 布里奇曼改造后的平面圖Plan of Rousham after Bridgeman’s redesign

7 肯特改造后的平面圖Plan of Rousham after Kent’s redesign

3 肯特對(duì)羅斯海姆園的改造設(shè)計(jì)（1737—1741年）

1737年，多梅爾上校去世，其弟詹姆斯將軍繼承了羅斯海姆園。當(dāng)時(shí)詹姆斯將軍因戰(zhàn)爭(zhēng)受傷而退休隱居，便將羅斯海姆園作為其隱居的花園。在隱退前他曾長(zhǎng)時(shí)間居住在倫敦，并與蒲柏和肯特有所交往，因此，1739年，詹姆斯將軍邀請(qǐng)肯特對(duì)羅斯海姆園進(jìn)行進(jìn)一步的景觀提升[7]?？咸卦谒雇訄@工作的時(shí)候曾到過(guò)羅斯海姆園，并與布里奇曼進(jìn)行過(guò)交流，理解他的設(shè)計(jì)理念，因此肯特大部分保留了布里奇曼改造的整體結(jié)構(gòu)，并在此基礎(chǔ)上做出了一些改動(dòng)，形成了今天羅斯海姆園的大致風(fēng)貌（圖7）。

3.1 肯特簡(jiǎn)介

威廉 肯特于1685年出生于英國(guó)，25歲時(shí)在伯林頓伯爵（Richard Boyle Burlington，1694—1753）的資助下前往意大利羅馬學(xué)習(xí)了近10年的繪畫。這一時(shí)期，羅馬繪畫藝術(shù)的主流是以法國(guó)畫家克勞德 洛蘭（Claude Lorrain，1604—1682）為代表的“學(xué)院派”繪畫，繪畫的主題是將真實(shí)的自然景觀與理想主義相結(jié)合，以表現(xiàn)大自然的詩(shī)情畫意，其藝術(shù)理想就是普布留斯 維吉爾 馬羅（Publius Vergilius Maro）所描繪的極樂世界，這種學(xué)院派的古典主義風(fēng)景畫正是肯特在繪畫和造園活動(dòng)中的創(chuàng)作基礎(chǔ)[8]。1719年回國(guó)后，肯特作為建筑師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師和畫家活躍在英國(guó)皇室，同時(shí)也從事造園工作。在一次偶然的機(jī)會(huì)中肯特與蒲柏相識(shí)并成為摯友。蒲柏是“如畫”思想（picturesque）早期的推崇者和實(shí)踐者，他認(rèn)為“畫家是用顏料在畫布上作畫，而造園師是用山石、植物、水體在大地上作畫”。受蒲柏“如畫”思想的影響，肯特并不依賴平面，而是通過(guò)繪制場(chǎng)景式的圖畫來(lái)進(jìn)行園林設(shè)計(jì)。他認(rèn)為造園的過(guò)程是在大地上用繪畫的方式來(lái)創(chuàng)造立體的風(fēng)景畫，將一幅幅圖景沿游線逐個(gè)展開，并在園林里隨意放牧鹿群、羊群等，作為點(diǎn)綴，以強(qiáng)調(diào)畫面的生動(dòng)性[5]?？咸氐拿允恰白匀粎拹褐本€”，核心思想是模仿并再現(xiàn)自然[9]。

3.2 肯特對(duì)羅斯海姆園的改造提升

肯特憑借對(duì)自然的熱愛和畫家的眼光，發(fā)現(xiàn)了羅斯海姆園原有的地形條件、周邊的田園風(fēng)光和自然資源的利用價(jià)值。經(jīng)他改造后的羅斯海姆園，其景觀被分為園內(nèi)與園外兩部分。在園內(nèi)，肯特保留了布里奇曼設(shè)計(jì)的整體布局結(jié)構(gòu)，如花園府邸前開敞的大草坪空間，北側(cè)由樹林圍合的密閉空間。在此基礎(chǔ)上，肯特拋棄了園內(nèi)直線林蔭道和蜿蜒小路相對(duì)平面化的方式，更多在空間的層面上來(lái)構(gòu)思設(shè)計(jì)。他精心地處理了園內(nèi)北側(cè)凹谷、坡地、草坪、樹叢以及溪流等多種形態(tài)的空間，利用建筑小品和雕塑作為觀賞節(jié)點(diǎn)將水平上的蜿蜒和豎向上的起伏相聯(lián)系，以植物種植進(jìn)一步豐富羅斯海姆園的空間。肯特延續(xù)了布里奇曼將河對(duì)岸田園風(fēng)光作為羅斯海姆園景觀組成的理念，在園外建造了拱形大門和哥特式的磨坊，進(jìn)一步拓展了園外的景觀空間。

6 羅斯海姆園中的“哈哈”Haha in Rousham

8 維納斯谷與八角形水池Venus’s Vale and Octagonal Pond

9 維納斯谷Venus’s Vale

10 筆直林蔭道盡頭的阿波羅雕像Apollo statue at the end of Elm Walk

肯特在園內(nèi)外構(gòu)建了一系列田園風(fēng)景圖像，如樹叢、林間空地和蜿蜒小徑等，以及作為點(diǎn)綴的雕像和寺廟，這些設(shè)計(jì)的靈感很多都來(lái)自意大利風(fēng)景畫[10]。他在羅斯海姆園的改造設(shè)計(jì)中最為突出的方面主要是對(duì)景觀視線的處理、多風(fēng)格建筑小品的運(yùn)用以及園林哲理氛圍的營(yíng)造。

3.2.1 景觀視線的處理

在羅斯海姆園的改造過(guò)程中，肯特越過(guò)“哈哈”的界限，將花園范圍之外的村莊、田野等要素作為一個(gè)整體進(jìn)行考慮，通過(guò)視線的處理，引導(dǎo)人們觀賞不同的景觀。在園內(nèi)，肯特常常限定一種畫面感，將一些建筑小品或雕塑作為主要的觀賞目標(biāo)，然后利用濃密的樹叢遮擋畫面以外的部分，由此形成一條特定的視覺廊道。對(duì)于園外的風(fēng)光，肯特在必要處加入建筑進(jìn)行點(diǎn)綴，精心處理羅斯海姆園與對(duì)面田園景色間的關(guān)系。在此過(guò)程中，肯特既注重花園內(nèi)部景觀畫面的精心設(shè)計(jì)，又注重花園之外的景色欣賞，使人們可以同時(shí)欣賞園內(nèi)與園外的景觀[5]。

3.2.1.1 園內(nèi)視線的處理

羅斯海姆園內(nèi)的主要觀賞節(jié)點(diǎn)是沿查韋爾河西側(cè)的建筑小品和雕塑，肯特利用迂回的小路聯(lián)系各個(gè)節(jié)點(diǎn)，并用周邊植物遮擋觀賞節(jié)點(diǎn)以外的部分，由此形成不同程度的景深，聯(lián)系不同意境的畫面。位于花園中部的維納斯谷整體呈東西向，西高東低，最初被布里奇曼設(shè)計(jì)成有許多曲折小路的較為荒野的部分，只有池塘、八角形水池以及兩個(gè)小瀑布（圖8）?？咸卦谛∑俨己退剡叿胖昧司S納斯雕像和牧羊神“潘”雕像，為場(chǎng)地添加了一些生氣和活力，并通過(guò)兩側(cè)密集樹叢對(duì)維納斯雕像的襯托，限定視線通道，引導(dǎo)人們背對(duì)河流欣賞緩坡上維納斯谷的景象（圖9）。除此之外，肯特對(duì)布里奇曼設(shè)計(jì)的筆直榆樹步行道（Elm Walk）[11]的改造，也是運(yùn)用添加雕塑并進(jìn)行視線限定的方法?？咸卦诹质a道的盡頭增設(shè)用于點(diǎn)景的阿波羅雕像，雕像結(jié)合林蔭道自身形成的廊道產(chǎn)生一條特定的視覺通道以引導(dǎo)人們走向這里，并前往下一個(gè)觀賞點(diǎn)：普利奈斯特長(zhǎng)廊（Praeneste Errace，圖10）。

除了用迂回曲折的小路連接各個(gè)節(jié)點(diǎn)，肯特從維納斯谷的八角形水池引出一條溪流，并沿著溪流的流向，在中點(diǎn)處設(shè)置冷浴池（Cold Bath）和供觀賞的小巖洞，以吸引人們到達(dá)遠(yuǎn)處的湯姆森神廟（Townesend’s Building），這種視線引導(dǎo)的設(shè)計(jì)有效增加了園林的戲劇性（圖11）。

3.2.1.2 園外視線的處理

雖然羅斯海姆園實(shí)際占地面積不大，但肯特通過(guò)有效利用“哈哈”和查韋爾河2個(gè)開放性邊界，引導(dǎo)視線向園外眺望，增加了花園的空間延展性（圖12）。查韋爾河對(duì)岸的田園風(fēng)景，不僅是沿河逐漸展開的畫面，也處在由樹叢構(gòu)成的一個(gè)個(gè)不同角度的視廊中[2]?？咸卦诟∏氨Ａ袅瞬祭锲媛O(shè)計(jì)的大草坪空間，并在大草坪的盡頭處增加了一個(gè)名為“雄獅攻擊駿馬”（Lion attacking Horse）的雕塑，雕塑周圍的草坪伴著兩側(cè)茂密的樹叢緩坡入水至查韋爾河邊，由此形成一條朝向?qū)Π多l(xiāng)村田野景觀的視廊（圖13）[2]。越過(guò)大草坪向查韋爾河方向，肯特在這里設(shè)計(jì)了一座金字塔頂?shù)膱A亭，以吸引人們來(lái)到這里欣賞河對(duì)岸的遠(yuǎn)景。在查韋爾河朝北急劇轉(zhuǎn)彎處，是一片較陡的草坡，肯特依附地勢(shì)較高處的自然林地，在這里設(shè)計(jì)了一座七拱門形式的普利奈斯特長(zhǎng)廊。每個(gè)拱門形成一個(gè)景框，人們可以從樹林走出，在這里俯視查韋爾河，欣賞園外河對(duì)岸下海福德村莊的田園風(fēng)光（圖14）。除了增加建筑小品來(lái)引導(dǎo)視線，肯特還常在樹叢邊緣處增設(shè)座椅，并結(jié)合坐凳周圍植物的圍合來(lái)塑造朝向園外的視覺廊道，讓人們?cè)诖诵菹r(shí)能夠欣賞園外河對(duì)岸村莊的田園風(fēng)光。

11 蛇形細(xì)流和冷浴池Serpentine Rill and Cold Bath

12 園內(nèi)外視線關(guān)系The relationship of sights inside and outside the garden

13 從斜坡處看向“雄獅攻擊駿馬”雕塑Looking at the lion sculpture from the slope

14 普利奈斯特長(zhǎng)廊Praeneste Errace

羅斯海姆園布局設(shè)計(jì)的要點(diǎn)是在園中刻意向園外眺望，但是對(duì)岸的風(fēng)景十分平淡，于是肯特還在對(duì)岸的村莊里進(jìn)行了一些設(shè)計(jì)。他在村落里加上了哥特式的磨坊，并且在1.5km以外建造了一個(gè)中世紀(jì)的三拱式大門“殘墻遺跡”（Eyecatcher）[12]正對(duì)花園內(nèi)的府邸。肯特的設(shè)計(jì)已經(jīng)突破了花園的范圍，使對(duì)岸的小品也成為羅斯海姆園景色的一部分，吸引人們欣賞園外的風(fēng)景（圖15）[5]。

肯特對(duì)羅斯海姆園內(nèi)外空間的理解是獨(dú)一無(wú)二的。他利用視線的引導(dǎo)，在園內(nèi)營(yíng)造一種錯(cuò)覺，將花園的視覺空間擴(kuò)大，使得整個(gè)花園與周圍田園風(fēng)光融為一體[13]?？咸卦诓祭锲媛幕A(chǔ)上完成了一部杰作，他突破了花園的范圍，引導(dǎo)朝向園外的視線，在羅斯海姆園創(chuàng)造了一個(gè)無(wú)邊花園的幻覺。

3.2.2 多風(fēng)格建筑小品的運(yùn)用

自17世紀(jì)起，法國(guó)和意大利的風(fēng)景畫就深受英國(guó)人的喜愛，法國(guó)畫家洛蘭的繪畫作品在英國(guó)更是廣為流傳，他的風(fēng)景畫常用理想化的田園風(fēng)景加上古典奇幻的建筑來(lái)描繪古羅馬遺跡或神話故事。洛蘭認(rèn)為，無(wú)論多么美麗的自然風(fēng)景，都可以通過(guò)添加恰當(dāng)?shù)墓诺浣ㄖ?，進(jìn)一步提升其魅力[14]?？咸卦诹_馬的繪畫學(xué)習(xí)經(jīng)歷，使他更加深入地理解洛蘭的作品，并開始思考古羅馬的建筑與它們所處環(huán)境之間的關(guān)系[15]。于是，肯特把古典主義風(fēng)景畫與英國(guó)地理特征相結(jié)合，根據(jù)不同場(chǎng)所，運(yùn)用古典風(fēng)格、中世紀(jì)風(fēng)格和哥特式等風(fēng)格的建筑小品來(lái)裝點(diǎn)環(huán)境，其中以古典風(fēng)格的建筑小品居多。這種以古典建筑和雕塑點(diǎn)綴自然環(huán)境而產(chǎn)生的景象，使人們聯(lián)想到洛蘭所描繪的阿卡迪亞式風(fēng)景畫[2]。

古典主義與哥特式相結(jié)合是羅斯海姆園里建筑小品最顯著的風(fēng)格。古老的磨坊、園外的廢墟遺址、園內(nèi)的金字塔以及普利奈斯特長(zhǎng)廊等都強(qiáng)調(diào)了這種古典主義色彩和哥特式風(fēng)格的結(jié)合（圖16）。一方面，羅斯海姆園有許多具有古典主義色彩的設(shè)計(jì)，如普利奈斯特長(zhǎng)廊模仿古代帕萊斯特里納②（Palestrina）的幸運(yùn)之殿（The Temple of Fortune）而建。普利奈斯特一詞“Praeneste” 暗指古羅馬的帕萊斯特里納小鎮(zhèn)，這種古羅馬時(shí)期的古典柱廊建筑在普利奈斯特長(zhǎng)廊的一排拱廊中得以重現(xiàn)[16]。除了古典主義色彩，羅斯海姆園還強(qiáng)調(diào)哥特式風(fēng)格。英國(guó)史學(xué)家霍勒斯 沃爾波爾（Horace Walpole，1717—1797）曾告訴記者“肯特盡可能地接近哥特式”，他在參觀羅斯海姆園時(shí)曾在便簽上寫下：“通過(guò)肯特的改造，羅斯海姆園里的建筑和園林風(fēng)格一半都是哥特式的。[17]”帕拉迪奧門以及遠(yuǎn)處的玉米磨坊、“吸引眼球者”③和對(duì)府邸的加建都體現(xiàn)了這一點(diǎn)。

15 從園內(nèi)看向園外的“殘墻遺跡”Looking at the Eyescatcher from the garden

16 園中的建筑小品和雕塑Accessorial building and sculptures in the garden

肯特借助具有古典主義色彩和哥特式風(fēng)格的雕塑小品，使經(jīng)由他改造的園林彰顯出一種懷舊氣息，引發(fā)人們對(duì)歷史的回顧和聯(lián)想。

3.2.3 園林哲理氛圍的營(yíng)造

無(wú)論是金字塔圓亭、湯姆森寺廟、“殘墻遺跡”的建造，還是有關(guān)阿波羅與安提諾烏斯的爭(zhēng)議④，羅斯海姆園里的每個(gè)建筑小品和雕像所在的位置以及彼此之間的關(guān)系都是肯特經(jīng)過(guò)仔細(xì)思索和推敲的，以向人們展示浪漫的古典情懷和豐富的園林哲理。這種園林哲理與古典文學(xué)、宗教哲學(xué)有關(guān)，它激發(fā)人們的想象力和情感，給花園增添濃郁的人文氛圍。

羅斯海姆園中所蘊(yùn)含的哲理主要體現(xiàn)在三方面：死亡[18]、田園天堂、愛。三者之間不絕對(duì)獨(dú)立，它們往往兩者甚至三者同時(shí)表現(xiàn)在一個(gè)節(jié)點(diǎn)或要素上。死亡，確切而言是生命和死亡的循環(huán)?？咸亻L(zhǎng)期持有這樣的觀點(diǎn)：“自然是隱喻的也是物質(zhì)的?！边@種隱喻，往往體現(xiàn)在以死亡和重生為主的題材上，如雄獅攻擊駿馬、垂死的角斗士、刻有紀(jì)念悼詞的水獺獵犬的墳?zāi)?、湯姆森寺廟里的羅馬式骨灰壇等，這些雕塑結(jié)合周邊的風(fēng)景，引發(fā)了人們對(duì)于生命的思考。除此之外，羅斯海姆園還在視覺上還原了古典詩(shī)歌中描繪的以農(nóng)耕景觀和畜牧景觀為主題的田園天堂?？咸夭捎枚鄠€(gè)連貫的視角，串聯(lián)起維納斯谷的牧羊神和烈酒神雕像以及劇場(chǎng)里的克瑞斯谷神和巴克斯酒神雕塑，這些雕塑代表了自然的生育神，反映著牧民時(shí)代的景象。除了雕塑形象的隱喻，提供廣闊視野的牧場(chǎng)，遠(yuǎn)景的磨坊和殘墻遺跡也為人們構(gòu)建了阿卡迪亞天堂般的景象，令人聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)生活之外的理想天堂[19]?？咸靥貏e偏愛埃德蒙 斯賓塞（Edmund Spenser，1552—1599）的寓言性浪漫史詩(shī)《仙后》（The Faerie Queene），書中有幾章主要表達(dá)了對(duì)生活的熱愛，肯特也在羅斯海姆園中回應(yīng)了斯賓塞的描繪。其中，改造后的維納斯谷就是對(duì)《仙后》最經(jīng)典的詮釋?？咸卦诰S納斯谷池塘上布置了愛神維納斯雕塑，在茂密的樹叢中布置了半人半羊的牧羊神雕像，它們相知相望，形成一幅充滿詩(shī)情畫意的美好景象，使人感受到滿滿的愛意[20]。

肯特通過(guò)將古代神話中的雕像與水流、瀑布和石拱等要素結(jié)合，在整個(gè)花園環(huán)境的基礎(chǔ)上增加了精神寓意和藝術(shù)氣息。同時(shí)，不同景觀節(jié)點(diǎn)營(yíng)造了不同的意境氛圍，引發(fā)人們的猜想和沉思，賦予園林濃厚的歷史和文化氛圍[2]。

4 從布里奇曼到肯特

在羅斯海姆園中，從布里奇曼打破規(guī)則式，到肯特如畫式的改造設(shè)計(jì)，羅斯海姆園的發(fā)展演變展現(xiàn)了英國(guó)自然風(fēng)景園早期發(fā)展的特征和歷程。

18世紀(jì)初期，羅斯海姆園被視為府邸的延伸，整體呈現(xiàn)規(guī)整的幾何式布局，府邸前的幾何花壇為主要景觀。經(jīng)布里奇曼改造后，此時(shí)的羅斯海姆園雖然整體布局仍存在幾何布局的框架，但在局部增加了大草坪、林間劇場(chǎng)和林蔭道等景觀形成較為自然的空間，人工雕琢的痕跡明顯減弱。后經(jīng)肯特的景觀提升，羅斯海姆園內(nèi)外增設(shè)30余座建筑小品和雕塑進(jìn)一步豐富了景觀空間，并不斷將園外自然田園風(fēng)光引入園內(nèi)，整體布局活潑自然，邊界感逐漸削弱。羅斯海姆園從早期規(guī)整的幾何式布局，到局部形成樸素自然的景觀，演變?yōu)檎w布局靈活自然，與周邊環(huán)境融為一體的花園。羅斯海姆園在這3個(gè)階段中空間布局上的變化，既是對(duì)于早期英國(guó)自然風(fēng)景園發(fā)展歷程的生動(dòng)展現(xiàn)，也是對(duì)英國(guó)園林從不規(guī)則造園時(shí)期逐步過(guò)渡到自然風(fēng)景園形成期發(fā)展特征的反映（圖17）。

布里奇曼所處的18世紀(jì)前20年，也是不規(guī)則造園（Irregular Gardening）的孕育時(shí)期。這是許多英國(guó)哲學(xué)家、思想家、詩(shī)人和園林理論家共同努力的結(jié)果，并由造園師在實(shí)踐中加以運(yùn)用。布里奇曼的改造嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)還算不上是真正的英國(guó)自然式園林，更多的是在整體幾何形布局的框架下探索一些自由的表達(dá)方式，如林蔭大道依然是筆直的，但園路開始出現(xiàn)曲線的嘗試。這一時(shí)期，園林受藝術(shù)中流行“洛可可”風(fēng)格（Sytle Rococo）的影響，種植方式以刺繡花壇為主，但由于影響時(shí)間較短，英國(guó)園林的種植風(fēng)格開始有所變化，原本流行的刺繡花壇開始被典型的英國(guó)式草地花壇所取代，并且喜歡在整齊精細(xì)的草地邊緣用一些花卉做裝飾，形成整體較為樸素自然的風(fēng)格。布里奇曼的改造中也將花壇變成草坪，人工雕琢痕跡少了許多。布里奇曼這些不規(guī)則的造園手法和要素，為真正的風(fēng)景式園林的出現(xiàn)開辟了道路。

17 羅斯海姆園空間布局變化The spatial distribution changes of Rousham

18 從園內(nèi)看向查韋爾河對(duì)岸Looking from the garden across the Chawell River

約18世紀(jì)30年代末—50年代，肯特改造羅斯海姆園的階段才是自然風(fēng)景園真正形成的時(shí)期。這一時(shí)期，政治集團(tuán)的輝格黨人、舊王朝的托利黨人，以及有文化的莊園主，紛紛離開城市去鄉(xiāng)間隱居，并耗費(fèi)巨資美化莊園，為園林的發(fā)展提供了土壤。此時(shí)英國(guó)有關(guān)“圈地”方面的法律還不是很多，雖然出現(xiàn)了一些由柵欄圍合的圈地取代了開放的田野，但是鄉(xiāng)村風(fēng)貌并沒有出現(xiàn)非常顯著的變化。因此，風(fēng)景畫家描繪的自然和田園風(fēng)光，以及英國(guó)本土還較為荒野的自然和鄉(xiāng)村風(fēng)貌，都成為肯特等造園家的造園藍(lán)本[6]。在羅斯海姆園中，肯特通過(guò)梳理緩坡地形，增加建筑、雕塑等改造工作，使花園在風(fēng)格上更加接近于一個(gè)真正的英國(guó)自然式風(fēng)景園。他運(yùn)用繪畫藝術(shù)的透視和光影原則，通過(guò)各個(gè)層次的推敲，將畫面遠(yuǎn)景部分處理成透視效果極強(qiáng)的林地空間，在近處點(diǎn)綴雕塑小品，達(dá)到拉長(zhǎng)景深的效果，園林中的前景、中景和遠(yuǎn)景都可以在畫面中一目了然，清晰地表達(dá)花園的設(shè)計(jì)意圖和布局（圖18）[21]。肯特運(yùn)用建筑、雕塑等營(yíng)造文化氛圍的手法受到風(fēng)景畫家的影響，同時(shí)為后世繪畫式風(fēng)景園的出現(xiàn)做了鋪墊。

布里奇曼和肯特，兩位造園家都在不斷地開拓羅斯海姆園的視野，使其不再僅僅局限于“哈哈”之內(nèi)，而是將河岸對(duì)面大片的自然風(fēng)光和農(nóng)田村落景色引入園內(nèi)，使整個(gè)花園呈現(xiàn)出更加自然和野趣的風(fēng)貌。隨著社會(huì)的發(fā)展，莊園美化活動(dòng)在英國(guó)十分活躍，園林與自然的邊界漸漸消隱，兩者融為一體，大量的自然風(fēng)景園使英國(guó)鄉(xiāng)村風(fēng)貌發(fā)生改觀，已經(jīng)很難分辨何處是花園，何處是鄉(xiāng)村[5]。

經(jīng)過(guò)布里奇曼和肯特改造后的羅斯海姆園，由于多梅爾家族的保護(hù)而保持著肯特改造后的模樣，它是為數(shù)不多的未經(jīng)歷史更迭變化的幾座園林之一。多梅爾家族至今沒有讓羅斯海姆園變得更加現(xiàn)代化，而是充分遵從肯特設(shè)計(jì)的基本原則，維持原有的18世紀(jì)鄉(xiāng)村田園風(fēng)格，使得羅斯海姆園與其他的現(xiàn)代公園有所區(qū)別。

注釋：

① 阿卡迪亞：是古希臘的一個(gè)高原區(qū)，后引申為田園牧歌的美學(xué)理想。

② 帕萊斯特里納：意大利羅馬省的一個(gè)市鎮(zhèn)。

③ 吸引眼球者：位于羅斯海姆園遠(yuǎn)山上的哥特式的風(fēng)格建筑“殘墻遺跡”（ Eyecatcher）。

④ 有關(guān)阿波羅與安提諾烏斯的爭(zhēng)議：肯特安置在榆樹林蔭道盡頭放置的雕像，引起了園林歷史學(xué)家激烈的爭(zhēng)論。肯尼思 伍德布里奇將其描述為安提諾烏斯， 威爾遜則認(rèn)為它可能是安提諾烏斯或阿波羅，而戴維 科芬則提出可能是安東尼或阿波羅或墨丘利。

⑤ 圖1、4、7、16來(lái)自參考文獻(xiàn)[1]中312，316，319頁(yè)；其余圖片來(lái)自作者自攝和繪制。