李明月 閩南理工學院

引言

動畫是一種大眾化的娛樂方式，也是現(xiàn)代許多年輕人尋找精神寄托和壓力釋放的產(chǎn)物，對于國家的文化產(chǎn)業(yè)建設有著非常重要的作用，同時動畫角色也是一部動畫能否成功的一個關鍵性因素。雖然，自21 世紀以來越來越多的動畫角色設計師將中國傳統(tǒng)服飾元素融入到了自己創(chuàng)作的作品中去，使得角色的塑造更加新穎活潑，但是在動畫作品中卻沒有充分地利用這些元素進行創(chuàng)作，更沒有對我國傳統(tǒng)服飾藝術元素有著更加深層次地運用，使得我國這些優(yōu)秀的傳統(tǒng)服飾元素無法得到更好的弘揚。服飾的文化往往折射出來的是一個國家發(fā)展的歷史進程，也是人們了解國家政治、經(jīng)濟、文化發(fā)展變化的重要途徑之一，因此對于我國動畫產(chǎn)業(yè)而言，傳統(tǒng)服飾元素的應用變得尤為重要。

1 中國傳統(tǒng)服飾所蘊含的藝術元素

由于當時的政治背景和文化背景的影響下，我國不同的傳統(tǒng)服飾都有其獨特的結(jié)構特點，當時的服裝設計師非常注重服飾的整體造型和布局以及各個細節(jié)對整體結(jié)構的影響，期望在完工后可以獲得更好的整體視覺感受。根據(jù)不同的身份、場合以及時間，我國的服飾結(jié)構也有很多的種類，在古代不同的身份地位的人著裝也不一樣，例如，皇室大多穿著龍袍，而老百姓則大多穿著粗布麻衣。這種服飾結(jié)構使得我國的傳統(tǒng)服飾能夠?qū)Ξ敃r的文化和藝術有著較強的代表作用，也使得我國民眾對于傳統(tǒng)服飾有著更多的認同感。同時，色彩與裝飾也是我國傳統(tǒng)服飾不可或缺的兩部分，在傳統(tǒng)服飾中顏色與裝飾元素的運用也非常豐富，使得服飾更加符合我國的審美觀念。例如在在色彩的使用上，我國各族人們對于色彩的選用和審美觀念都有較大的差異，漢族人更加強調(diào)整體的統(tǒng)一性，以營造出一種莊重的服飾氣質(zhì)。而對于少數(shù)民族來說，則更加關注顏色的自然，服飾多會采用較為自然的顏色參與其中，使得服飾看起來更為淳樸和自然。

2 動畫角色設計借鑒中國傳統(tǒng)服飾藝術元素的作用

2.1 體現(xiàn)角色的時代及民族特征

時代的發(fā)展、科技的進步以及朝代的更替都對服飾藝術的設計和工藝有著較為深遠的影響，同時人們的審美觀念也在不斷地發(fā)生變化。每個朝代的服飾風格都不盡相同，也代表著當權者不同的治理精神，更代表著當時的時代精神。在動畫角色的塑造和設計初期，一定要根據(jù)動畫作品的歷史背景，以及動畫角色的性格特點以及行為特點進行分析總結(jié)，使得動畫角色的服飾成為塑造和表現(xiàn)人物特性的一個載體。例如：在動畫電影《大鬧天宮》中的各類角色的服飾設計都很好的表現(xiàn)了故事背景時代，尤其體現(xiàn)了大唐盛世的服飾風貌，雖然各個角色的服飾特點各異卻都很好的保持了整體風格的統(tǒng)一。同時，在一些國外動畫片中動畫角色的塑造，也由于對各國傳統(tǒng)服飾進行了有機的融合，使得很多動畫角色的塑造變得尤為成功。例如：《功夫熊貓》、《花木蘭》等動畫片，這些極其成功的動畫片的出現(xiàn)，都意味著動畫以及成為了一種新的文化載體，成為表現(xiàn)民族特色文化的有效載體。

2.2 讓動畫角色性格特征更為鮮明

動畫角色服飾是塑造動畫角色性格特點的重要手段，同時也是觀眾最能直接感受到的審美元素。在動畫作品中往往存在包含許多不同情緒的動畫場景，那么如何讓動畫中的角色將場景中的情緒更加直觀的向關注表達，使得觀眾更有代入感。動畫角色著裝服飾的差異，是最直接能夠體現(xiàn)角色個人思想、性格特點、行為喜好等特征的，因此許多動畫角色設計師會讓角色在不同場景之下穿著完全與其身份不符的服裝，從而試圖向觀眾表達出角色隱藏在內(nèi)心深處的性格特點。例如：哪吒的父親，托塔天王的李靖的人物塑造中，它在《大鬧天宮》中是一個極端激進并立下豐功偉業(yè)的將領，但是在《哪吒鬧海》中涉及師卻讓他穿上了一生臃腫異常的文官服飾，而這雖然與角色的身份不符，但是卻很好的體現(xiàn)出了李靖面對強敵委曲求全、膽小怕事的性格特點。

3 中國傳統(tǒng)服飾在動畫角色塑造中的應用方法

3.1 拓展視野，完善自我

中國動畫產(chǎn)業(yè)起步較晚，中國的動畫片也比較缺乏特色，動畫片市場中常年充斥著大量的日美系列的動畫片，使得我國本土的動畫片企業(yè)生存環(huán)境越發(fā)惡劣。一個優(yōu)秀的動畫大師是需要具備良好的綜合素質(zhì)的，在國內(nèi)大部分動畫從業(yè)人員對于動畫行業(yè)缺乏全面的了解，讓原本應該積極發(fā)揮創(chuàng)意的動畫角色創(chuàng)作，變成了流程化的工作，每個人完成一部分的工作到最后再進行拼接，這勢必會導致動畫片產(chǎn)生割裂感，角色塑造和故事內(nèi)容的發(fā)展不相吻合，這也是中國難以出現(xiàn)一部偉大的動畫片以及動畫大師的原因之一。在美國一些非常成功的動畫大師，基本上都是全才，他們可以編、可以畫、懂得藝術表演，也懂得故事的創(chuàng)作，因此他們才可以創(chuàng)作出極其優(yōu)秀的動畫角色。動畫角色設計師的首要任務是熟悉劇本，了解角色在情節(jié)中所處的位置，所包含的性格和特點，再通過扎實的美術功底和無數(shù)次的修改，經(jīng)過多方面的努力才可能創(chuàng)作出一個家喻戶曉的動畫角色。

3.2 轉(zhuǎn)變觀念，積極融合時尚元素

從國外的動畫角色服飾特點來看，單純引用傳統(tǒng)服飾進行創(chuàng)作已經(jīng)很難滿足快速發(fā)展的時代要求，中國動畫的制作更應該吸納他國動畫制作的成功經(jīng)驗，在多方面突出我國民族、文化和風俗特點的同時，積極吸納時尚元素融合其中，使得人物形象的塑造和服飾的設計達到最為理想的效果。例如：動畫版的《三國演義》中人物服飾的設計元素便是采用了現(xiàn)代時尚與傳統(tǒng)服飾元素的融合，將大量運用到的東漢到西晉時期的傳統(tǒng)袍服與現(xiàn)代時尚元素相融合，使得服飾端莊而華美，整體的氣勢磅礴且不缺乏歷史感。這也說明了我國傳統(tǒng)服飾在追求美的觀念上，與現(xiàn)代審美觀念是有共同之處的，也從側(cè)面證實我國動畫角色塑造應用我國傳統(tǒng)服飾藝術是正確的。

4 結(jié)束語

在當今時代中，動畫文化和動畫產(chǎn)業(yè)有著極強的文化滲透力，在我國動畫角色塑造中加入傳統(tǒng)服飾設計元素不僅僅可以展現(xiàn)我國傳統(tǒng)歷史文化的魅力，還有助于我國動畫產(chǎn)業(yè)的強勢崛起，在動畫全球化進程中披荊斬棘。傳統(tǒng)服飾藝術與現(xiàn)代動畫角色的融合，也更有助有創(chuàng)造出更多富有中國特色并且家喻戶曉的動畫角色，使得中國動畫可以長期屹立于世界優(yōu)秀動畫的頂峰。