山雪野　陳書錚

摘 要：敘事是一種講述方式，最為通常的解釋，即敘述事情。敘述的形式多元多樣，法國作家、評論家羅蘭·巴特提到：“敘述的媒介并不局限于語言，可以是電影、繪畫、雕塑、幻燈、啞劇等等，也可以是上述各種媒介的混合。”誠然，敘事是美術(shù)創(chuàng)作不可或缺的一則表述方式。1942年毛澤東在《延安文藝座談會上的講話》確立文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)的藝術(shù)方針。因此，敘事性美術(shù)作品在中國1949年后的美術(shù)歷史中占有舉足輕重的地位，有對歷史的回眸與再現(xiàn)，有對當(dāng)下事件的記述和反思，有直接反映中國歷史發(fā)展進(jìn)程的美術(shù)創(chuàng)作，也有描繪中國改革開放和社會主義建設(shè)之主題。諸多敘事性美術(shù)作品在弘揚(yáng)主旋律、展現(xiàn)時代特色等方面具有特殊的意義和價值。

關(guān)鍵詞：美術(shù)創(chuàng)作;敘事性美術(shù)作品;繪畫;全景畫

中華人民共和國成立之初，中國的文藝創(chuàng)作秉承延安傳統(tǒng)，且在《延安文藝座談會上的講話》精神的指導(dǎo)下，走出了一條獨具特色的發(fā)展之路?？姑涝陂g，具有敘事性的主題和敘事情節(jié)的創(chuàng)作如曾景初的版畫《和平簽名運(yùn)動在街頭》（1950年），王緒陽的年畫《報告朝鮮前線的勝利》（1951年），特別是蔣兆和的國畫《把學(xué)習(xí)的成績告訴志愿軍叔叔》（1953年），這幅作品以印刷品形式在朝鮮戰(zhàn)場一度懸掛在前方醫(yī)院、前沿坑道等處，鼓舞著志愿軍戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗士氣，面對畫作，“他們似乎隨時感到了祖國孩子對他們的感謝和懷念之情。這一張藝術(shù)作品很有力量，不僅是溝通前方和后方感情的紐帶，而且也反映了這場制止侵略，保衛(wèi)社會主義戰(zhàn)爭的莊嚴(yán)意義”。

1956年毛澤東提出了“百花齊放，百家爭鳴”的方針，盡管隨后出現(xiàn)了一些政治運(yùn)動，但敘事性主題創(chuàng)作在20世紀(jì)五六十年代仍是美術(shù)創(chuàng)作之主流。王盛烈的中國畫《八女投江》（1957年），詹建俊的油畫《狼牙山五壯士》（1959年）分別記錄下抗日戰(zhàn)爭時期東北抗日聯(lián)軍和八路軍戰(zhàn)士用生命和鮮血譜寫出的氣吞山河的壯麗篇章。

1956年，總政文化部組織全國畫家創(chuàng)作反映中國革命戰(zhàn)爭的歷史畫，反映東北抗日聯(lián)軍戰(zhàn)斗生活的任務(wù)落到東北魯藝畫家的頭上。王盛烈接受了繪制《八女投江》這一任務(wù)。這是一個嚴(yán)肅的以現(xiàn)實主義手法進(jìn)行創(chuàng)作的革命歷史題材，作品表現(xiàn)的是八位以冷云為首的抗日聯(lián)軍女戰(zhàn)士被日偽軍三面包圍，彈盡糧絕，她們?yōu)檠谧o(hù)主力部隊，孤軍奮戰(zhàn)，最終義無反顧走向江心深處的悲壯事跡。早在1949年，王盛烈在聆聽了東北抗聯(lián)將軍馮仲云對于“八女投江”的英雄故事后便深受感動，想要用畫筆把它表現(xiàn)出來。王盛烈前后用了八年時間醞釀構(gòu)思，經(jīng)過研究、推敲、修改，最后創(chuàng)作完成了這幅著名的革命歷史畫卷。王盛烈為完成此畫繪制了大量的素描、速寫，同時也將西方繪畫的有益因素運(yùn)用在作品之中，取紀(jì)念碑形式的構(gòu)圖，在八位女戰(zhàn)士真實的動勢上和人物性格的塑造上，以及不同體態(tài)的人物組合中著重突出從容赴死的壯烈場面，形成了一組動人的群像。畫面向我們展示了中華兒女同侵略者血戰(zhàn)到底的英雄氣概，宏偉深沉，凝練厚重，每個細(xì)節(jié)里都傳遞著生與死的強(qiáng)大力量。

《狼牙山五壯士》是詹建俊于1959年創(chuàng)作的表現(xiàn)抗戰(zhàn)題材的油畫作品，作品以1941年9月日本侵略軍對河北省西南部的革命根據(jù)地發(fā)動“圍剿”，晉察冀軍區(qū)第一軍分區(qū)某部第7連奉命掩護(hù)部隊和群眾轉(zhuǎn)移的歷史為背景，講述了第6班班長馬寶玉，副班長葛振林，戰(zhàn)士宋學(xué)義、胡德林、胡福才五人在勝利完成后衛(wèi)阻擊、掩護(hù)全連轉(zhuǎn)移的任務(wù)后，為了不讓日偽軍發(fā)現(xiàn)連隊轉(zhuǎn)移方向，將日偽軍引向狼牙山棋盤陀峰頂絕路，進(jìn)行英勇阻擊，面對步步逼近的日偽軍寧死不屈，義無反顧縱身跳下懸崖的故事。畫作采用金字塔式構(gòu)圖，抓住了五人或怒視，或蔑視，或握緊雙拳面對日偽軍的英勇形象。人物塑造惟妙惟肖，具有強(qiáng)烈的體積感，為中國人物形象的塑造提供了真實而寶貴的藝術(shù)史料，也為中國當(dāng)代美術(shù)史譜寫了新的紅色的樂章。

這些英烈是中國共產(chǎn)黨人的驕傲，畫面以具體情節(jié)和文學(xué)敘述性的瞬間再現(xiàn)歷史，真實事件和真實的人物形象，是對革命英雄主義的頌揚(yáng)，表達(dá)了雄渾、豪邁且充滿激昂的情懷。

工業(yè)題材是1949年后美術(shù)創(chuàng)作中呈現(xiàn)敘事話語的主題之一。1949年古元繪制的套色版畫《鞍鋼的修復(fù)》，畫面繪制工廠恢復(fù)生產(chǎn)，五星紅旗高高飄揚(yáng)，中國工業(yè)由此邁開新步伐。1958年，林風(fēng)眠深入到工廠、鄉(xiāng)村，畫了一批反映工廠、農(nóng)村生產(chǎn)的作品，中國畫《軋鋼》，藝術(shù)家直接描繪這一時期煉鋼生產(chǎn)車間的勞作場景。

再以展現(xiàn)東北老工業(yè)基地建設(shè)的美術(shù)創(chuàng)作為例，杭鳴時的《工業(yè)的糧倉》以宏大場景描繪了撫順露天煤礦的開采與運(yùn)輸。吳云華的《鉆透萬山尋寶藏》《采銅尖兵》《毛主席視察撫順》《虎口奪銅》等，這些工礦題材的作品是作者深入礦區(qū)生活創(chuàng)作出來的。典型人物和生動情景的繪制，如油畫《虎口奪銅》，畫面中的兩名礦工冒著生命危險用風(fēng)槍采銅，堅定的意志、執(zhí)著的精神，體現(xiàn)著那個時代的風(fēng)采。

《為我們偉大祖國站崗》創(chuàng)作始于1973年，作者沈嘉蔚是當(dāng)年下鄉(xiāng)到黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的一位浙江籍知青，“初次來到烏蘇里江邊，登上二十多米高的鋼架眺望塔，傾聽邊防軍民對新沙皇反華暴行的控訴……再沒有比這更前沿的前沿陣地了！我回頭望望值勤的邊防戰(zhàn)士，只見他們鎮(zhèn)定自若，嚴(yán)密監(jiān)視著敵人的動靜，臉上流露著一種莊嚴(yán)、凌然不可侵犯的神氣。這時，《我為偉大祖國站崗》的旋律，不知不覺又在心頭升起：手握一桿鋼槍，身披萬道霞光，我守衛(wèi)在邊防線上，為我們偉大祖國站崗?！睆倪@段發(fā)表于1975年《美術(shù)資料》第9期的創(chuàng)作歷程之言談，可感受到作者深入生活，將特定的歷史史實記錄下來，他用畫筆描繪了三位保衛(wèi)祖國的英雄，具有一定的歷史意義和價值。

全景畫誕生于英國，早在19世紀(jì)歐洲全景畫就以記錄歷史、時事、描繪風(fēng)景等敘事方式深受民眾的喜愛。1989年在中國誕生了第一幅全景畫《攻克錦州》，百余米的畫卷記錄下解放戰(zhàn)爭中的“三大戰(zhàn)役”之一遼沈戰(zhàn)役的戰(zhàn)斗場景。1993年魯迅美術(shù)學(xué)院全景畫創(chuàng)作團(tuán)隊為遼寧丹東抗美援朝紀(jì)念館繪制的《清川江畔圍殲戰(zhàn)》，描繪了朝鮮戰(zhàn)場激戰(zhàn)場景，歷史瞬間永留史冊。全景畫《井岡山斗爭》《濟(jì)南戰(zhàn)役——城區(qū)攻堅戰(zhàn)》《淮海戰(zhàn)役》等巨幅畫作同樣為中國的革命歷史寫下輝煌的篇章。

2017年由李武、晏陽、周福先繪制的藏于美國洛杉磯市維拉斯藍(lán)蔚莎全景畫館的《盛京全景圖》，向世人展現(xiàn)了一座沈陽老城的風(fēng)情與風(fēng)貌。全景畫真實生動地再現(xiàn)了20世紀(jì)二三十年代沈陽的城市布局和市井生活。在長26米，高2.8米的半景畫中，“以沈陽市的標(biāo)志性建筑為環(huán)境依托，表現(xiàn)沈陽的世俗文化、風(fēng)土人情、宗教禮儀、集市貿(mào)易、建筑風(fēng)格、市井生活、民族風(fēng)情、城市規(guī)模等?！比藗兛梢杂^賞到沈陽城的舊皇宮、中街、張氏帥府，遠(yuǎn)處的北陵、東陵以及渾河渡口，城區(qū)的八門、八關(guān)，東西南北四塔、慈恩寺、南關(guān)天主教堂、奉天驛等。沈陽的市井生活和民俗、民風(fēng)盡收眼底，沈陽城的市井商賈、城鄉(xiāng)百業(yè)，特別是集市貿(mào)易、北市場、牌坊、老字號等一一呈現(xiàn)?！八嬋宋锒噙_(dá)300人以上，房屋建筑近千間，場面宏大，描繪精微，壯觀震撼，頗具藝術(shù)價值和歷史價值……已經(jīng)消失的珍貴的古城墻在畫面中心精彩再現(xiàn)，讓觀者仿佛穿越時空，回到從前?！?/p>

這幅全景畫歷時五年完成，從構(gòu)思、立意到盡可能還原歷史，藝術(shù)家的匠心和探求值得稱道。

2009年—2010年，李福來、晏陽、李武、周福先為中國水利博物館繪制的半景畫《穿越南北的夢》，畫面以宋代杭州為近景，描繪了京杭大運(yùn)河上漕運(yùn)的繁忙以及沿岸的繁榮景象。

李福來在《漫話運(yùn)河夢〈穿越南北的夢〉——創(chuàng)作隨想》中寫道：“回歸現(xiàn)實，清醒地體察大運(yùn)河所承載的民族精神的內(nèi)在意蘊(yùn)，以雄厚的生活功底、純熟的技法功力、扎實的實踐功夫和真誠的藝術(shù)情懷，樸素地詮釋主題、塑造形象、刻畫細(xì)節(jié)、寄托情感、烘托時代氣息，將真實性、可讀性、感染力寓于詩情夢境之中。這正是我們在《穿越南北的夢》創(chuàng)作構(gòu)思中至高至誠的追求?！卑刖爱媽⑵涑休d的厚重的文化精神呈現(xiàn)，同時更加關(guān)注運(yùn)河文化內(nèi)涵的發(fā)掘與把握。

半景畫《渡江戰(zhàn)役》（2009年）藏于中國國家博物館，展區(qū)配合當(dāng)年的渡江戰(zhàn)船，營造出真實可感的歷史情境。1949年4月21日至1949年6月2日，歷時42天的渡江戰(zhàn)役，人民解放軍以木帆船為主要航渡工具，一舉突破國民黨軍的長江防線。這幅作品以高度寫實的繪畫語言，再現(xiàn)了“百萬雄師過大江”的壯麗場景。半景畫創(chuàng)作采取以少勝多、單純集中的創(chuàng)作思路，在狂濤滾滾的浩瀚江面上，盡管敵機(jī)轟炸，硝煙蔽日，但我軍將士和參戰(zhàn)民眾不畏犧牲，一往無前。渡江戰(zhàn)役的勝利，大大加快了全國解放的進(jìn)程，它不僅粉碎了國民黨政府“劃江而治”的夢想，為人民解放軍繼續(xù)南進(jìn)，解放南方各省創(chuàng)造了有利條件，也宣告了國民黨22年反動統(tǒng)治的覆滅。繪畫作品記錄歷史，且濃縮概括呈現(xiàn)歷史史實。

河南鄭州中原福塔內(nèi)的全景畫《錦繡中原》完成于2010年，在96處古今河洛地區(qū)人文景觀中，展現(xiàn)鄭州新城段的畫面，由郊外遠(yuǎn)眺新城區(qū)，高樓林立，生機(jī)盎然。畫面呈現(xiàn)21世紀(jì)的今天，快速發(fā)展的現(xiàn)代化的城市格局以及文明與進(jìn)步，旨在謳歌改革開放、中原崛起的時代風(fēng)貌。

敘事手段應(yīng)用于主題性繪畫創(chuàng)作中，以定格瞬間，或以長卷呈現(xiàn)，這一表述方式記錄了歷史與時代，是中華人民共和國成立70年來美術(shù)發(fā)展史的重要篇章。

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[4]李象群.中國全景畫全集：第三卷[M].沈陽：遼寧美術(shù)出版社，2017.

作者簡介：

山雪野，魯迅美術(shù)學(xué)院染織服裝系副教授。

陳書錚，東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院在讀研究生。