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        《千里江山圖》之我見

        2019-11-29 13:17:39暴麗娜

        暴麗娜

        摘 要:最近很火的《千里江山圖》在布局、技法、創(chuàng)作背景和作者生平方面都很吸引人,在這里略談一二。布局上咫尺之內(nèi)有千里之趣,技法上在前輩的繪畫基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,還有關(guān)于作者的老師宋徽宗以及通過對比體會18歲少年和元代82歲老翁黃公望繪畫中的動人之處。

        關(guān)鍵詞:《千里江山圖》;皴法;布局;技法;18歲

        最近,看到幾張照片——許多人在故宮里奔跑。這些人在干嘛?為什么在故宮里跑?原來這就是傳說中的“故宮跑”。這一幕發(fā)生在2017年9月,世界各地藝術(shù)愛好者來到北京故宮,烈日炎炎排隊(duì)5個小時,目的只有一個——看國寶,什么國寶?北宋徽宗年間王希孟的作品《千里江山圖》。

        為什么要寫它呢?除了近兩年它很有名之外還有一個原因——一個誤會。以前我們覺得欣賞國畫一定是有豐富閱歷的人才能欣賞得了,才能畫出來的。黃公望畫《富春山居圖》時82歲,齊白石90多歲時繪畫才達(dá)到爐火純青的地步,還有黃賓虹、張大千,我們在想象中國古典畫家的時候,腦海中出現(xiàn)的都是白胡子老人。王希孟創(chuàng)作這幅《千里江山圖》時只有18歲。這幅畫,現(xiàn)藏于中國故宮博物院,是中國青綠山水的扛鼎之作,絹本設(shè)色,縱51.5厘米,橫1191.5厘米。我們知道張擇端的《清明上河圖》長6米,《千里江山圖》有兩個《清明上河圖》那么長,如果豎起來有四層樓那么高。

        下面筆者從布局、技法、背景和藝術(shù)家生平談?wù)勛约旱目捶ā?/p>

        一、布局

        《千里江山圖》用一幅整絹畫成,沒有作者款印,只有清乾隆皇帝題詩,后有宋朝蔡京的題跋。

        (一)整幅長卷是怎么做到在小小的空間看到千里的景色

        區(qū)別于西洋繪畫的焦點(diǎn)透視(固定角度,只表現(xiàn)眼前之景物),中國畫講究咫尺千里(視點(diǎn)是流動的,可以看到上下四方,一目千里),不受空間、時間的限制,把握全境的陰陽開闔、高下起伏,能做到咫尺之內(nèi)有千里之趣。

        (二)作為畫面主角的山川在布局上有什么特點(diǎn)

        整幅畫的山川布局取平遠(yuǎn)(自近山望遠(yuǎn)山,意境綿邈曠遠(yuǎn))鳥瞰之勢,此外高遠(yuǎn)(自山下而仰山巔,謂之高遠(yuǎn),高遠(yuǎn)之勢突兀)、深遠(yuǎn)(自山前而窺山后謂之深遠(yuǎn),深遠(yuǎn)之意重疊)多種構(gòu)圖方式穿插其中。每個段落都將主峰和諸多輔峰組合起來,許多局部都可以是一幅完整的山水畫立軸。北宋宮廷繪畫中的山水有一種極常見的類型,用山水經(jīng)營位置,彰顯君臣尊卑的名分。比如《千里江山圖》這一段,主峰高聳入云,雄氣而敦厚,宮室在主峰下云端若隱若現(xiàn),群峰則圍繞在主峰四周,像朝拜一樣,山腳水邊則是普通的樓閣水榭,大則尊,小則卑。主峰和群峰的關(guān)系其實(shí)是來隱喻君臣上下尊卑的秩序,表現(xiàn)理想的政治秩序??v覽全圖,群山涌動,氣勢恢宏,將自然山水描繪得如錦似繡,堪稱宋朝版中國航拍。

        二、技法

        中國古代山水很多都是長卷,欣賞時,左手慢慢打開,右手慢慢合,山的起伏高低像音樂的音階一樣,有些山聚集,有些松散,有些強(qiáng),有些弱,有些高遠(yuǎn),有些短促。筆者常常在想古人在畫畫的時候會不會也是一邊聽著音樂,沉浸在音樂中,大筆一揮,即興而作。如果真的是這樣的話,黃公望在創(chuàng)作《富春山居圖》的時候可能伴著古琴聲,而王希孟作《千里江山圖》時很可能是伴著搖滾樂,不分晝夜地發(fā)奮作畫。其實(shí)畫跟音樂一樣,節(jié)奏就是他們的骨架,沒有這個節(jié)奏就散了,當(dāng)然光有節(jié)奏也不行,要填肉進(jìn)去,肉是什么,是青綠色彩,是中國畫的皴法。

        我們來對比三幅畫,第一幅《明皇幸蜀圖》,中國早期山水畫,絹本設(shè)色,作者唐代李昭道;第二幅《匡廬圖》,中國早期水墨山水畫,作者五代時期的荊浩;第三幅是《千里江山圖》的局部。我們可以觀察到它們顏色不一樣,兩幅有色彩,一幅沒有色彩;還有皴法,兩幅山體有皴擦,一幅是直接上色。要研究技法就要追本溯源。

        俗話說長江后浪推前浪,中國山水畫的前浪有兩支:青綠山水和水墨山水。青綠山水是先勾勒出輪廓,然后直接用青綠的色彩;而水墨山水只用水墨,不設(shè)顏色,為了表現(xiàn)山石的脈絡(luò),紋路,用的是中國畫的皴法。什么叫皴法?皴法就是利用毛筆(可以點(diǎn),可以蹭,可以畫線,可以中鋒用筆,可以是側(cè)鋒、逆鋒等用筆)來表現(xiàn)山石樹木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸、向背的筆法。分為披麻皴、斧劈皴、荷葉皴等。而王希孟用了一招“乾坤大挪移”,將青綠山水的青綠色和水墨山水的皴法相加,形成自己的繪畫風(fēng)格。所以《千里江山圖》既有青綠山水的雄偉壯闊,又有水墨山水的優(yōu)雅細(xì)膩。

        中國傳統(tǒng)繪畫和西方油畫不同,油畫一筆畫錯之后,可以覆蓋或者把它刮掉,但是國畫完全不行,有可能就是一次性創(chuàng)作,一筆畫錯一幅畫都?xì)Я?。筆者建議先在廢紙上畫兩三年草稿,再開始畫。而王希孟蘸起跟金子一樣貴的顏料大筆一揮,開始作畫,一畫就畫了半年時間,12米長的千里江山圖完成了。王希孟自信又狂妄。我們很好奇,王希孟為什么自信又狂妄呢?這和當(dāng)時的歷史背景是分不開的。

        三、創(chuàng)作背景

        這里不得不提一個人,他就是宋徽宗趙佶,北宋亡國之君,歷史上對他的評價是“萬般皆能獨(dú)不能為君”。他不是個稱職的皇帝,卻是史上最文藝的皇帝,也是王希孟的帝王導(dǎo)師。我們現(xiàn)在選導(dǎo)師看的是學(xué)術(shù)成果和資源,宋徽宗不僅坐擁最頂尖的藝術(shù)資源,而且他的書畫藝術(shù)造詣相當(dāng)于博士生導(dǎo)師的水平。他的書法作品:獨(dú)創(chuàng)的瘦金體寫出的自作詩《濃芳依翠萼》,瘦金體瘦挺爽利,在中國書法史上自成一脈。他的繪畫作品:工筆花鳥《芙蓉錦雞圖》,還有人物畫《聽琴圖》,中間彈琴的就是宋徽宗。宋徽宗親手創(chuàng)辦了畫學(xué)翰林書畫院,將畫家提到了中國歷史上的最高位置。翰林書畫院的考試不像今天的美術(shù)高考,考素描頭像、水粉靜物,而是宋徽宗親自出題,以詩句為題,對詩作畫。他曾出過這樣一道題:踏花歸來馬蹄香,香是氣味,怎么在畫里表現(xiàn)?大家都一籌莫展,王希孟思考片刻提筆作畫,在馬蹄的旁邊畫了幾只飛著的蝴蝶,好像是有香味吸引了它們。

        在這樣的藝術(shù)環(huán)境下,又有這么厲害的導(dǎo)師教授技法,免費(fèi)提供畫畫材料,加上自己的天賦,王希孟怎么會不自信?

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