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        視覺圖像視域下的《酸寒尉像》

        2019-11-29 13:17:39趙娜

        趙娜

        摘 要:《酸寒尉像》是晚清上海畫派代表人物任伯年為吳昌碩寫的肖像作品,這幅著名的繪畫作品不僅在繪畫技法上取得成就,更具有豐富的圖像內(nèi)涵。文章試根據(jù)圖像學(xué)的原理分析任伯年的《酸寒尉像》,解讀畫者任伯年與被畫者吳昌碩的密切關(guān)系。

        關(guān)鍵詞:圖像志;《酸寒尉像》;任伯年;吳昌碩

        基金項(xiàng)目:本文系國家社科基金重大項(xiàng)目“中華美學(xué)與藝術(shù)精神的理論與實(shí)踐研究”(16ZD02)階段性成果。

        任伯年是晚清上海畫派代表畫家,在過去的研究當(dāng)中,對其研究多是將其作為“四任”之首的花鳥畫家(圖1)加以定位之后,再去分析其畫面、用筆設(shè)色特征等,同時(shí)與同時(shí)代的畫家比較,并從傳承等角度研究。隨著全新研究方法的不斷發(fā)展,將其作品作為視覺圖像,將會有更多發(fā)現(xiàn)。本文將視角投向任伯年的作品《酸寒尉像》。

        一、圖像志研究方法的應(yīng)用

        20世紀(jì)德國藝術(shù)史家阿比·瓦爾堡從圖像志方法中發(fā)展起來圖像學(xué)?!皥D像學(xué)的目的是發(fā)現(xiàn)和解釋藝術(shù)圖像的象征意義,揭示圖像在各個(gè)文化體系和各個(gè)文明中的形成、變化及其所表現(xiàn)或暗示出來的思想觀念?!?/p>

        圖像學(xué)由初期的圖像志發(fā)展而來,在古希臘指的是對于圖像的精鑒,發(fā)展至20世紀(jì)以來其內(nèi)涵已經(jīng)發(fā)生改變,主要指的是和視覺藝術(shù)相關(guān)的某些主題的描述與研究,這樣研究更強(qiáng)調(diào)對于圖像的理性分析、圖像的思想性等,因此研究的議題主要關(guān)注繪畫主題的傳統(tǒng)、意義以及和其他思想文化發(fā)展的互相關(guān)聯(lián)等等。發(fā)展至帕諾夫斯基,又對圖像志和圖像學(xué)做了系統(tǒng)的闡述。他認(rèn)為,“圖像學(xué)對美術(shù)作品的解釋須分三個(gè)層次:一是解釋圖像的自然意義,精確的列舉和描述在藝術(shù)作品所看到的一切,二是發(fā)現(xiàn)和解釋藝術(shù)圖像的傳統(tǒng)意義,解釋所看到的事物之間的相互聯(lián)系;三是解釋作品的內(nèi)在意義或內(nèi)容,揭示藝術(shù)家在藝術(shù)作品要表達(dá)的更深層意義”,這種更深一層的解釋就是圖像學(xué)。發(fā)展至現(xiàn)在,圖像學(xué)已經(jīng)廣泛地應(yīng)用于研究領(lǐng)域。

        二、任伯年《酸寒尉像》

        《酸寒尉像》(圖2)是任伯年繪制于光緒十四年(1888年)的作品,吳昌碩的肖像畫,畫中衣物用水墨勾勒,動態(tài)躍然紙上,面部用稍細(xì)線條勾勒,神態(tài)逼真,面部結(jié)構(gòu)形象。表現(xiàn)的內(nèi)容是時(shí)任蘇州縣衙小吏的吳昌碩,其身著官服,剛從崗位回家,此時(shí)被任伯年記錄下來。畫面當(dāng)中還有吳昌碩的題詩:“達(dá)官處堂皇,小吏走炎暑。束帶趨轅門,三伏汗如雨;傳呼乃敢入,心氣先懾沮。問言見何事,欲答防齟齬。自知酸寒態(tài),恐觸大府怒。怵惕強(qiáng)支吾,垂手身佝僂……逐眾強(qiáng)奔馳,低頭讓儕伍。如何反招妒,攻擊劇刀弩。魑魅喜弄人,郁郁悲臟腑……”

        通過畫面分析,可以看出,圖像中的吳昌碩,身著小吏官服,雙手作揖,面部表情無奈且謹(jǐn)慎,何等落魄。任伯年用他的畫筆生動地表現(xiàn)了吳昌碩當(dāng)時(shí)的生活狀況,如此逼真,任伯年敏銳的觀察力和了得的畫功是重要原因,但還有一點(diǎn)也不能忽略,通過題畫詩,吳昌碩對于自己的難處不諱言。可以看出,二人相交甚好,這在當(dāng)時(shí)的圈子里為眾人周知,彼此熟知,相互了解才使得任伯年筆下的吳昌碩顯得那么的真實(shí)。

        隨著圖像學(xué)的理論建設(shè)不斷完備,用這樣的方法對視覺作品進(jìn)行闡釋,將視覺作品更內(nèi)在的文化意蘊(yùn)發(fā)掘出來已是常態(tài)。這幅畫家的肖像杰作能看出更深層次的東西。圖像背后的首要問題是畫者和模特之間的關(guān)系。作者任伯年出生于1840年,而模特吳昌碩出生于1844年。二人的結(jié)識也是一段佳話,19世紀(jì)60年代中后期的任伯年在畫壇已經(jīng)名滿天下,而彼時(shí)的吳昌碩則打算學(xué)畫,于是經(jīng)由朋友介紹,吳昌碩開始求教于任伯年。吳昌碩之子的作品《吳昌碩》中用生活的語言復(fù)述了這一場景:“任伯年要他做一幅畫來看看,吳昌碩說還沒學(xué)過怎么能畫呢,任伯年說:你愛怎么畫就怎么畫,隨便畫上幾筆就是了。于是吳昌碩便隨便畫上了幾筆,任伯年看他用墨落筆渾厚挺拔不同凡響,不僅拍案叫絕,還道,你將來在繪畫上一定成名。吳昌碩聽了很詫異,還以為和他開玩笑的。任伯年卻嚴(yán)肅地說:‘即使現(xiàn)在看來,你的筆墨已經(jīng)勝過我了?!?/p>

        在這之后,二人交往密切,始終保持了亦師亦友的關(guān)系,吳昌碩一直非常尊重任伯年,19世紀(jì)80年代末,關(guān)系逐漸更加親密,吳經(jīng)常去任的家里談天說地,切磋技藝。據(jù)說當(dāng)時(shí)吳經(jīng)常去任的家里,兩人促膝談到很晚,任的夫人認(rèn)為吳昌碩耽誤了任伯年作畫賣畫的寶貴時(shí)間,所以后來每吳到任的家里,任伯年夫人臉色都會不好。吳昌碩知道朋友難處,自不會計(jì)較。某次,巧遇任妻外出,他們二人相談不亦樂乎,吳一時(shí)技癢,在任伯年家中開始潑墨揮毫,正當(dāng)二人興致之上,聽見任妻歸家聲音,吳雙手端起尚未干墨的作品跳窗而逃,可見兩人感情甚篤。

        隨著交往的增加,任伯年曾經(jīng)為吳昌碩寫過多幅肖像,歷時(shí)長達(dá)幾十年,從另一個(gè)側(cè)面可以看出二人相交相知過程。光緒十二年(1886年),任伯年曾為吳昌碩作肖像圖《饑看天圖》(圖3),圖像當(dāng)中的吳昌碩站立,雙手自然垂落,面部表情憂傷,雙眼望向前方,面部滄桑之感較重,吳昌碩在這幅圖上有題詩:“造物本愛我,墮地為丈夫,昂昂七尺軀,炯炯雙青臚。胡為二十載,日被饑來驅(qū)……信天鳥之命,人豈鳥不如?看天且聽天,愿天鑒我愚。海內(nèi)谷不熟,誰繪流民圖?天心如見憐,雨粟三輔區(qū)。賤子饑亦得,負(fù)手游唐虞?!睆膱D像的人物形象以及題畫詩的內(nèi)容可以看到模特的人生經(jīng)歷和心理歷程,過去二十年的顛沛流離,亦曾被人嘲笑譏諷,恰恰是這些苦難的經(jīng)歷,讓其人生格局大開。且這樣悲苦的人生歷程愿意與任伯年分享,共同討論,可見二人相知相惜,超越了繪畫方面的知識及技法的討論和學(xué)習(xí),在心理上相互信任,在生活上共同分享苦樂。在1891年,任伯年還曾為吳昌碩幼子畫過肖像,彼時(shí)吳昌碩移居上海,任伯年前來做客帶來枇杷,這讓吳東邁開心不已,任伯年趁機(jī)給其畫了小像。除卻這些細(xì)節(jié),因?yàn)閰遣T在書法上的基礎(chǔ)和功底扎實(shí),任伯年也會就書法問題向吳昌碩討教。

        吳昌碩首先是一位篆刻家、書法家和詩人,中年之后才顯示出其繪畫才能,這與他和海派著名畫家任伯年的結(jié)識有密切關(guān)系。任伯年盛贊吳昌碩的筆墨,并建議他將自己所擅長的書法篆刻的刀鋒筆意融入繪畫,這對吳昌碩產(chǎn)生了重要影響,使他的繪畫有了明確的方向,終于形成了以書入畫、富有金石味的繪畫風(fēng)格。年紀(jì)相仿的任伯年和吳昌碩,相知相交亦師亦友,吳向任學(xué)畫期間,任時(shí)常給其示范,吳便勤于臨摹,后請任指教修改,任啟示其曰:“子工書,不妨以篆寫花,草書作干,變化貫通,不難其奧決也。”這樣明白的指點(diǎn),讓吳昌碩終于找到以書入畫的訣竅。在這樣辦法的指引下,吳勤加苦練,經(jīng)過數(shù)年的刻苦終于形成自己的繪畫特點(diǎn)和風(fēng)貌,其中,這段和任伯年學(xué)習(xí)的經(jīng)歷功不可沒。

        三、結(jié)語

        綜上所述,作為視覺藝術(shù)品,《酸寒尉像》有著固有的圖式,且圖像背后的文化意蘊(yùn)豐富。將《酸寒尉像》當(dāng)作一幅普通的肖像作品看待時(shí),除了圖像形式本身,視覺藝術(shù)品的背后體現(xiàn)的畫者任伯年與被畫者吳昌碩的友好關(guān)系不可忽視。通過對《酸寒尉像》的畫面元素、題畫詩等的分析,可以得出結(jié)論,任伯年和吳昌碩相交數(shù)年,在藝術(shù)的道路上彼此影響,對于彼此取得的藝術(shù)成就都起到了正面作用.

        參考文獻(xiàn):

        [1]吳昌碩.吳昌碩談藝錄[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2017.

        [2]上海書畫出版社.海派繪畫研究文集[M].上海:上海書畫出版社,2001.

        [3]丁義元.任伯年年譜·論文·珍存·作品[M].上海:上海書畫出版社,1989

        [4]朱關(guān)田.吳昌碩題畫詩[M].杭州:西泠印社出版社,2016

        [5]任熊,任熏,任頤,等.海上四任精品[M].北京:亞洲藝術(shù)出版社,1992

        作者單位:

        南京大學(xué)金陵學(xué)院

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