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        從隋到宋的山水畫皴法發(fā)展概況

        2019-11-29 13:17:39賈點(diǎn)墨

        賈點(diǎn)墨

        摘 要:在繪畫中,皴法是對自然山石紋理結(jié)構(gòu)的總結(jié),是用筆墨把意象表達(dá)出來的一種技法。山水畫的發(fā)展與皴法息息相關(guān)。隋唐五代時(shí)期皴法從青綠山水的筆墨中逐漸顯現(xiàn),發(fā)展到兩宋時(shí)期,皴法發(fā)生了多樣的變化,此時(shí)的山水畫也在皴法的演變中走向頂峰。文章簡要概述從隋唐五代到兩宋時(shí)期山水畫中皴法的產(chǎn)生與發(fā)展。

        關(guān)鍵詞:山水畫;皴法;披麻皴;斧劈皴

        皴法在我國歷史悠久的山水畫中,是一種舉足輕重的筆墨語言。有關(guān)皴法的記載最早出現(xiàn)在五代荊浩所作《山水節(jié)要》一文中:“丈山尺樹,寸馬豆人。遠(yuǎn)山無皴,遠(yuǎn)水無痕,遠(yuǎn)林無葉,遠(yuǎn)樹無枝,遠(yuǎn)人無目,遠(yuǎn)閣無基?!瘪宸ǖ某砷L由涓涓細(xì)流漸漸匯為江河,在巨然、范寬時(shí),雖已經(jīng)出現(xiàn)了披麻皴、雨點(diǎn)皴的用筆,但那是畫家在描繪山石時(shí)注重對物象的自主表達(dá),連郭熙都不曾給自己《早春圖》中的皴法冠名,他雖第一次以畫家身份提出了“皴”,但是仍和“擦”聯(lián)用,其技法的區(qū)分,待后世藝術(shù)鑒賞家命名后才逐漸成立。清代鄭績在《夢幻居畫學(xué)簡明·論皴》中列十六家皴法,也有人總結(jié)出三十六種,這些都是古代畫家根據(jù)不同山石紋理構(gòu)造的形態(tài)而創(chuàng)作出來的。清代畫家松小夢解釋說:“皴法名目,皆以人兩眼看出,似何形則名之曰何形,非人生造此名也?!?/p>

        謝赫所寫的“六法論”中,“應(yīng)物象形”是要求表現(xiàn)事物要根據(jù)物體本身,合理地再現(xiàn)自然物象。而皴法便是在“應(yīng)物象形”上起到了重要的作用,它可以營造立體空間,也能表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu),引起觀者共鳴。有了理論的支撐,實(shí)踐變得更為重要。于是畫家們在“骨法用筆”的基礎(chǔ)上,對皴法進(jìn)行了更多的研究和探討。

        一、初見倪端的隋唐五代

        中國現(xiàn)存最早的卷軸山水畫是隋代畫家展子虔的《游春圖》。畫中延綿不絕的山崗漸遠(yuǎn)漸淡,平遠(yuǎn)的河水消失在云霧之中,給人一種恬淡之美。六朝山水畫的稚拙形態(tài)得到了基本的解決。王維所著的《山水論》說:“丈山尺樹,寸馬分人,遠(yuǎn)人無目,遠(yuǎn)樹無枝,遠(yuǎn)山無石,隱隱如眉,遠(yuǎn)水無波,高與云齊。”正是《游春圖》中描繪的景象。技法上,只用富有一定變化的線條勾出山石的輪廓和大的脈絡(luò),再以青綠顏色渲染充實(shí),并沒有出現(xiàn)較為明顯的山石皴法。展子虔開創(chuàng)了青綠山水的端緒,這種青綠勾填法山水畫對后世有著深遠(yuǎn)的影響。李思訓(xùn)繼承了展子虔青綠山水的畫法,把青綠山水畫推到了一個(gè)高峰。其《江帆樓閣圖》雖然運(yùn)用的是展子虔的青綠畫法,但是在細(xì)節(jié)上已經(jīng)與之前有了變化,用線更加靈活,虛實(shí)相生。而且在表現(xiàn)山石的時(shí)候,除了大輪廓的勾勒,還增加了細(xì)節(jié)的描繪,用筆變化豐富,線條或繁密,或疏朗,或柔和,或挺拔,對山石的紋理刻畫更加深入。從李思訓(xùn)對山石的描繪中可見皴的跡象。李昭道繼承父法,皴法在李昭道筆下有了一定的發(fā)展,他用類似斧劈的小斧劈皴表現(xiàn)石塊較多的山體。同時(shí)期的王維主要以水墨的形式作畫,其《長江積雪圖》表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)的一些線條,頗似自然披掛著的長麻皮,這可能是后來披麻皴的開始。郭若虛《圖畫見聞志》說董源“水墨類王維”,披麻皴成熟于五代董源,可見董源受王維畫法影響頗深。唐代王維有“始用渲淡,一變勾斫之法”的說法,在他的《山水訣》也說:“夫畫道之中,水墨最為上,肇自然之性,成造化之功。”水墨畫的出現(xiàn),也是中國山水史的一大變革,受到道家影響的山水畫家們紛紛都選擇了水墨山水,揮灑淋漓的寫意水墨山水的地位也逐漸超過青綠山水,居山水畫壇之首。

        五代時(shí)期,董源畫江南山水,荊浩畫北方山水,一用披麻皴,一用小斧劈,分別開創(chuàng)了南北山水畫派。南方畫派的董源創(chuàng)造出了披麻皴,開創(chuàng)了江南畫風(fēng)的披麻皴筆法。其表達(dá)了一種與荊浩、關(guān)仝完全不同的高峻凝厚的藝術(shù)美學(xué)風(fēng)格。董源的皴法分兩類,一是大披麻皴,二是短條皴加雨點(diǎn)皴。《瀟湘圖》(圖1)是其使用披麻皴的代表作,筆法多變,有種清淡溫潤的江南情趣。董源弟子巨然,將短披麻皴變長披麻皴。其代表作《秋山問道圖》(圖2),長披麻皴渾圓質(zhì)樸,濃淡相宜,加上苔點(diǎn)的結(jié)合,打破了墨的單一使用的風(fēng)格,點(diǎn)線結(jié)合,骨法用筆,清麗秀潤。荊浩的代表作《匡廬圖》中,皴法再一次有了新的突破,畫家刻畫山石時(shí),用繁密的皴法,轉(zhuǎn)折有力的用筆來表現(xiàn)結(jié)構(gòu),用筆蒼勁有力,如篆書入畫,再以淡墨渲染,使畫面中的山石呈現(xiàn)出皴染兼?zhèn)涞男螒B(tài)。

        五代的畫家在前人山水畫筆墨的基礎(chǔ)上,將皴法加以整合歸類,初步形成具有代表性的具體皴法。在中國山水畫的發(fā)展中,處于一個(gè)銜接的位置,代表畫家董源、巨然等既傳承了前人的筆法,又有了創(chuàng)新,對后世的山水畫皴法的發(fā)展起到了重要的作用。

        二、皴法走向成熟的兩宋

        兩宋時(shí)期畫家云集,大家輩出,當(dāng)時(shí)的山水畫呈現(xiàn)出一種繁盛的狀態(tài)。畫家們的皴法種類更是復(fù)雜多樣,皴法程式也趨于規(guī)范化和符號(hào)化,皴法發(fā)展也達(dá)到了高峰。北宋時(shí)期,畫家范寬擅用雨點(diǎn)皴,并與披麻皴相結(jié)合,皴染兼?zhèn)?,結(jié)構(gòu)清晰。他的代表作《溪山行旅圖》,運(yùn)用了大量的雨點(diǎn)皴,畫面墨色沉穩(wěn)大氣,給人峰巒雄厚的感覺。北宋山水畫家郭熙,在五代宋初畫家李成的影響下有了自己的創(chuàng)新,他筆下的卷云皴又稱云頭皴。線條圓中帶方,有力又不失柔和,形如舒卷的云朵。他的代表作品《窠石平遠(yuǎn)圖》《早春圖》,畫面中的用筆中側(cè)鋒并用,以濃墨勾勒出山石的外形,線條流暢挺拔,用筆富有節(jié)奏,跌宕起伏,綿綿不絕。郭熙的卷云皴與前人的對景寫生、再現(xiàn)山水的風(fēng)格不同,突破了對自然景物外貌的認(rèn)知,在刻畫上有了更多的見解,體現(xiàn)出畫家獨(dú)特的筆墨風(fēng)格,使畫中的山水在描繪自然之景的同時(shí)也呈現(xiàn)出筆墨的裝飾之美。北宋中期,畫家們在原有皴法的基礎(chǔ)上將點(diǎn)皴與線皴運(yùn)用得更加?jì)故臁⒋肢E,皴擦融合,渾然一體。到了南宋時(shí)期,斧劈皴的大量運(yùn)用使山水的宏大氣勢表現(xiàn)得淋漓盡致。南宋馬遠(yuǎn)的《踏歌圖》中大斧劈皴氣勢宏大,筆鋒蒼勁有力,用筆瀟灑又收放自如,整體與細(xì)節(jié)兼顧。夏圭將筆墨的五分變化融入到斧劈皴中,他的拖泥帶水皴,形成了水墨氤氳的效果。李唐《萬壑松風(fēng)圖》(圖3)中的斧破皴用側(cè)鋒皴擦形成的山體,結(jié)構(gòu)清晰,山石硬朗。畫面中的皴法疏密有序,分量十足,將山石的塊面表現(xiàn)得非常生動(dòng)。同時(shí),皴法用筆的速度和力度,對最終產(chǎn)生的畫面效果起到關(guān)鍵的作用。北宋末期到南宋的畫家用筆更加靈活,使皴法在柔與剛之間隨意切換,不僅具備了面的形態(tài),突破了程式化的描摹,更豐富了整個(gè)畫面。

        參考文獻(xiàn):

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        [7]魏昆.山水畫皴法的程式研究[D].中國藝術(shù)研究院,2013.

        作者單位:

        華東師范大學(xué)

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